按裝飾風(fēng)格分期：

     康熙時(shí)期筆筒上，紋飾繪畫極具時(shí)代特色，內(nèi)容非常豐富。有山水人物、寫意畫鳥(niǎo)、以及各種圖案畫、戲劇人物（俗稱“刀馬人”）等。其裝飾風(fēng)格也可依早、中、晚風(fēng)格變化，按三期分類?！　?/span>

    早期筆筒的紋飾，與順治時(shí)期風(fēng)格大體相同，多采用平涂手法。以怪獸、怪石圖案居多，多見(jiàn)紋飾與題字相配的畫面。　　

    中期筆筒紋飾風(fēng)格呈現(xiàn)多樣化，畫風(fēng)明顯受明末清初畫壇影響。特別是在一些以耕織圖、戲劇人物圖，或文學(xué)著作中的人物為瓷繪題材的畫面上，人物繪畫得相當(dāng)生動(dòng)。康熙二十年以后，筆筒上又流行書寫詩(shī)詞辭賦。早在唐宋之時(shí)，瓷器上即以文字作裝飾，并成為一種習(xí)尚。但這些文字僅限于在圖案的一角，點(diǎn)綴以簡(jiǎn)短題句或書干支記年款。至清代康熙中期，瓷器上書寫長(zhǎng)篇詩(shī)詞歌賦的文字裝飾非常盛行，特別是在青、藍(lán)釉或釉里紅筆筒上，常能看到清秀規(guī)整的館閣體小楷，或如行云流水般的草書。例如一件灑藍(lán)釉筆筒，通體以草書臨“懷素帖”。字體流暢，如行云流水，自有一氣呵成之勢(shì)，深得懷素草書風(fēng)格。

    在筆筒上整篇抄寫的辭賦還有《圣主得賢臣頌》、《蘭亭序》》、《赤壁賦》、《醉翁亭記》、《出師表》、《滕王閣序》、《岳陽(yáng)樓記》、《四景讀書樂(lè)》、《西湖十景》、《歸去來(lái)辭》等文章?？滴醵迥暌院?，在青花筆筒上以整幅文字作裝飾之風(fēng)更為盛行，不僅是筆筒，在許多青花器物上，也均有詩(shī)文出現(xiàn)。民國(guó)時(shí)人邵蟄民即稱：“青花繪山水人物筆筒及辭賦筆筒，以康熙一代為最多。畫片有通景，有開(kāi)光書寫為赤壁賦、歸去來(lái)辭、得賢臣頌”。在這些書詩(shī)詞歌賦的筆筒上，以書寫《圣主得賢臣頌》的文章數(shù)量最多?！　?/font>

    晚期筆筒紋飾，呈現(xiàn)出一種用筆纖細(xì)，繪畫細(xì)膩的風(fēng)格。官窯瓷器上以龍鳳紋為主，其次為山水、樓閣、翎毛、花卉、飛禽走獸等，畫風(fēng)趨向圖案化。一件墨彩加繪五彩竹紋筆筒，可以作為此時(shí)的代表器。器身一面在白釉上以墨彩為主色調(diào)，繪出一叢迎風(fēng)而動(dòng)的篁竹，另一面則以墨彩題五言詩(shī)一首，下鈴“西園”篆字方印。此筆筒融中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，詩(shī)、書、畫、印為一體，即具水墨畫的效果，又凸顯文人情趣?！?/font>西園”即清朝著名畫家高鳳翰。

     按器形分期：

     康熙筆筒早期形體一般比較高大，在故宮藏品中曾見(jiàn)一件大筆筒，器高達(dá)40厘米，口徑也在40厘米以上。中期以后形體變矮，口徑與高度大體相等。此風(fēng)格一直延續(xù)至康熙晚期。　　

    康熙筆筒的形制雖大小有別，但造型基本上以口足相若的直筒形為主，也偶見(jiàn)有撇口束腰式。如一件霽紅釉筆筒，通體施紅釉，器身口足外撇，腹部?jī)?nèi)收，足脛處凸起兩道旋紋。此造型在康熙時(shí)期眾多筆筒中，實(shí)屬另類?？滴豕P筒中還有一些仿生式造型，主要為仿竹節(jié)形制。青釉釉色與造型相得益彰，大膽打破傳統(tǒng)的造型方式，將自然界中的植物，直接作為造型的范本，其豐富的想象力與精湛的成型技巧，也令人拍案稱奇?！?/font>

  　康熙筆筒的底足，一般為寬窄不等的璧形底，也有雙圈足、三足或無(wú)釉平底式。以一件釉里紅變形壽字筆筒為例，器身雖呈直筒形，但底足下以三個(gè)靈芝形足相承，使造型產(chǎn)生一種變化感。

  　按款識(shí)分期：

     康熙筆筒上的款識(shí)，早期基本無(wú)本朝年款，器物上大量使用齋堂款、花押款、圖記款等，這是當(dāng)時(shí)社會(huì)背景所致。據(jù)《浮梁縣志》記載：“康熙十六年邑令張齊仲，陽(yáng)城人，禁鎮(zhèn)產(chǎn)瓷器書年號(hào)及圣賢字跡，以免破殘”?？滴跄昕钭钤绯霈F(xiàn)在康熙二十年以后的器物上，主要為楷書款，并成為一種定制?！?/span>　

    中期筆筒上的款識(shí)，以六字雙行雙圈款居多，還有各種干支紀(jì)年款。 　　

    晚期筆筒上的款識(shí)，出現(xiàn)了六字三行款和偽托款等。偽托款以書寫“大明嘉靖年制”、“大明萬(wàn)歷年制”和“大明成化年制”的款識(shí)居多。