1、烏夜啼 李煜

桃花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。

胭脂淚，相留醉，幾時重，自是人生長恨水長東。

【賞析】此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。起句“ 桃花謝了春紅 ”，即托出作者的傷春惜花之情；而續(xù)以“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。因此，“太匆匆”的感慨，固然是為桃花凋謝之速而發(fā)，但其中也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊了作者對生命流程的理性思考。“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”一句點出桃花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵襲，而作者生命之春的早逝不也是因為過多地櫛風(fēng)沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆。“無奈”云云，充滿不甘聽?wèi){外力摧殘而又自恨無力改變生態(tài)環(huán)境的感愴。“胭脂淚”三句，轉(zhuǎn)以擬人化的筆墨，表現(xiàn)作者與林花之間的依依惜別之情。這里，一邊是生逢末世，運交華蓋的失意人，一邊是盛時不再、紅消香斷的雨中花，二者恍然相對，不勝繾綣。“胭脂淚”就是帶雨含露之落花。“相留醉”，一作“留人醉”，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一“醉”字，寫出彼此如醉如癡、眷戀難舍的情態(tài)，極為傳神，而“幾時重”則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實現(xiàn)的悵惘與迷茫。 結(jié)句“自是人生長恨水長東”， 一氣呵成，益見悲慨。“人生長恨”似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷，而涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數(shù)痛苦的人生體驗的浩嘆。

2、搗練子令 李煜

深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。

無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。

【賞析】這首小令通過對深院小庭夜深人靜時斷續(xù)傳來的風(fēng)聲、搗衣聲，以及映照著簾櫳的月色，刻意營造出一種幽怨欲絕的意境，讓人不覺沉浸其中，去感受長夜不寐人的悠悠情懷。盡管文字表面多是景物環(huán)境的烘托渲染，但思婦懷遠的復(fù)雜心態(tài)還是被委婉曲折地表達了出來。

3、相見歡 李煜

無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。

【賞析】詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時期難定。如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬于他宮庭生活的一個插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現(xiàn)的則應(yīng)當(dāng)是他離鄉(xiāng)去國的錐心愴痛。起句“無言獨上西樓”，攝盡凄惋之神。“無言”者，并非無語可訴，而是無人共語。由作者“無言”、“獨上”的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚。本來，作者深諳“獨自莫憑欄”之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其“險”，又可見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。“月如鉤”，是作者西樓憑欄之所見。一彎殘月映照著作者的孑然一身，也映照著他視線難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩。“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠。過片后“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨詣的還是結(jié)句：“別是一般滋味在心頭”。詩詞家借助鮮明生動的藝術(shù)形象來表現(xiàn)離愁時，或?qū)懗钪睿缋畎住哆h離別》：“海水直下萬里深，誰人不言此愁古”； 或?qū)懗钪L， 如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”；或?qū)懗钪?，如李清照《武陵春》?/SPAN>“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁”；或?qū)懗钪?，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點愁如海”。李煜此句則寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內(nèi)心深處，無法驅(qū)散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗而產(chǎn)生同感。這種寫法無疑有其深至之處。

4、清平樂 李煜

別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。

【賞析】此詞一說系李煜弟從善入宋久不得歸，后主因思念而作。如其可信，則上片不妨可視為就己方落筆，點出春暮及相別時間，那落了一身還滿的雪梅正像愁之欲去還來；而下片可看作由彼方措意，說從善留宋難歸，托雁捎信無憑，心中所懷的離恨，就好比越走越遠還生的春草那樣無邊無際。兩者相形，倍覺愁腸寸斷的凄苦和離恨常伴的幽怨。歇拍兩句從動態(tài)寫出離恨的隨人而遠，尤顯生動，為人所稱。

5、浪淘沙 李煜

往事只堪哀，對景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來？

金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮！

【賞析】秋風(fēng)颯颯，庭院荒涼，石階上長滿了苔蘚，可見好久不曾有人來過。索性再也不卷門簾，一任其遮住視線，作個眼不見心不煩。然而，要不煩可能嗎？孤獨之中，他懷念金陵。秋月當(dāng)空后，他定會想起唐人，抒發(fā)了秦淮河上故宮的慘淡景象，覺痛至深。

6、破陣子 李煜

四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識干戈？

一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。垂淚對宮娥。

【賞析】以階下囚的身份對亡國往事作痛定思痛之想，自然不勝感慨系之。上片回顧昔時的繁華逸樂；那四十年來的家國基業(yè)；三千里地的遼闊疆域，竟都沉浸在一片享樂安逸之中。“幾曾識干戈”既是其不知珍惜的結(jié)果，同時也是淪為臣虜?shù)脑颉Ｏ缕洈㈦x別故國時哭辭宗廟的情景，寫來尤為沉痛慘怛。其事雖見載于《東坡志林》但出自后主之手，更覺凄慘苦澀，不失為一個喪國之君內(nèi)心的痛苦自白。

7、鵲踏枝 馮延巳

誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。

【賞析】春天悄悄來臨了。請看那河畔的青草，堤上的嫩柳，無不帶來了春意萌動的消息。然而，對于被戀情所困擾的人來說，萬物的復(fù)蘇同樣也催發(fā)了心中沉埋的惆悵情緒。于是詞人就每日借酒驅(qū)愁。但這又何補于事呢？這種銘心刻骨的癡情似乎是與身俱在的。任你怎樣掙扎都無法擺脫。因此，就只能拖著瘦羸的身軀，佇立在風(fēng)緊人靜的小橋上，和那一鉤孤凄的新月默默無言地相互對視……

8、浣溪沙 晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。

【賞析】晏殊是北宋時期的太平宰相，這首詞是寫詩人在黃昏時分，手握一杯酒，聽家姬歌唱新詞，感嘆著花開花落，秋去冬來，小燕子重臨故地， 一年的時光又過去了， 不由得大為傷感和惆悵。他踏著落滿香花的小徑在院子里獨個兒徘徊，無計排遣。此詞短小明白，觸景感懷，抒發(fā)了暮春的惆悵與寂寥。精華就在“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”兩句，屬對工巧自不待言，更主要的是容量大，概括力強，道出了自然界的規(guī)律。

