（本文由電影爛番茄原創(chuàng)：dylfc99）

女人是花、是水、是朝露，是光，是一切美好詞匯。

但如果，我說(shuō)女人是力量，多半會(huì)招來(lái)側(cè)目？

更何況——暴力。

女性暴力。

萬(wàn)能的電影能告訴你，你以為女人是貓。

其實(shí)她可以是虎，女人酷起來(lái)，狠起來(lái)，殺起來(lái)，只有你怕她的份兒。

《水果硬糖》

暴力指數(shù):★★★★☆

你以為她蘿莉愛(ài)大叔，其實(shí)她在代表正義懲罰你。

如果一個(gè)14歲的小蘿莉主動(dòng)約你見(jiàn)面，并且在你恰巧看到她嘴唇沾滿蛋糕的時(shí)候，低頭羞澀的說(shuō)：

“對(duì)不起，本想···在你面前表現(xiàn)的成熟一點(diǎn)的?！?/p>

請(qǐng)相信，那絕對(duì)不是因?yàn)槟銕洠撬娴暮?！成！熟?/p>

看到蘿莉手里的槍沒(méi)，無(wú)邪的小臉配上有利的武器。

就是你接下來(lái)會(huì)看到的整部電影的基調(diào)。

如果你要問(wèn)為什么，因?yàn)槭郎蠜](méi)有無(wú)端的罪惡。

破除罪惡的方式除了以暴制暴，就是摧毀惡人的心理。

將惡人的罪惡展示在自己面前，讓其崩潰，直至生不如死。

《殺死比爾》

暴力指數(shù)：★★★★★

如果你摧毀了一個(gè)女人的全部幸福，就別怪她殺你到天涯海角。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這就是一部充斥著胳膊大腿，且讓它們以各種姿態(tài)橫飛的血腥電影。

而讓你印象深刻的絕對(duì)會(huì)是烏瑪·瑟曼身穿黃色套裝，手握日本刀——

眼神堅(jiān)毅。

一路毫無(wú)顧忌砍殺的畫面，其結(jié)果，就是這樣。

胸前濺滿鮮血的烏瑪·瑟曼，即使身中數(shù)刀。

仍以穩(wěn)，準(zhǔn)，狠的一刀砍斷日本女人的手臂，為她的血腥復(fù)仇揮出完美的一刀。

烏瑪·瑟曼，將傷痛藏于背后，你看到的更像是一個(gè)擁有強(qiáng)大力量的女戰(zhàn)士，或者說(shuō)殺人狂。

這勇敢復(fù)仇的起源，仍是因?yàn)閻?ài)。

一個(gè)女人，被剝奪掉生命中最重要的人，她的孩子。

而失去孩子，對(duì)于一個(gè)母親來(lái)說(shuō)既是巨大的傷痛也是無(wú)邊的力量。

《本能》

暴力指數(shù)：★★★★☆

當(dāng)開篇時(shí)的性愛(ài)鏡頭轉(zhuǎn)瞬變成了一場(chǎng)屠戮的時(shí)候，觀眾的心理已經(jīng)開始擰緊上了發(fā)條。

凱瑟琳的小說(shuō)讓警察尼克確認(rèn)了凱瑟琳的嫌疑，他與凱瑟琳陷入斗智斗勇的博弈，當(dāng)然還有不可言說(shuō)的欲望。

面對(duì)一個(gè)如此美艷，性感的女人，男人的清醒意識(shí)能夠被輕而易舉的瓦解，即使他是一名警察。

尼克最終被凱瑟琳的美艷誘惑，成為她的的俘虜，從強(qiáng)勢(shì)，理性的男人變成了一個(gè)毫無(wú)判斷能力的生理囚徒。

當(dāng)兩人在床上滾作一團(tuán)，一只熟悉的手，慢慢拿起了冰錐···

沒(méi)有誘因，沒(méi)有利益，沒(méi)有壓迫，凱瑟琳與生俱來(lái)便有著暴力的種子，征服男人然后殺了他們，對(duì)于她來(lái)說(shuō)只是一個(gè)過(guò)程，一種體驗(yàn)。

本能在向觀眾灌輸性本能的“無(wú)能”理念的同時(shí)，側(cè)面表現(xiàn)了女性至上的女權(quán)意味，完美的女人，高高凌駕于男人至上，溫暖卻又冰冷可怕。

《悲情城市》

暴力指數(shù)：★★★★★

曼妮被一伙男人粗暴地強(qiáng)奸了，她沒(méi)有喊叫，怒火強(qiáng)壓在心里。

直到她遇到了娜丁。

兩個(gè)女孩決定要開心一番——

“媽的，我想做愛(ài)了。”

于是就去“勾引男人”。

然后用槍羞辱他們，毫不猶豫地崩了他們。

在她們槍下的男人猥瑣、無(wú)能，輕易地讓觀眾覺(jué)得：

“這樣的社會(huì)垃圾，干掉他!”

