我國第一家生產(chǎn)和銷售的墨汁是大清同治四年的“一得閣”。140多年來，一得閣生產(chǎn)的墨汁以其使用方便的功能為人類記錄記載事項、拓文印刷、書畫臨習等作出了巨大貢獻。時下，很多人熱衷一得閣等墨汁。用墨汁習練書畫是很好的，但是搞書畫藝術創(chuàng)作就不行了！ 一得閣生產(chǎn)墨汁的出現(xiàn)剛開始并不為書畫藝術所用，只是作為記錄、書寫的方便“墨水”而用。其方便快捷的功能很快被書畫界人士所接受，普遍用于書畫練習所用。其后一得閣對生產(chǎn)技術進行改進，以期達到墨塊研墨的效果，但140多年來，這種化學墨汁一直沒能達到墨塊“綠色”的效果。主要原因：1、膠重纏筆，書寫者難盡筆意；2、其雖黑但墨色不夠豐富，尤其在國畫上墨韻不足，層次感不強，不如墨塊研墨有神韻。做一個不恰當?shù)谋扔鳎耗缤瑱C制面條，墨塊研出的墨如同手搟面條，兩者味道、口感是不同的。 由于其后慢慢地許多書畫家致力于書畫技能和技法的研究，也由于好硯和好墨的價格高于墨汁，也由于建國后第一批書畫家傳授6、70年代的書畫家工具知識少，6、70年代的書畫家傳授8、90年代的書畫家工具知識更少，90年代和新世紀的書畫家很多是工具盲。因此在創(chuàng)作上忽視了墨的效果和作用，忽視了對研墨效果這個古人實踐了上千年真理的傳授，于是造成今天很多書畫家中“一得閣”等化學墨汁的毒太深，不少中高級書畫家甚至省書協(xié)主席一級的大師寫了一輩子書法，可以說是“硯盲、墨盲”。這些中高級書畫家盡管在當代書法技能很高，名氣很大，他們的作品由于忽視了墨的應用，與古代書畫家相比技藝很一般，這也是今人超越不了古人的緣故之一。不要說在中國書畫藝術的歷史長河中，可以預料：800年以內(nèi)，這些當代“大師們”的作品將是廢紙一張！800年估計時間都有點長！ 當代的書畫教授如果單單傳授學生書畫技法，而不傳授學生“用硯、用墨、用紙”的技法，那是標準的誤人子弟！可是誤人的人身居技能權威的位置還在不停的誤人，被誤的人深信技能者的權威卻不悟，反而接著去誤人，這是多么可怕的發(fā)展現(xiàn)狀??！ 當年，我的書法課老師在給我們講課上，對于書法工具一章，可以說是輕描淡寫，讓我們自己看看，知道筆墨紙硯的來源就行了。對于我們詢問的好硯好什么地方？好墨好在什么地方？好紙還在什么地方？筆墨紙硯這些工具對書法技藝的提高能起到哪些輔助作用？回答非常淺薄，甚至胡扯，可以說他根本就不懂。以至于后來我在國內(nèi)一位書學理論高人關于墨的帖文后，跟帖發(fā)出了無知的反駁，幸好這位高人回帖指正很嚴肅很嚴謹，使我開始了學習和彌補這些不足，在實踐中感受到了這個理論的正確性?，F(xiàn)在想起來，我那個跟帖真是太無知了！ 我寫此文的目的是提示我們較高水平的書畫家們，要注意借助書畫工具的功能來提高技藝，因為你們和普通的書畫家不一樣，你們技能已經(jīng)達到了一定高度，借助工具可以很快騰飛，如果這個時候再用一得閣等墨汁，將會影響你們技能的發(fā)揮。而普通的書畫家達不到這個高度，因此這個時候給他再好的工具，也飛不起來，同時書畫工具的作用也顯現(xiàn)不出來。我的主導思想：技能是第一位的，是內(nèi)因，是必須的；硯、墨、紙是第二位的，是外因，但外因一定會對內(nèi)因起作用，甚至起很大的作用！ 由于文字表達水平有限，特別希望讀者看完全文后再批評指正，千萬不要斷章取義。我當年憑想象對國內(nèi)那位高人關于墨的反駁跟帖，直到今天都感到慚愧！所以我深感自己浪費了那么多墨書法沒寫好，對墨也一無所知，才起堂號“愧墨堂”。 如果此文對諸位哪怕是有一個人有幫助有啟迪，我亦滿足了。因為你能懷疑“書壇亞里士多德”的權威，這就是進步！ 愧墨堂主人：楚風 2014年7月16日 | 
