卡米耶·畢沙羅是一位法國印象派畫家，被高更和塞尚尊為老師。畢沙羅的畫看起來非常平凡，沒有梵高的熱情與憂郁，也沒有高更的陽光和原始，但看得多了久而久之可以漸漸感受到畢沙羅在平凡中的特色。

畢沙羅是一位個(gè)性堅(jiān)強(qiáng)，重視友情的印象派畫家，他也喜好寫生，畫了相當(dāng)多的風(fēng)景畫，他的后期作品是印象派中點(diǎn)彩畫派的佳作，此外，畢沙羅也畫普普通通勞作的人們，有“印象派米勒”之稱。

在印象派諸位大師中，莫奈是發(fā)起者，這個(gè)畫派的真正領(lǐng)袖應(yīng)屬畢沙羅。他是惟一一個(gè)參加了印象派所有8次展覽的畫家，可謂最堅(jiān)定的印象派藝術(shù)大師。

畢沙羅70歲自畫像， 約1900年， 私人收藏

1830年的今天，卡米耶·畢沙羅出生在丹麥Saint Thomas的安蒂爾島。父親阿巴昂·加勒里艾·畢沙羅是個(gè)猶太富商，原籍葡萄牙，在阿米里埃港擁有很大的鋼鐵器具產(chǎn)業(yè)。母親拉格爾·孟沙諾是殖民地的白種人。

畢沙羅雖自小喜愛繪畫，但得不到父母的支持，只得靠自學(xué)。12 歲時(shí)父母送他到法國一家寄宿學(xué)校念書。寄宿學(xué)校的沙伏里校長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)了他的繪畫才能，允許他在課余作些基本訓(xùn)練。

1847年，畢沙羅回到家鄉(xiāng)圣多馬，在港口巧遇丹麥畫家弗里茨·梅爾伯。他倆志同道合，商議到委內(nèi)瑞拉尋找他們的理想。畢沙羅在回憶這段經(jīng)歷時(shí)承認(rèn)認(rèn)識(shí)梅爾伯是他事業(yè)命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

Hut in a Mountainous Landscape, Galipan委內(nèi)瑞拉，1854，私人收藏

1854年8月，畢沙羅獨(dú)自從委內(nèi)瑞拉回到圣多馬Saint Thomas。他已是25歲的青年了。盡管他可以經(jīng)營(yíng)商業(yè)收入極豐，但他仍想棄商學(xué)畫。父母這時(shí)也只得讓步。他便毅然離開家鄉(xiāng)，前往巴黎去實(shí)現(xiàn)自己夢(mèng)寐以求的愿望。

他曾這樣回憶道：“1852年我在圣多馬是一個(gè)收入較高的商業(yè)職員，但我不愿在這個(gè)崗位 上……我斷然拋棄我的一切，前往卡拉加斯。從此，我和資產(chǎn)階級(jí)生活方式一刀兩斷?！?/p>

Landscape with House in the Woods in Saint Thomas, Antilles，1854-1855，私人收藏

Antilian Landscape, St. Thomas，1856，私人收藏

初到巴黎時(shí)，畢沙羅進(jìn)了安東· 梅爾伯的畫室，此人早從1847年就在法國作畫為生。畢沙羅在他的畫室學(xué)到了油畫的基本技法，開始畫些人像和農(nóng)村風(fēng)景，通過對(duì)大自然的精心觀察，養(yǎng)成了他對(duì)戶外自然光色的敏感。1855年畢沙羅參加了巴黎的萬國博覽會(huì)，浩如煙海的美術(shù)名作令他陶醉，更令他激動(dòng)的是柯羅的風(fēng)景畫，從此傾心風(fēng)景寫生。