這里，女性是復(fù)仇者，她們不是弱者。

正相反，她們成為了社會(huì)的審判者，甚至是維護(hù)道義的“超人”。

影片在法國(guó)造成震動(dòng)，因?yàn)檫^(guò)于寫實(shí)而在分級(jí)上引起了爭(zhēng)議。

電影中所有的性行為都由演員親自表演。

《我的野蠻女友》

暴力指數(shù)：★★☆☆☆

車太賢飾演的“牽?！?，第一次與她相遇，就為她的酗酒和野蠻付出了代價(jià)。

很快兩個(gè)人開始約會(huì)，她的暴力舉動(dòng)直接刷新了牽牛的三觀。

牽牛漸漸愛(ài)上了她，也漸漸發(fā)現(xiàn)她沒(méi)心沒(méi)肺笑容背后的傷痛，理解被掩藏被包裹起來(lái)的真正的她。

本片上半部充滿著詼諧幽默的氛圍，到下半部，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在喜劇的包裝下，它其實(shí)在講的，是一個(gè)關(guān)于堅(jiān)強(qiáng)、倔強(qiáng)、愛(ài)和理解的故事。

《告白》

暴力指數(shù)：★★★★☆

電影開場(chǎng)便是一種詭異的反差，教師松隆子用平靜的語(yǔ)調(diào)講述自己的愛(ài)女被無(wú)辜?xì)⒑Φ倪^(guò)程。

講臺(tái)下，學(xué)生們肆意嬉鬧，冷漠的態(tài)度讓人不寒而栗。

只要事不關(guān)己，老師的孩子死去就如同死了一只螞蟻。

事實(shí)上，松隆子知道是誰(shuí)殺害了自己的孩子，之所以不動(dòng)聲色，因?yàn)樯钪诵缘睦淠?，只有深刻感到痛，才?huì)知道“痛”是什么。

于是，一場(chǎng)精心籌劃的報(bào)復(fù)慢慢展開。

影片最終想要表達(dá)的不是以暴制暴的痛快和力量，而是探究罪惡的起源，施暴者往往都是“潛意識(shí)”的受害者。

得不到尊重，得不到愛(ài)的孩子，他們的罪惡往往是父母，家庭，甚至整個(gè)社會(huì)的責(zé)任。

《末路狂花》

暴力指數(shù)：★★★☆☆

一家酒吧里，塞爾瑪與哈倫一起喝酒，并大跳熱舞。

哈倫對(duì)塞爾瑪動(dòng)手動(dòng)腳。

塞爾瑪拒絕了哈倫。

但哈倫并沒(méi)有因此收手，反而對(duì)塞爾瑪施加暴力，強(qiáng)奸她。

憤怒之下的路易斯拿起槍，開槍打死了哈倫。

整部電影由路易斯的暴力槍殺拉開帷幕。

兩個(gè)女人開始了一場(chǎng)狂歡似的逃亡。

她們搶劫，殺人，擺脫所有束縛，為所欲為。

她們的暴力是油然而生的嗎？

并不是！

她們拿起槍只是憑借這一武器可以捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán)。

拿著槍對(duì)準(zhǔn)讓她們不爽的男人們。

這是在向整個(gè)男權(quán)社會(huì)開槍?。?/p>

《黑暗侵襲》

暴力指數(shù)：★★★★★

沉浸于車禍陰影的莎拉，跟隨五個(gè)女性朋友來(lái)到叢林荒僻的洞穴探險(xiǎn)，卻完全沒(méi)有意識(shí)到她們已經(jīng)走進(jìn)另一種生物的世界。

這生物陰暗，恐怖，強(qiáng)大，同伴和莎拉迎來(lái)最殘酷的挑戰(zhàn)。

莎拉的強(qiáng)大在于，從面對(duì)變異人的極度恐懼到勇敢的拿起武器。

血池搏殺一場(chǎng)戲則是莎拉向戰(zhàn)斗狂人轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵。