9、蝶戀花 晏殊

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋無尺素，山長水遠知何處。

【賞析】庭園中，秋菊蒙著淡淡的煙靄，似在脈脈含愁。香蘭沾著晶瑩的露珠，似在輕輕啜泣。蘭、菊皆著愁之色彩，則主人公是愁中觀物，不言而喻。室內(nèi)羅幕不御輕寒，雙燕早已飛去，則主人公單寒落寞，可以體會。偏是那明月不解離人正苦，徹夜到曉把清輝投進朱戶，惹得主人公徹夜失眠，離愁別恨更加深重。上片用比興之筆，層層寫出主人公用情之忠實深厚。下片另拓詞境。主人公登樓望遠，但見西風(fēng)過后，碧樹凋零，這情景正象征愛情橫遭摧殘。主人公心中的無限悲涼，遍布于天地之間。他把無盡的情思怨慕，寫進了彩箋尺素，欲寄與離散遠方的佳人，可是望盡天涯，山長水闊，卻不知佳人何處！主人公之希冀求索，亦伸延于天地之間矣。

10、臨江仙 晏幾道

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。

【賞析】這是一首感舊懷人的名篇，本詞為懷念歌女小蘋所作。大意是：夢覺后高高的樓臺緊鎖，酒醒后長長的簾幕低垂。去年春天惹起的恨恚又來惱我，恰是落花紛飛，我一人孤獨佇立，細雨霏霏，燕兒翩翩雙飛。曾記得與小蘋初次相會，她的羅衣上兩重心字相配。撥彈著琵琶，訴說相思病的滋味。當(dāng)時明月今猶在，曾映照妙姿倩影恰似彩云歸。詞的上片寫別后的孤獨和刻骨相思，寫今日，下片追憶初見小蘋時的印象及小蘋歸去時的情景，寫去時的情景，寫去年。上片傷春，活畫出詞人落寞孤凄的情狀。下片懷人，在詞人的記憶中呈現(xiàn)出最令人動情的一幕，“記得”這三句又是一頓，點出初見時已兩心相許的這段終身難忘的情境。詞的結(jié)句與起拍“夢后”“酒醒”二句呼應(yīng)，感慨萬千，既蘊藏著小頻流落民間之后，作者見月思人的一片深情；同時把“初見”以后的花朝月夕種種纏綿情意也都包容無遺了。本詞虛中有實，實中有虛，風(fēng)情旖旎。風(fēng)格曲折深婉，意境朦朧含蓄，深得吞吐騰挪之妙。

11、鷓鴣天 晏幾道

彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。

從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

【賞析】這首詞寫情人久別重逢。大意是：彩袖玉手捧玉鐘殷勤多情，當(dāng)年我甘愿痛飲拼得滿面通紅。樓頂?shù)拿髟乱恢蔽璧綁嬒聴盍?，盡興歌唱，扇盡桃花扇底風(fēng)。自離別后，總思念重重，多少回夢魂與你形同影同。今宵更手把銀燈細照，還恐怕是相見在夢境之中。在小晏的詞中，以寫離別之悲苦者見多，而寫重逢這喜悅者較少。但都能體現(xiàn)出他工于言情、清麗凄婉的總體風(fēng)格。上片寫當(dāng)年一見鐘情，心心相印，歌女盡情歌舞，通宵達旦，甚至唱到?jīng)]有舉扇之力，其多情、興奮，可以想見。下片寫不期重逢，似信非信，乃舉燈相照，仔細端詳，疑在夢中，十分生動地刻劃出了雙方驚喜交集的心理狀態(tài)。這首詞寫了與久別佳人重逢時猶疑是夢的驚喜和追憶別后佳人苦苦相思之情。“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中”尤為精彩，依稀可見一俏麗女子噘著櫻桃小嘴，瞪著怨而不怒的一雙大眼睛，用纖細的手指指著情人離去的方向一跺小腳，喃喃地吐著怨恨。全詞語麗情深，風(fēng)格婉約，手法精妙，情感細膩，詩情畫意。

12、蝶戀花 歐陽修

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

【賞析】本詞描寫閨中少婦的傷春之情。上片寫深閨寂寞，阻隔重重，想見意中人而不得，下片寫美人遲暮，盼意中人回歸而不得。幽恨怨憤之情自現(xiàn)。此詞寫景狀物，虛實相融，辭意深婉，尤對少婦心理刻劃寫意傳神，堪稱歐詞之典范。上片開頭三句寫“庭院深深”的境況，“深幾許”于提問中含有怨艾之情，“堆煙”狀院中之靜，襯人之孤獨寡歡，“簾幕無重數(shù)”，寫閨閣之幽深封閉，是對大好青春的禁錮，是對美好生命的戕害。“玉勒”二句寫意中人任性冶游而又無可奈何，女子怎能不怨？下片前三句用狂風(fēng)暴雨比喻封建禮教的無情，以花被摧殘喻自己青春被毀。“門掩黃昏”四句喻韶華空逝，人生易老之痛。結(jié)尾二句寫女子的癡情與絕望，含蘊豐厚。“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”這兩句一直為后人激賞。“花不語”正講少女與落花同命共苦，無語凝噎之狀。“亂紅”飛過青春嬉戲之地而飄去消逝，正是“無可奈何花落去”也。“亂紅”意象既是下景實摹，又是女子悲劇性命運的象征。