他曾拜訪過柯羅，并得到柯羅的指點(diǎn)和教導(dǎo)。1860年代中期，畢沙羅一直以柯羅的學(xué)生自居參加沙龍畫展，直到70年代他的畫風(fēng)還受著柯羅風(fēng)格的影響。下面這幅作品，我們就可以看到柯羅式的單純清新的藍(lán)綠色調(diào)和樸素優(yōu)雅、帶有古典韻味的幽靜氣氛。

Picnic at Monmorency，1858，私人收藏

在風(fēng)景畫方面，畢沙羅仿效柯羅的色調(diào)，以橄欖色、橙色和紫紅色作 為對(duì)比性色調(diào)，用筆輕捷，地平線置于畫面的三分之一處，視野顯得開闊，景物也極宜人。

洛德希普林恩火車站，1864 倫敦 科陶德學(xué)院美術(shù)館Courtauld Institute Galleries London

1859年，他的作品入選沙龍。而其后，則連續(xù)兩次落選。就在那時(shí)，他因?yàn)楹湍赣H的女仆相愛同居，家里因此不再給他資助，他的生活陷入了窘境。畫又賣不出去，為了糊口，他甚至不得不去做油漆工，妻子也下到田間辛苦的工作來維持生計(jì)。

但是貧窮沒有擊倒這位畫家，在給一個(gè)朋友的信里，他說：“繪畫使我快樂，它是我的生命，其他無關(guān)緊要?！弊骷易罄诳催^他1867年的《雅萊山，蓬圖瓦茲》后，稱譽(yù)他是“我們這個(gè)時(shí)代三四位大畫家之一。他的筆法堅(jiān)實(shí)粗放，有大師的傳統(tǒng)。這樣美麗的畫幅只能出自一個(gè)誠實(shí)者之手?！?/p>

The Jallais Hills, Pontoise，1867，紐約大都會(huì)美術(shù)館

1870年，畢沙羅被普法戰(zhàn)爭(zhēng)趕至倫敦，在那里認(rèn)識(shí)了畫商保羅·丟朗·呂厄，其后來成為畢沙羅藝術(shù)最重要的贊助商。而英國風(fēng)景畫大師康斯特布爾、透納等的作品則是他此行的另一個(gè)收獲。他的畫作又被透納的那種色彩的透明技法所影響而變得顏色鮮亮。

The Crystal Palace, London，1871，芝加哥AIC

The Avenue, Sydenham，1871，National Gallery London

畢沙羅于1871年6月從倫敦回到法國，和印象派畫家莫奈等人商議離開大城市，到農(nóng)村、田野去寫生。畢沙羅再次到盧夫西恩，后又從1872年起住在蓬圖瓦茲。

瓦贊村口Entering the Village of Voisins，1872，奧賽美術(shù)館。畫中充滿陽光、空氣，清新、明凈、溫暖的鄉(xiāng)村生活氣息

通往盧弗西埃恩之路，1872，奧賽美術(shù)館

由于總是被沙龍拒之門外，1874年，莫奈提出搞個(gè)獨(dú)立展覽，跟沙龍對(duì)抗，畢沙羅等畫家大力支持。于是，一個(gè)以“無名藝術(shù)家、畫家、雕塑家和版畫家協(xié)會(huì)”為名組織的聯(lián)展開幕了。畫展當(dāng)時(shí)引起嘲諷，未能得到社會(huì)公眾的理解。但畢沙羅相信他們的追求會(huì)找到知音的。他不管外界如何評(píng)價(jià)非議，一直堅(jiān)持自己的繪畫風(fēng)格。

豐收Harvest at Montfoucault，1876，Musée d'Orsay, Paris.