莎拉匍匐在池邊的石頭上，隱忍著一動(dòng)不動(dòng)，如同死去一般。

變異人踩踏在她的身上，分辨不出莎拉的存在。

變異人離開，莎拉迅速拿起地上的獸骨，與此同時(shí)，變異人察覺(jué)到莎拉的存在，回轉(zhuǎn)身的瞬間，莎拉用獸骨猛擊變異人，粉碎了它的腦袋。

這一轉(zhuǎn)變，讓她成為最后活下來(lái)的人。

影片中顯而易見(jiàn)，面對(duì)恐懼，膽怯軟弱只會(huì)是死亡。

只有勇敢戰(zhàn)斗才有生的希望，才能深切地表露出人性，以及人性的可怕。

《消失的愛(ài)人》

暴力指數(shù):★★☆☆☆

當(dāng)影片開始，鏡頭緩緩貼近艾米，展現(xiàn)她的整個(gè)面孔。

觀眾便能看出這是怎樣一個(gè)可怕，殘暴的女人。

如果說(shuō)在影片前部，艾米還只是擅用心機(jī)。

那么，當(dāng)她設(shè)計(jì)殺死富二代柯林斯，才算是放出了她最毒辣的大招。

可憐的柯林斯沉浸在性欲里，渾然不知艾米的手里緊攥著武器。

她一刀割開了柯林斯的勁動(dòng)脈，獻(xiàn)血噴涌在兩人身上，柯林斯死不瞑目。

至此，艾米成功的以可憐受害者形象“完美”回到公眾的視野。

而深知艾米可怕之處的尼克，只能選擇妥協(xié)，重新回到他們殘破的婚姻軀殼里。

影片所能引發(fā)觀眾思考的部分便是，婚姻到底是什么？

是虛假還是真實(shí)？

是幸福還是痛苦？

影片里的婚姻倒是確實(shí)變成了茍延殘喘的維系。

《驚世狂花》

暴力指數(shù)：★★★☆☆

維雅樂(lè)畢恭畢敬在凱撒的玩弄下生活了5年。

在被凱撒一次又一次的逼迫之后，維雅樂(lè)終于開槍結(jié)束了凱撒的性命。

女人被社會(huì)賦予了弱勢(shì)群體的稱謂。很多時(shí)候女人不能享有跟男人同等的待遇和權(quán)力。

歷史上的武則天當(dāng)了皇帝卻引來(lái)無(wú)數(shù)罵名便可為證。

由于這是一個(gè)男人稱霸的世界，所以女人若想有所顛覆幾乎是不可能。

看似柔軟如同貓一樣的薇雅樂(lè)，在男權(quán)社會(huì)的逼迫下。

她選擇使用最直接，也是最暴力的方式，來(lái)反抗。

男人是強(qiáng)勢(shì)的，但弱勢(shì)的女人也會(huì)如此強(qiáng)勢(shì)，這是影片給我們的最大沖擊。

但影片中也暴露了女人的一大弱點(diǎn)，那就是無(wú)法存在脫離經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的獨(dú)立。

維雅樂(lè)和克爾奇終究要靠著錢才能實(shí)現(xiàn)理想，這也是她們需要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

《原罪》

暴力指數(shù)：★★☆☆☆

一個(gè)女人充滿癡迷的眼神，性感而略帶神秘的誘惑出現(xiàn)在你眼前時(shí)，你是否沉迷惑亂？

但請(qǐng)不要被迷惑，也許那是女人的騙局。

邦尼與比利為了婚姻騙局，在船上殺死了真正的新娘。

為了獲取到路易斯的財(cái)富，她向路易斯的咖啡里投毒。

甚至她可以背叛原來(lái)的搭檔，殺死充滿貪欲和邪惡的比利。

影片講述的是愛(ài)與欲、救贖與原罪的故事。

人類始祖亞當(dāng)和夏娃在撒旦的誘惑下，違背上帝的旨意，偷吃了生命樹上的果實(shí)，從此人類一出生就背負(fù)罪愆。

而這罪，起因于欲望，人類幾乎所有的罪惡也都與不當(dāng)?shù)挠嘘P(guān)。

欲乃罪之始。

愛(ài)，也是罪，因?yàn)槿祟愔異?ài)產(chǎn)生于欲。

欲望，便是占有，不斷地占有，人類的愛(ài)也同樣包含著占有，一旦無(wú)法占有便會(huì)產(chǎn)生恨。

愛(ài)又是上帝給與人類救贖和自贖的途徑。

當(dāng)愛(ài)超越了欲望，接近于上帝之愛(ài)的時(shí)候，就變成了不斷的付出，無(wú)需回報(bào)的付出。

愛(ài)與欲，就像是背脊相對(duì)的天使與魔鬼。

人心在愛(ài)欲之間搖擺，人也就在天使與魔鬼的角色中交替更換。

愛(ài)，就是不斷付出，而欲望，則是不斷索取。

這是愛(ài)對(duì)邦妮的救贖，是愛(ài)對(duì)路易斯現(xiàn)實(shí)意義上的自贖。

《切腹之愛(ài)》

暴力指數(shù)：★★★★★

喪妻多年的青山重治，在將兒子撫養(yǎng)成人后，開始期待人生的第二春。

于是假借為紀(jì)錄片選角，物色喜歡的女子。

一個(gè)叫做山崎麻美的女子吸引了青山的注意。

很快兩人便開始約會(huì)，在一夜激情后麻美卻失蹤了。

青山在尋找麻美的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了她不為人知的過(guò)去。

再次出現(xiàn)的麻美變得異?？膳拢槊篱_始麻醉青山，將針插入他的身體，用鐵絲切割青山的小腿。

直到兒子回來(lái)，將麻美踢下樓梯。

影片后半部，青山幾度在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境間徘徊，甚至是夢(mèng)中夢(mèng)，印證了弗洛伊德夢(mèng)的解析的理論。

弗洛伊德說(shuō)，夢(mèng)的產(chǎn)生大多來(lái)源于生活細(xì)節(jié)的無(wú)意識(shí)體現(xiàn)，《切膚之愛(ài)》為這點(diǎn)做了完美詮釋。