13、踏莎行 歐陽修

候館梅殘，溪橋柳細。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

【賞析】詞的大意是：迎候賓客的館舍，其庭院里的梅花已經(jīng)凋殘，小溪柳樹枝條迎風(fēng)飛舞。微風(fēng)吹著青草，搖動行人的馬上轡頭。離家也漸漸遙遠，我的愁緒越來越濃，就象一路奔騰的春水一樣連綿不斷。思念的人兒柔腸寸寸，千回百轉(zhuǎn)；任那透明的淚珠流過化過妝的臉。畫樓太高，不要憑倚高欄，因所見到的情景更令人傷感。眼前到處是春山，而那位心上的人，卻在春山更遠處。此詞是歐陽修婉約詞風(fēng)的代表作，全篇主旨即表現(xiàn)早春的離情相思之情。上片寫行人在旅途的離愁，行者在草薰風(fēng)暖的春天于別館和戀人離別。他初不經(jīng)意，信馬由韁，悠哉游哉；漸行漸遠，離愁上心，漸遠漸無窮，仿如迢迢不斷的春流水，自然真實地刻劃居人望歸的愁情。下片寫思婦在家的離愁，居人望盡平蕪，望斷春山，行人卻遠在春山之外，居人盼歸不見的絕望痛苦心情可以想見。全詞寫春景發(fā)離愁，語淺淡而情有致。“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”兩句為全詞之眼，以不斷之春水狀無窮之離愁，化抽象為具象，比喻貼切。漸行漸遠，離愁上心，漸遠漸無窮，信如迢迢不斷的春江水，自然真實地刻劃了行者離情別緒萌生漸深的過程。

14、踏莎行 秦觀

霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。

【賞析】此詞寫于詞人貶抵郴州之時，以委婉曲折的筆法，抒寫了謫居的凄苦與幽怨。上片寫謫居中寂寞凄冷的環(huán)境。樓臺在茫茫大霧中消失，渡口在朦朦月色中隱沒。北望桃源樂土，也失去了蹤影。此刻，因受黨爭牽連而流放的秦少游，正被幽閉在郴州的一所旅舍內(nèi)，漠漠春寒，惹人愁悶。斜陽下，杜鵑聲聲，“不如歸去”的啼鳴，凄厲辛酸，令人倍增傷感。“失”、“迷”二字，既準確地勾勒出月下霧中樓臺津渡的模糊情狀，又恰切地寫出了作者屢遭貶謫，內(nèi)心凄苦、前途悵惘的心境。下片寫遠方友人的殷勤致意。“驛寄梅花，魚傳尺素。”連用兩則有關(guān)友人投寄書信的典故。親友問訊理應(yīng)欣喜為是，但身為貶謫之人，北歸無望，卻“別是一般滋味在心頭”，每一封裹寄著親友慰安的書信，觸動的總是詞人那根敏感的心弦，奏響的是對往昔生活的追憶和今時困苦處境的哀歌。一個“砌”字，將那無形的傷感形象化，好像還可以重重累積，終如磚石壘墻般筑起一道高無重數(shù)、沉重堅實的“恨”墻。結(jié)句“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”字面上看，似乎是即景抒情之句，寫詞人縱目郴州的山水，抒寫懷鄉(xiāng)思親之情，但由于句中加入了“幸自”和“為誰”兩字，無情的山水就變得有情有意了，好像詞人在對著郴江述說：郴江啊，你本來是圍繞著郴山而流的，卻為什么要背井離鄉(xiāng)流入瀟湘呢？又好像詞人的“反躬自問”，慨嘆身世：自己好端端一個讀書人，本想出來為朝廷做一番事業(yè)，正如郴江原本是繞著郴山而轉(zhuǎn)的呀，誰會想到如今竟被卷入一切政治斗爭漩渦中去呢？”語意豐腴，耐人尋味。

15、行香子 秦觀

樹繞村莊，水滿陂塘。倚東風(fēng)、豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。

遠遠圍墻，隱隱茅堂。飏青旗、流水橋旁。偶然乘興、步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。

【賞析】這首詞以白描的手法、淺近的語言，勾勒出一幅春光明媚、萬物競發(fā)的田園風(fēng)光圖，寫出了春天生機勃勃的景象，給人以輕松愉快的美的享受。詞人先從整個村莊寫起。村莊的周遭，層層綠樹環(huán)繞；村子里的池塘，水已漲得與池岸齊平了，顯然這是春到農(nóng)村的標志。接著“倚東風(fēng)”兩句，是描寫詞人乘著溫和的春風(fēng)，興趣正濃地信步漫游村莊，欣賞著春天的風(fēng)光，表現(xiàn)了詞人喜愛農(nóng)村景色的神態(tài)。“小園”二句，寫詞人在漫游中為一座春意盎然的小園所吸引?？瓷先@子才那么一點點大，但卻像收入了全部春光。那么，有哪些春色呢？“有桃花紅”三句，寫紅色的桃花，白色的李花和黃色的菜花，正是這些絢麗的色彩，濃郁的香味，才構(gòu)成了春滿小園的誘人圖畫。詞的過片“遠遠”四句，詞人移步小園轉(zhuǎn)向遠處一帶的圍墻，在墻內(nèi)隱現(xiàn)出茅草小堂。在墻外小橋流水不遠，飄揚著一面青色酒旗，顯然有一家小酒店就在近旁。這幾句頗似辛棄疾《鷓鴣天》詞中：“山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家”的意境。“偶然”二句，寫詞人突然萌發(fā)了酒意，賞春也須酒佐興，然后乘著一時的興致，再步行著翻過東邊的小山崗。詞的歇拍“正鶯兒啼”三句，承上兩句意脈，即翻過小山崗，“柳暗花明又一村”，另有一番景象：鶯啼燕舞、蝴蝶采蜜忙。它們最能代表春天，比起小園來，是別一種春光。