《紅屋頂-冬天的鄉(xiāng)村一角》(Red Roofs, View of a Village in Winter)，1877，奧賽美術(shù)館

畢沙羅嘗試運(yùn)用塞尚式的較為闊大、穩(wěn)重、堅(jiān)實(shí)的筆觸代替他原有細(xì)碎的筆觸，其色彩也有類似塞尚式的單純冷暖過渡，色塊鋪墊得厚實(shí)，富有平面感，畫面很有力度和分量。但整個(gè)畫面比塞尚活潑且含溫情。

菜園和花樹·蓬特瓦茲的春天，1877年，奧賽美術(shù)館

這幅畫表現(xiàn)了初春時(shí)節(jié)萬物蓬勃生長(zhǎng)的動(dòng)人情景。畫面用統(tǒng)一的藍(lán)綠色調(diào)，準(zhǔn)確渲染了鮮花盛開、欣欣向榮的春天景象。為了使光線和色彩表現(xiàn)更加細(xì)膩生動(dòng)，畫家采用了多變的筆觸，以色彩冷暖對(duì)比強(qiáng)烈的色點(diǎn)來細(xì)致造型。無論是樹上大面積的花朵，還是大片的藍(lán)色天空，畫家均用細(xì)小色塊組合而成，將色彩變化豐富的田園風(fēng)光表現(xiàn)得格外逼真，給人以輕松、愉快、充滿生機(jī)之感。

連續(xù)幾次展覽的失敗，連當(dāng)初雄心勃勃的發(fā)起者莫奈也萌生去意。當(dāng)1879年準(zhǔn)備第四次展覽時(shí)，莫奈終于屈服，把自己的作品送向沙龍，退出了印象派團(tuán)體。德加罵他是“叛徒”。

這進(jìn)一步加劇了團(tuán)體內(nèi)部的不和與分裂。只有畢沙羅還靜靜地堅(jiān)守著，當(dāng)團(tuán)體內(nèi)部卷入爭(zhēng)吵之中，他的堅(jiān)定、安詳、平和、謙遜、智慧與熱誠，不僅為他贏得了尊敬，也使他成為這個(gè)團(tuán)體的穩(wěn)定因素和實(shí)際上的領(lǐng)袖。他先后吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等參加聯(lián)展。

View from the Artist's Window at Eragny（《從窗口看到的葉拉尼風(fēng)光》），1886-88，Ashmolean Museum，Oxford.

Woman Hanging Laundry，1887，奧賽美術(shù)館

談話The Chat，1892，Metropolitan Museum of Art，New York

Woman with a Green Scarf，1893，奧賽美術(shù)館

19世紀(jì)80年代以后，畢沙羅的繪畫風(fēng)格又屢經(jīng)變化：忽而受到修拉的科學(xué)主義觀點(diǎn)影響，加入點(diǎn)畫法新印象派的行列；忽而受英國拉斐爾前派畫家的那種感傷畫風(fēng)的影響；忽而又為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)裝飾風(fēng)格所動(dòng)心。經(jīng)過一段時(shí)間的摸索，最后他所嘗試過的各種風(fēng)格和手法，終于匯集成一種淳樸、敦厚而柔和的印象派風(fēng)格。

Boulevard Montmartre at Night（《夜晚的巴黎蒙馬特大街》），1897，National Gallery，London.

Boulevard Montmartre at Night（《夜晚的巴黎蒙馬特大街》），1897，The Hermitage，St. Petersburg.油畫風(fēng)景

Boulevard Montmartre on a Cloudy Morning，1897，National Gallery of Victoria，Melbourne

Boulevard Montmartre: Winter Morning，1897，紐約大都會(huì)美術(shù)館

《巴黎蒙馬特大道》(Boulevard Monmartre in Paris)，1897年，俄羅斯圣彼得堡埃爾米塔日博物館State Hermitage Museum, St. Petersburg

以上這個(gè)系列是畢沙羅進(jìn)入晚年的成熟期，排除了外界畫法對(duì)他的干擾，表現(xiàn)出一個(gè)充滿自信的印象派的元老畫家的精湛技巧和恢宏氣魄，后期主要描繪繁華的城市和街道建筑，多取俯視角度。

