7月13日至16日，第十四屆世界英語(yǔ)短篇小說(shuō)大會(huì)在華東師范大學(xué)舉行，來(lái)自世界近20個(gè)國(guó)家、200多位作家和學(xué)者齊聚麗娃河畔。

世界英語(yǔ)短篇小說(shuō)大會(huì)是由世界短篇小說(shuō)研究會(huì)組織召開(kāi)的一個(gè)國(guó)際性會(huì)議，每?jī)赡暾匍_(kāi)一次，是目前專(zhuān)題研討短篇小說(shuō)的唯一的國(guó)際性盛會(huì)。7月13日下午，第一次全體大會(huì)暨中外作家對(duì)談活動(dòng)在華師大舉行。中國(guó)作家蘇童、余華、畢飛宇、趙玫、方方，美國(guó)作家羅伯特·奧倫·巴特勒、新西蘭作家杰克·羅斯、愛(ài)爾蘭作家伊芙琳·康倫、加拿大作家馬克·安東尼·賈曼就“短篇小說(shuō)中的影響和匯合：西方與東方”展開(kāi)交流。

7月13日下午，中外作家對(duì)談活動(dòng)在華師大舉行。

東西方文學(xué)的相互影響

曾獲普利策小說(shuō)獎(jiǎng)、菲茨杰拉德美國(guó)文學(xué)杰出成就獎(jiǎng)的美國(guó)作家巴特勒坦言東方對(duì)他的文學(xué)影響至深。1969年他參軍入伍，在接受了越南語(yǔ)培訓(xùn)后被派駐越南。他和越南的平民百姓親密接觸，這也深深影響了他的文學(xué)創(chuàng)作。

“午夜之后，我一個(gè)人在西貢巷子里游蕩。那里有越南人、在越南的中國(guó)人，他們都熱情地歡迎我去他們家里作客。他們教會(huì)我深刻的東西——人類(lèi)精神的實(shí)質(zhì)?！?/p>

1975年越戰(zhàn)結(jié)束。大批越南人跟隨美國(guó)軍隊(duì)移民到美國(guó)。1992 年，巴特勒以越戰(zhàn)為主題的短篇小說(shuō)集《奇山飄香》出版，翌年榮獲普利策小說(shuō)獎(jiǎng)。

“這十幾年所有的經(jīng)歷都變成了我想象力的頂峰。路易斯安那的越南人很喜歡這本書(shū)，因?yàn)檫@本書(shū)沒(méi)有把里面的角色局限于越南人，它關(guān)乎人的心。其實(shí)無(wú)論東西方，藝術(shù)家該做的事情是照亮別人，是把普世真理講出來(lái)?！?/p>

“但我對(duì)人心的了解來(lái)自亞洲?！卑吞乩毡硎咀约簩?xiě)過(guò)的23本書(shū)中，有6到7本是以越南為場(chǎng)景?！昂芏嗥渌臅?shū)，或許文字一點(diǎn)都沒(méi)有談到越南或亞洲。但那些曾邀請(qǐng)我作客的人們，是我筆下每一個(gè)字的一部分。”

來(lái)自新西蘭的作家杰克·羅斯也提及自己的創(chuàng)作有相當(dāng)一部分得益于中方，尤其是中國(guó)文學(xué)。他從十幾歲開(kāi)始在二手書(shū)店偶遇《紅樓夢(mèng)》，從此愛(ài)上中國(guó)古典文學(xué)?！爸袊?guó)的小說(shuō)讓我看到西方（小說(shuō)）沒(méi)有寫(xiě)到的、關(guān)乎人性的東西。我的詩(shī)歌創(chuàng)作也直接受到中國(guó)作品的影響，這些作品讓我知道不相關(guān)的東西放在一起，會(huì)產(chǎn)生奇妙的結(jié)果。 ”

另一方面，大部分中國(guó)作家也受到了西方文學(xué)的影響?！?985年代后中國(guó)文學(xué)開(kāi)始擺脫政治概念的影響。現(xiàn)在中國(guó)文學(xué)的獨(dú)立還是比較明顯的，文學(xué)成為真正的文學(xué)，這和西方的影響有極大的關(guān)系?！狈椒街毖晕鞣轿膶W(xué)成為她們那代人寫(xiě)作中的營(yíng)養(yǎng)，“即使有些作品翻譯很差，但你不在乎翻譯好壞。有時(shí)閱讀是看別人看問(wèn)題的方式?！?/p>