16、浣溪沙 秦觀

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。

【賞析】本詞寫閨中春愁，全詞大意是：漫漫的輕寒漲入了小樓，無奈清晨的陰冷，好似深秋畫屏上云煙淡淡，水流涓涓，景色清幽。自在飄飛的落花輕盈似夢，天邊迷茫的絲雨細密如愁，悶悶無聊卷起珍珠簾兒掛上小銀鉤。上片側(cè)重渲染環(huán)境的凄涼索寞，以景襯情；下片刻畫女子淡淡的閑情，不用重筆刻畫而人物形象卻很鮮明，結(jié)句更是把一多愁善感的美女形象凸現(xiàn)出來。本詞之妙，在于不正面刻畫人物，主要通過環(huán)境氣氛的渲染揭示人物愁悶凄苦的心態(tài)。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，“自在飛花”兩句對仗工穩(wěn)，謂飛花似夢，細雨如愁，聯(lián)想巧妙，比喻新穎。自在飄飛的落花輕盈似夢，天邊迷茫的絲雨細密如愁，悶悶無聊卷起珍珠簾兒掛上小銀鉤。全詞用語輕盈，清淡優(yōu)雅。

17、青玉案 賀鑄

凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟年華誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。

碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。

【賞析】詞的大意是：你的玉步不肯來到橫塘，我只有目送你離去。但現(xiàn)在不知你與誰相伴，共度這花樣年華？在那修著偃月橋的院子里，朱紅色的小門映著美麗的瑣窗。只有春風(fēng)才能知道你的歸處。天上飛云在空中拂過，長滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現(xiàn)。佳人一去而不復(fù)返，我用彩筆寫下斷腸的詩行。如果要問我的憂傷有多深多長，就像煙雨中的芳草萋萋迷離，就像隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的柳絮滿城飛舞，就象梅子黃時的淫雨無有盡時。全詞抒寫了因理想不能實現(xiàn)而郁郁不得志的閑愁。上片寫相戀與遙想，下片寫滿腹悵惘。詞人把抽象的閑情化為可感可知的“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”，不僅形象真切地表現(xiàn)出他失意迷茫而凄苦的內(nèi)心世界，同時也生動準確地展現(xiàn)了江南暮春時煙雨迷蒙的情景，深得時人贊賞。作者也因此獲得了“賀梅子”的雅號。                                                                           

18、鳳棲梧 柳永

佇倚危樓風(fēng)細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無言誰會憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

【賞析】這是一首寫離情的詞，表達了對遠方戀人的執(zhí)著眷戀之情。上闋寫春景，擬春愁，“佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際”，作者倚立在危樓之上，和風(fēng)拂面，極目遠眺，一片春愁隨著青青芳草，直鋪天邊，一開始就點出了春愁。“草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意”，霧靄漸生，草色籠罩在夕陽的余輝中，誰會理解這位默默無語、滿含著春愁憑欄者此時的心情呢？下闋接著寫春愁之深，“擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味”，他登高憑欄觀春色，不能解春愁，只好打算放縱行酒，一醉忘愁，但即使豪飲高歌，強求尋歡，卻依然無法排遣。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”消瘦得衣帶都顯寬了，而他忠貞一心，毫不后悔。這最后兩句寫得樸實無華，卻流露出了感人至深的悲壯之情。王國維在《人間詞話》里推崇不已，認為“此等語皆非大詞人不能道”。柳永善寫抒發(fā)情意的慢詞，這首詞柔婉、清雅，意韻深長，感情真摯，顯示了他深厚的文筆功力。

19、望海潮 柳永

東南形勝，江吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢

重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

【賞析】詞人用飽蘸激情而又帶有夸張的筆調(diào)，寥寥數(shù)語便將迷人的杭州勝景展現(xiàn)在讀者面前。上闋主要勾畫錢塘的“形勝”與“繁華”，大筆濃墨，高屋建瓴。寫法上由概括到具體，逐次展開，步步深化。“煙柳畫橋”三句寫的是“都會”，“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪”等則側(cè)重于刻畫“形勝”，而“市列殊璣，戶盈羅綺”則突出了杭州的富庶繁華。下闋側(cè)重于描繪西湖的美景、生活游賞的場景。“重湖”三句描繪西湖美景，其中“三秋桂子，十里荷花”是千古麗句，相傳后來金主完顏亮看后，便羨慕錢塘的繁華，而起投鞭南渡之心。“羌管弄晴”三句寫的是下層人民的樂生場景，“千騎擁高牙”三句寫的是州郡長官的游樂場景。結(jié)尾又以贊美的口吻收束。

20、蘇幕遮 范仲淹

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。

【賞析】全詞大意：黃葉滿地，秋色連波，水波映著群山，藍天與白水連在一起。碧綠的春草不知人事，向遠處延伸著，直到斜陽之外的天際。思鄉(xiāng)的情懷令我憂傷，旅居塞外更令我惆悵。日日夜夜都寂寞難耐，只有在美好的夢境中苦捱著時日。明月映照之時，千萬不要到高樓憑欄獨立，因為望鄉(xiāng)而又回歸無計。悶酒進入愁腸，只好化作一串思鄉(xiāng)的眼淚。這情景，多么令人傷悲。詞的主旨在于抒寫鄉(xiāng)思旅愁。“碧云天，黃葉地”二句，高低俯仰，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景。“秋色連波”二句，落筆于天地之間的濃郁秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。詞人攝取“碧云、黃葉、綠波、翠煙”四組意象，構(gòu)畫出一幅色彩斑斕的秋色圖。如此秋色又籠罩在一片斜陽暮色之中，黯然消魂之情已不言而盡寓其中矣。下片“黯鄉(xiāng)魂”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思。“夜夜除非”二句是說只有在美好夢境中才能暫時泯卻鄉(xiāng)愁。“除非”說明舍此別無可能，但天涯孤旅，好夢難得，鄉(xiāng)愁也就暫時無計可消了。“明月樓高”句順承上文：夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺，以遣愁懷；但明月團團，反使他倍感孤獨與悵惘，于是發(fā)出“休獨倚”之嘆。歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消釋胸中塊壘，但這一遣愁的努力也歸于失?。?/SPAN>“酒入愁腸，化作相思淚”。全詞低徊婉轉(zhuǎn)，而又不失沉雄清剛之氣。