他晚年更多是從樓上居室俯視描繪街景。這套《蒙馬特大街》最具有代表性。這是巴黎蒙馬特大街的全景圖，街道兩側(cè)盡收畫面，人群流動(dòng)，車水馬龍，由于視角寬廣，樓房林立，車馬人流很小，只能憑感覺用粗筆點(diǎn)畫出來，然而顯得特別生動(dòng)，加之透視準(zhǔn)確，畫中車馬人流仿佛在畫中移動(dòng)，它描繪了現(xiàn)代都市的繁忙熱鬧場(chǎng)面。

它預(yù)示了20世紀(jì)未來派畫家所熱衷描繪的景象--現(xiàn)代都市快速運(yùn)動(dòng)節(jié)奏。畫面構(gòu)圖宏偉，街景莊嚴(yán)而有氣派；色彩豐富柔和，在冷暖色對(duì)比中，充滿中間調(diào)子的過渡，形成一種細(xì)致而變化豐富的灰調(diào)子，但卻很明亮，它顯示著光的飽滿，其筆觸均勻而不失活潑變化，粗獷與細(xì)致融為一體，表現(xiàn)出畢沙羅特有的藝術(shù)風(fēng)格。

畢沙羅的生活雖然充滿了艱辛，但他沒有怨天尤人，卻在其中努力發(fā)掘詩意之美和快樂之光，他對(duì)自己的兒子說：“一切事物都有美，問題在于怎樣把它表現(xiàn)出來?！蓖砟甑漠吷沉_仍然創(chuàng)作不輟，由于丟朗·呂厄的成功，他的生活也隨之得以改善。60歲后，由于腿病，他無法再深入大自然中寫生，就天天在窗邊作畫，直到病逝。畢沙羅一生創(chuàng)作了一千多幅油畫作品。如果大家有機(jī)會(huì)去這些博物館，一定不要錯(cuò)過。

最后說一下畢沙羅的妻子朱麗·瓦雷。朱麗是畢沙羅母親的仆人，一個(gè)葡萄園種植者的女兒。畢沙羅和朱麗的相愛遭到了畢沙羅父母的反對(duì)，但是畢沙羅在情感上非常堅(jiān)定，同居十年后最終正式結(jié)婚。朱麗·瓦雷給畢沙羅生了七個(gè)孩子,其中兩個(gè)兒子后來也成了藝術(shù)家。

畢沙羅和妻子朱麗

每次聽到這首《花開在眼前》總是不禁想起畢沙羅給朱麗·瓦雷畫的這幅肖像畫。

Portrait of Madame Pissarro Sewing near a Window，1887，牛津大學(xué)Ashmolean美術(shù)館

花開在眼前已經(jīng)開了很多很多遍每次我總是淚流滿面像一個(gè)不解風(fēng)情的少年

花開在眼前

我們一起走過了從前每次我總是寫下詩篇讓大風(fēng)唱出莫名的思念

不知道愛你在哪一天不知道愛你從哪一年不知道愛你是誰的諾言不知道愛你有沒有變只知道花開在眼前只知道年年歲歲歲歲年年我癡戀著你被歲月追逐的容顏

花開在眼前已經(jīng)等了很多很多年生命中如果還有永遠(yuǎn)就是你綻放的那一瞬間

花開在眼前我們一起牽手向明天每次我總是臨風(fēng)輕哼更好的季節(jié)在下一個(gè)春天

不知道愛你在哪一點(diǎn)不知道愛你從哪一年不知道愛你是誰的諾言不知道愛你有沒有變只知道花開在眼前只知道年年歲歲歲歲年年我癡戀著你被歲月追逐的容顏

不知道愛你在哪一點(diǎn)不知道愛你從哪一年不知道愛你是誰的諾言不知道愛你有沒有變只知道花開在眼前只知道年年歲歲歲歲年年我癡戀著你被歲月追逐的容顏大家都在看↓那年今日 | 他是行走在電影童話里的夢(mèng)想家

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來源：華聲論壇、百度百科

本期編輯：荊詩越