“我們這一代中國(guó)作家，確實(shí)在成長(zhǎng)時(shí)期對(duì)西方文學(xué)有大量的閱讀和涉獵?！碧K童回憶自己第一次接觸真正的美國(guó)文學(xué)是在高中時(shí)代，當(dāng)時(shí)他在附近的新華書(shū)店用幾毛錢(qián)買(mǎi)了一本當(dāng)代美國(guó)短篇小說(shuō)集?！傲粝掠∠笞钌羁痰氖莾善?，一篇來(lái)自福克納的非常不?？思{的《獻(xiàn)給愛(ài)米麗的一朵玫瑰花》，還有一篇是卡森·麥卡勒斯的《傷心咖啡館之歌》。”

“我認(rèn)為有意思的現(xiàn)象是，因?yàn)檫h(yuǎn)距離閱讀產(chǎn)生無(wú)數(shù)的想象——對(duì)對(duì)方文學(xué)的想象、對(duì)某種階級(jí)的想象，可能完全是錯(cuò)誤的。但恰好這就是我們現(xiàn)在說(shuō)的某種文化交匯和影響的開(kāi)始。因?yàn)殚_(kāi)始了，才可以有更多的反思和深入的了解，這也是我們今天在做的事?！?/p>

美國(guó)作家羅伯特·奧倫·巴特勒、余華、畢飛宇、新西蘭作家杰克·羅斯（左至右）

作家眼里的短篇小說(shuō)

畢飛宇把長(zhǎng)篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)都比喻為自己的“爸爸”。

“也許未來(lái)人們記住我的是幾個(gè)長(zhǎng)篇，但實(shí)際上我所有的文學(xué)中源于短篇小說(shuō)哺育我、滋潤(rùn)我，讓我看到小說(shuō)中的東西——比如短篇小說(shuō)中的人物、節(jié)奏、簡(jiǎn)約、精準(zhǔn)、生動(dòng)，尤其是短篇小說(shuō)的留有余味。正是在短篇小說(shuō)的操作過(guò)程中，我成長(zhǎng)了。”

余華笑言畢飛宇說(shuō)的“爸爸”肯定是“后爸”：“親爸的話不會(huì)寫(xiě)出那么好的東西，后爸不斷地欺負(fù)他。寫(xiě)作就是這樣，不斷地和寫(xiě)作的內(nèi)容對(duì)抗?！?/p>

余華說(shuō)，他眼中的長(zhǎng)篇小說(shuō)像是一種比較長(zhǎng)的生活，要經(jīng)歷幾年才能寫(xiě)完。“而短篇小說(shuō)是生活中的一個(gè)個(gè)經(jīng)歷，最后回過(guò)頭來(lái)發(fā)現(xiàn)你的生活是由這些經(jīng)歷組成的?！?/p>

“我和余華不同的地方是，我認(rèn)為我寫(xiě)作不是在‘對(duì)抗’，我熱愛(ài)我寫(xiě)的東西?！狈椒揭矊?duì)長(zhǎng)短篇小說(shuō)進(jìn)行了比喻：“長(zhǎng)篇小說(shuō)可能像西方戀愛(ài)，很熱烈、直白。短篇可能像中方戀愛(ài)，很含蓄，讓人去猜。所以我寫(xiě)短篇就會(huì)很節(jié)制，寫(xiě)中長(zhǎng)篇就熱烈奔放得多?！彼€坦言自己發(fā)現(xiàn)中篇小說(shuō)更盡興，所以在1990年代以后就很少寫(xiě)短篇小說(shuō)了。

趙玫形容短篇小說(shuō)“給人精美的感覺(jué)”：“其實(shí)無(wú)論什么類(lèi)型的小說(shuō)，都可以用短篇精美的感覺(jué)去完成寫(xiě)作?！?/p>

在提問(wèn)環(huán)節(jié)，幾位作家還就“短篇小說(shuō)不如長(zhǎng)篇小說(shuō)容易出版”作出回應(yīng)。巴特勒提及在美國(guó)出版界，出版社會(huì)針對(duì)短篇小說(shuō)出版要求簽兩份合同：一份短篇小說(shuō)集，還要一份長(zhǎng)篇小說(shuō)。方方也表示由于中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的市場(chǎng)需求量更大，使得一些出版社更容易出長(zhǎng)篇，也使得“一些不太會(huì)寫(xiě)作的人從長(zhǎng)篇開(kāi)始創(chuàng)作”。

“你寫(xiě)作是因?yàn)橄氤霭妫€是為了自己舒服？比如卡夫卡就不是為了出版。你就問(wèn)自己，究竟喜歡不喜歡寫(xiě)？喜歡寫(xiě)就一直寫(xiě)，出版是第二件事，可以出，可以不出。這是一個(gè)忠告?！碧K童說(shuō)。