21、漁家傲 范仲淹

塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

【賞析】這首詞反映了邊塞生活的艱苦。一方面，表現(xiàn)出作者平息叛亂、反對侵略和鞏固邊防的決心和意愿，另一方面，也描寫了外患未除、功業(yè)未建以及久戍邊地、士兵思鄉(xiāng)等復(fù)雜矛盾的心情。上片描繪邊地的荒涼景象。首句指出“塞下”這一地域性的特點，并以“異”字領(lǐng)起全篇，為下片懷鄉(xiāng)思歸之情埋下了伏線。“衡陽雁去”是“塞下秋來”的客觀現(xiàn)實，“無留意”雖然是北雁南飛的具體表現(xiàn)，但更重要的是這三個字來自戍邊將士的內(nèi)心，它襯托出雁去而人卻不得去的情感。以下十七字通過“邊聲”、“角起”和“千嶂”、“孤城”等具有特征性的事物，把邊地的荒涼景象描繪得有聲有色，征人見之聞之，又怎能不百感交集？首句中的“異”字通過這十七個宇得到了具體的發(fā)揮。下片寫戍邊戰(zhàn)士厭戰(zhàn)思歸的心情。前兩句含有三層意思：“濁酒一杯”撲不滅思鄉(xiāng)情切；長期戍邊而破敵無功；所以產(chǎn)生“歸也無計”的慨嘆。接下去，“羌管悠悠霜滿地”一句，再次用聲色加以點染并略加頓挫，此時心情，較黃昏落日之時更加令人難堪。“人不寐”三字綰上結(jié)下，其中既有白發(fā)將軍，又有淚落征夫。“不寐”又緊密地把上景下情聯(lián)系在一起。羌管悠悠是不寐之時所聞；霜滿地是不寐之時所見。內(nèi)情外景達到了水乳交融的藝術(shù)境界。

22、木蘭花 宋祁

東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

【賞析】全詞大意：來到城的東郊，感覺風(fēng)光越來越好。絲綢皺紋般的水波粼粼閃光，迎接著游客的船棹。春柳如煙籠霧罩，遠處的輕云飄浮。枝頭上盛開的紅杏春意滲出，鬧出春機盎然。平生只恨遺憾太多，歡娛太少，何必吝嗇金錢，輕視快樂？為此我端著酒杯規(guī)勸斜陽，多停留在花叢間，讓歡樂更多人間常駐。這首詞是歌詠春天的名篇。上片是一幅生機蓬勃、色澤鮮明的早春圖。開始寫春游，地點在城東，開頭總括，后面三句是“風(fēng)光好”的具體描述，但不是純客觀描述，它處處有人的感情：湖面微波蕩漾，似在迎著游客的輕舟；綠樹含煙，春天清晨的微寒是“輕”的；紅杏枝頭飽含春意，竟然“鬧”起來了。的確，它既寫出了真景物，也寫出了真感情。“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”，這是一向為人所傳誦的名句。其中綠楊即綠柳，綠柳如煙，狀其泛其淡綠之時那種若有若無的綠色，如頭上的紅杏，如火如荼，頗為耀眼。行筆至此，盎然的春意，蓬勃的生機躍然紙上。“鬧”字寫出杏花爭鮮斗艷之神，也表現(xiàn)出作者的欣喜之情，境界全出。全詞體物精微，筆觸細膩，生動別致，它既寫出了真景物，也寫出了真感情。

23、水調(diào)歌頭 蘇軾

丙辰中秋歡飲達旦，大醉作此篇，兼懷子由。

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒， 起舞弄清影，何似在人間。

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。 但愿人長久，千里共嬋娟。

【賞析】大意：明月從何時才有？手持酒杯來詢問青天。不知道天上宮殿，今年是哪年。我想要乘御清風(fēng)歸返，又恐怕返回月宮的瓊樓玉宇，受不住高聳九天的冷落風(fēng)寒。起舞翩翩玩賞著月下清影，歸返月殿怎比得上在人間！轉(zhuǎn)過朱紅樓閣，月光低灑在綺窗前，照得床上人惆悵無眠。明月不該有什么怨恨，卻為何總在親人離別時候才圓？人有悲歡離合的變遷，月有陰晴圓缺的轉(zhuǎn)換，這種事自古以來難以周全。但愿離人能平安康健，遠隔千里共享月色明媚皎然。本詞是中秋望月懷人之作，表達了對胞弟蘇轍的無限懷念。詞人運用形象描繪手法，勾勒出一種皓月當(dāng)空、美人千里、孤高曠遠的境界氛圍，將自己遺世獨立的意緒和往昔的神話傳說融合一處，在月的陰晴圓缺當(dāng)中，滲進濃厚的哲學(xué)意味。詞上片寫望月奇思，幻想游仙于月宮。下片寫賞月后的體味與希望。詞人視月為有生命、有情感之友伴，既可感受自然之美，亦可領(lǐng)略人情之愛，達到物我交感，人月融一的境界，體現(xiàn)了極富人情味的美好愿望。從月亮的轉(zhuǎn)移變化，盈虧圓缺，聯(lián)想到人生的悲歡離合，從而得出不應(yīng)事事都求完美無缺的結(jié)論。全詞構(gòu)思奇幻，豪放雋秀，以詠月為中心，表達了游仙歸去與直舞人間、出世與入世的矛盾和困惑，以及曠達自適、人生長久的樂觀態(tài)度和美好愿望，極富哲理與人情。立意高遠，構(gòu)思新穎，意境清新如畫。最后以曠達情懷收束，是詞人情懷的自然流露。情韻兼勝，境界壯美，具有很高的審美價值。此詞全篇皆是佳句，因其意境優(yōu)美，富于哲理，情感動人，而傳唱至今。

24、定風(fēng)波 蘇軾

三月三日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余不覺。已而遂晴，故作此。

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。

【賞析】大意：不要聽風(fēng)穿樹林，樹葉帶來風(fēng)雨之聲，這一切無所謂，我依然一邊吟詩長嘯，一邊緩步徐行。穿著草鞋，拄著竹杖，比騎馬坐車更加一身輕松。誰怕風(fēng)風(fēng)雨雨？我漠視這些，一生任憑煙雨迷蒙，與我同行。冷冷的春風(fēng)又把我吹醒，微微感到有些寒冷。斜陽的山頭卻來迎接我?；仡^望去，我來時淋雨的地方，一片蕭條，歸去時又一片平靜，也沒有什么風(fēng)雨，也無晴。這首詞是蘇軾貶謫黃州時作，從中我們能看到他曠達的胸懷、開朗的性格以及超脫的人生觀。上片“一蓑煙雨任平生” 句，將詞人一生的坎坷磨難以及泰然自若的生活態(tài)度盡行囊括。下片“也無風(fēng)雨也無晴”豐富了詞的主旨，展示出詞人處變不驚、不隨物悲喜的超脫。“歸去，也無風(fēng)雨也無晴”，自然界中風(fēng)雨陰晴變化莫測，不要管他，如果不在乎風(fēng)風(fēng)雨雨，也不必盼什么天晴了，這就是“也無風(fēng)雨也無晴”的深刻含義，也是本詞思想意義的深刻性之所在。本詞構(gòu)思新巧，以微顯巨，從遇雨之吟嘯升華為人生之超曠，表現(xiàn)出一種聽任自然，不怕挫折，樂觀曠達的胸懷。

25、蝶戀花 蘇軾

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！

墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

【賞析】這首詞寫初夏時節(jié)發(fā)生于一墻之隔的一次極為平常的遭遇，在略表惆悵與嘲諷之余，卻引出妙理，發(fā)人深省。上片為時令背景。盡管柳綿將盡，春事無多，然而燕子低飛，綠水環(huán)繞，芳草從生，透露出夏日初臨的大自然的生機。下片是在如此明麗的環(huán)境中一個“多情卻被無情惱”的小小插曲。墻里墻外的兩種人本不相涉。但一方無情，一方多情，導(dǎo)致了一場感情風(fēng)波。此詞寫行人多情與佳人無情，極有理趣。因為蘇軾借此表達了某種人生哲理，行人與佳人的遭遇固屬偶然，“多情卻被無情惱”卻有普遍性與必然性，在人與物、主觀與客觀的兩者關(guān)系中是經(jīng)常發(fā)生的。人們或許有過多次類似經(jīng)驗，由于不了解“物自無情而人自多情”，許多煩惱由是而起。然而無情是物的本性，多情是人的本性。它們始終是難以統(tǒng)一的。蘇軾說自已作文“如萬斛泉源，不擇地而能出”。這固然因為他天份高，同時也由于他學(xué)養(yǎng)湛深，所以能隨處觸發(fā)，皆成妙諦。這首詞寫景、記事、說理均極自然，佳人行人的插曲全如信手拈來，但一經(jīng)慧光所照，寓莊于諧，就頓成妙解，發(fā)掘出其間的哲理內(nèi)涵。這真是蘇軾作詩詞的一大本領(lǐng)。

26、菩薩蠻·書江西造口壁 辛棄疾

郁孤臺下清江水，中間多少行人淚？西北望長安，可憐無數(shù)山。

青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

【賞析】作者見景生情，由郁孤臺下的江水聯(lián)想到當(dāng)年逃難人民的血淚，想到淪陷的中原，禁不住產(chǎn)生了江山易主卻無法收復(fù)的悲痛。這首詞含蓄地表達了作者對南宋統(tǒng)治集團屈辱求和這一錯誤政策的不滿，抒寫了他關(guān)心祖國統(tǒng)一的愛國情懷。上片從江水落筆寫懷舊之情。作者著眼于四十年前金兵侵擾江西時給人民造成的苦難，并由此而聯(lián)想到淪陷的中原地區(qū)長期未能收復(fù)，曲折地揭示了南宋統(tǒng)治集團的腐敗無能。“西北望長安，可憐無數(shù)山”，形象地反映了作者的這種心情。下片即景抒情。“青山遮不住，畢竟東流去”兩句，體察細膩，感受深刻，構(gòu)思新穎，饒有詩意。這兩句說明，青山可以遮斷人們的視線，但卻阻攔不了人們對中原淪陷地區(qū)的關(guān)懷與想念之情。暗示南宋統(tǒng)治集團可以設(shè)置重重障礙，把祖國分裂成南北兩半，但卻無法阻撓人民統(tǒng)一祖國的強烈愿望。末尾兩句以鷓鴣的悲鳴反映作者壯志難酬的悲憤心情。這首詞大處著眼，小處落墨，善于通過具體景物烘托復(fù)雜的內(nèi)心感受。暗示復(fù)雜的斗爭形勢，形象鮮明，語言簡潔，含義深刻，耐人咀嚼。

27、西江月·夜行黃沙道中 辛棄疾

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。

【賞析】本篇通過自己夜行黃沙道中的具體感受，描繪出農(nóng)村夏夜的幽美景色，形象生動逼真，感受親切細膩，筆觸輕快活潑，使人有身歷其境的真實感。上片寫晴，用的是“明月、清風(fēng)”這樣慣熟的詞語，但是，當(dāng)它們與“別枝驚鵲”和“半夜鳴蟬”結(jié)合在一起之后，便構(gòu)成了一個聲色兼?zhèn)洹屿o咸宜的深幽意境。三、四兩句承上，作者抓住夏夜農(nóng)村最具有特點的事物，進一步加以生發(fā)。因為夜里的能見度是有限的，所以作者的感受主要不是靠眼睛來攝取，有時還要靠嗅覺和聽覺這些器官來加以捕捉。“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”，就是從嗅覺和聽覺這兩方面來加以描寫的，透出歡快喜悅的心情。下片筆鋒轉(zhuǎn)入寫雨。“七八個星天外”，說明烏云四起，透過云隙可以看到稀疏的星光。這境界與上片的氣氛已有很大的不同了。第二句“兩三點雨山前”，寫的是驟雨初來，大雨將至的信息。既然雨滴已經(jīng)灑向山前，那么緊接著便會灑向山后的。作者的心情轉(zhuǎn)而有些惶急了，于是很自然地想快趕路或?qū)さ乇苡?。第三、四句寫的就是這一心理活動：“舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。”因為作者平時經(jīng)常往來于黃沙道中，明明知道樹林旁邊有一茅草小店，但此時因為是在夜里，再加上心慌，卻忽然不見了。可是，過了小溪上的石橋再轉(zhuǎn)個彎，那座舊時相識的茅店便突然出現(xiàn)在眼前，這該叫人多么高興阿！ 這首詞充分反映了作者對豐收所懷有的喜悅之情以及他對農(nóng)村生活的熱愛。

28、青玉案·元夕 辛棄疾

東風(fēng)夜放花千樹。更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

【賞析】大意：東風(fēng)仿佛吹開了盛開鮮花的千棵樹，又如將空中的繁星吹落，象陣陣星雨。華麗的香車寶馬在路上來來往往，各式各樣的醉人香氣彌漫著大街。悅耳的音樂之聲四處回蕩，猶如鳳簫和玉壺在空中流光飛舞，熱鬧的夜晚魚龍形的彩燈在翻騰。美人的頭上都戴著亮麗的飾物，晶瑩多彩的裝扮在人群中晃動。她們面容微笑，帶著淡淡的香氣從人面前經(jīng)過。我尋找她千百次，都見不到，不經(jīng)意間一回頭，卻看見了她立在燈火稀落處。這首詞上片極力渲染元宵佳節(jié)的熱鬧景象：滿城燈火，滿街游人，火樹銀花，通宵歌舞。然而作者的意圖不在寫景，而是為了反襯出那個不慕榮華、甘守寂寞、孤高淡泊、超群拔俗的女性形象，從中寄托著作者政治失意后，不愿與世俗同流合污的孤高品格。梁啟超謂“自憐幽獨，傷心人別有懷抱。”認為本詞有寄托，可謂知音。“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”，王國維把這種境界稱之為成大事業(yè)、大學(xué)問者的第三種境界，確是大學(xué)問者的真知灼見。

29、南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷 辛棄疾

何處望神州，滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事，悠悠。不盡長江滾滾流。

年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手？曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。

【賞析】這首詞借古諷今，字面上在頌揚孫權(quán)，實際上卻委婉地表達了對朝廷的不滿。上片“何處望神州，……不盡長江滾滾流。”大意是：什么地方可以看見中原呢？在北固樓上，滿眼都是美好的風(fēng)光，但是中原還是看不見。從古到今，有多少國家興亡大事呢？不知道，年代太長了。只有長江的水滾滾東流，永遠也流不盡。我們今天所能看到的就是長江，多少興亡事情已經(jīng)過去了。下片“年少萬兜鍪，……生子當(dāng)如孫仲謀。”大意是：當(dāng)年孫權(quán)在青年時代，做了三軍的統(tǒng)帥，他能獨霸東南，堅持抗戰(zhàn)，沒有向敵人低頭和屈服過。天下英雄誰是孫權(quán)的敵手呢？只有曹操和劉備而已。這樣也就難怪曹操說：“生子當(dāng)如孫仲謀。”

30、破陣子·為陳同父賦壯語以寄

辛棄疾

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！

【賞析】這詞寫了想象中的軍旅生活。上片描寫在一個秋天的早晨沙場上點兵時的壯盛場面。開頭兩句寫軍營里的夜與曉，“醉里挑燈看劍”一句有三層意思：“看劍”表示雄心，“挑燈”點出時間，醉里還挑燈看劍是寫念念不忘報國。次句“夢回吹角連營”，寫拂曉醒來時聽見各個軍營接連響起雄壯的號角聲。接下三句寫兵士們的宴飲、娛樂生活和閱兵場面，詞的境界逐漸伸展、擴大。“八百里分麾下炙”，八百里炙是指烤牛肉?！稌x書》載：王顗有牛名“八百里”，王濟與王顗賭射得勝，命左右探牛心作炙。“麾”是軍旗。全句的意思是：兵士們在軍旗下面分吃烤熟的牛肉。“五十弦翻塞外聲”，指各種樂器合奏出雄壯悲涼的軍歌。古代的瑟有五十弦。李商隱詩：“錦瑟無端五十弦。”這詞里的“五十弦”，當(dāng)泛指合奏的各種樂器。“翻”，指演奏。“塞外聲”，指雄壯悲涼的軍歌。下片寫投入戰(zhàn)斗的驚險場面：“馬作的盧飛快”，“的盧”，駿馬名，相傳三國劉備在荊州遇厄，“的盧”馬載著他一躍三丈，越過檀溪。“作”即“如”。“弓如霹靂弦驚”，比喻射箭時弓弦的響聲如雷震。“了卻君王天下事”兩句，描寫戰(zhàn)斗獲勝，大功告成時將軍意氣昂揚的神情。“天下事”指收復(fù)中原。這不僅是君王的事，也是人民共同關(guān)心的大事。末句一結(jié)，卻轉(zhuǎn)到在南宋統(tǒng)治集團的壓抑下，恢復(fù)祖國河山的壯志無從實現(xiàn)的悲憤。這一轉(zhuǎn)折，使上面所寫的愿望全部成為幻想，全部落空。這首詞題是“壯詞”，前面九句的確可稱得上是壯詞，但是最后一句使全首詞的感情起了變化，使全首詞成為悲壯的而不是雄壯的。前面九句是興高采烈、雄姿英發(fā)的。最后一句寫出了現(xiàn)實與理想的大矛盾，理想在現(xiàn)實生活中的幻滅。這是辛棄疾一生政治身世的悲憤，也同樣是陳亮的悲憤。

31、水龍吟 辛棄疾

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目、獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會、登臨意。

休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣?？上Я髂?，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此！倩何人喚取，盈盈翠袖，揾英雄淚。

【賞析】大意：楚地一片清秋，水光連接天邊，秋色無邊無際。我向遠山望去，山都皺著眉，仿佛在向我傾述著無限怨恨。面對著落日，我一個人獨立樓頭，聽著南飛鴻雁來來往往的聲音。我這位江南的游子啊，把吳鉤看了又看，將樓上的欄桿都拍了數(shù)遍，可又有誰能理解我心中的情意？不要說鱸魚膾得鮮美，西風(fēng)吹，我卻不能像張季鷹那樣歸去。我更不愿像許汜那樣求田問舍，我羞于見人，怕被劉備那樣的英雄人物小看?？上r光年年，大好年華在風(fēng)雨中白白過去，就連樹木也是如此老去。想到這里，我不禁傷感不已，落下眼淚。好心的佳人用紅巾綠袖，為我擦掉英雄淚。這首詞借登臨周覽以抒發(fā)抑郁悲憤之情。詞的上片借景抒情，“把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會、登臨意”！寫出了沒有人了解他雄心壯志的苦悶。詞的下片借典抒懷：他決不愿學(xué)晉代的張翰，為了貪戀家鄉(xiāng)鱸膾味美就想歸隱，更鄙視像三國時的許汜專為個人打算而不管國家大事。只可惜時光流逝，恢復(fù)中原已是無望，他的憂國心情也一天深似一天。詞中深刻地表達了他的這種悲憤情緒。下片連用三個典故，正反兩面見意，用張翰之典，既有故鄉(xiāng)難歸之慨嘆，也有不忍置國事不顧而隱居的責(zé)任感，這正是作者性格的兩個重要方面。許汜之典，對那些只知購田買房自私自利的官員表示極大的鄙夷之情。結(jié)尾六句抒發(fā)舉世皆濁我獨醒，世無知已之深慨，與上片“無人會、登臨意”遙相呼應(yīng)，章法謹嚴。本詞寫盡英雄失路之感，如垓下悲歌，動人心魄。全詞借景抒情，意境悲壯而深曲，或比興，或用典，貼切靈活，豪氣濃情，沉郁淋漓。

32、醉花陰  李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

【賞析】大意：薄霧濃云遮蔽了漫長的白晝，憂愁壓抑著我的心頭，終日里陰陰沉沉，我的心情愁苦煩悶。刻有獸形的銅爐，香料已漸漸燃盡。又是一年一度的重陽佳節(jié)，到了夜半時分，紗窗玉枕，感覺到了一陣陣的輕涼侵身。黃昏后獨自一人在東籬下自斟自飲，輕淡的菊花香氣充滿衣襟。莫要說此情此景不令人凄然傷神，當(dāng)秋風(fēng)吹卷門簾的時候，突然發(fā)現(xiàn)屋里的人比外面的黃花菊更加消瘦。這首詞寫詞人在重陽佳節(jié)獨守空閨，思念丈夫的孤寂愁緒。上片由白天寫到夜晚，愁苦孤獨之情充滿其中。開頭兩句渲染寂寥無聊的環(huán)境氛圍，天氣陰沉，香已燃盡。詞人不再續(xù)香，襯托出心境之不佳。“佳節(jié)又重陽”點明時令，也暗示心緒不好的原因。每逢佳節(jié)倍思親。佳節(jié)時本應(yīng)該夫妻團圓、共同飲酒賞菊，而如今只有自己，所以，才會“玉枕紗廚，夜半涼初透”的。這種涼，既是身體之涼，更是心里之凄涼。下片前兩句倒敘黃昏獨自飲酒賞菊的凄涼，扣住“重陽”。末三句設(shè)想奇妙，比喻精彩，以菊花之瘦比喻人之瘦，本來已很新穎，再用人比黃花還瘦的夸張筆法，更出人意表，成為千古絕唱。

33、卜算子·詠梅  陸游

驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風(fēng)和雨。

無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

【賞析】大意：驛站外的斷橋邊，寂寞地開放。已是黃昏時刻，她獨自愁思，更加還有風(fēng)雨摧殘。她花開在百花之先，并非有意苦苦地爭奪春光，聽?wèi){著群芳心生嫉妒。即使零落成泥，清香卻如故。這是一首典型的“托物言志”的詞章。作者以梅花自喻，借梅花孤高正直、操節(jié)自守、矢志不渝的高尚品質(zhì)，抒發(fā)自己請纓無路、壯志難酬的苦悶和熾熱的愛國情感，其實也正是作者一生標格孤高，絕不與爭寵邀媚、阿諛奉迎之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅貞不渝的錚錚傲骨的真實寫照，故歷來為后人稱頌。上片寫梅花的遭遇：它植根的地方，是荒涼的驛亭外面，斷橋旁邊。驛亭是古代傳遞公文的人在行旅中途歇息的處所。加上黃昏時候的風(fēng)風(fēng)雨雨，這環(huán)境被渲染得多么冷落凄涼！寫梅花在風(fēng)雨交加的寒冬黃昏中孤獨地開放著，這正是詩人不幸遭遇的形象化。下片寫梅花的品格：一任百花嫉妒，卻無意與它們爭春斗艷；即使凋零飄落，化為塵泥，依舊保持著清香。

34、憶王孫  李重元

萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。

【賞析】大意：芳草萋萋，仿佛也憶念著在外的朋友。我憑倚在高樓，望著柳外的天空，黯自傷懷。杜鵑的叫聲悲悲切切，令人不忍再聽。天色臨近黃昏，無情的風(fēng)雨吹得梨花滿地，我只好關(guān)上院門。本詞抒寫閨中女子春日盼歸的意緒。詞人并不刻畫具體事件和感情波瀾，只用主人公望中所見的一連串意象來表達濃郁的感傷意味：萋萋芳草、樓外柳色、杜鵑哀鳴、雨打梨花。尾句出現(xiàn)一種封閉的態(tài)勢，令人感到窒息而苦悶。全詞純?nèi)〈喝站拔铮扇∮骋r的手法，刻劃出思婦的閨怨之情，收到極佳的藝術(shù)效果。