張瑞圖（1570-1641），字長(zhǎng)公，又字無(wú)畫，號(hào)二水，別號(hào)果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晉江二十七都霞行鄉(xiāng)人（今福建青陽(yáng)鎮(zhèn)蓮嶼下行）人。萬(wàn)曆三十五年（1607）進(jìn)士，初授翰林院編修，歷官詹事府少詹事，天啟六年（1626）遷禮部侍郎，是年秋，與平湖施鳳來(lái)同以禮部尚書入閣，晉建極殿大學(xué)士，加少師。

張瑞圖《草書王世懋詩(shī)》165 x 47.5 cm，資料來(lái)源：財(cái)團(tuán)法人何創(chuàng)時(shí)書法藝術(shù)文教基金會(huì)。

此詩(shī)抄錄王世懋（1536-1588）〈助甫諸君雨中小集〉詩(shī)，但首句首字，原詩(shī)為「把」，張瑞圖改書為「對(duì)」?！钢Α篂閺埦乓唬?534-1599），嘉靖三十二年（1553）進(jìn)士，授黃梅知縣，官至右僉都御史，巡撫寧夏。王世貞、王世懋兄弟與張九一兄弟交往密切，詩(shī)文集中多有唱酬之作。張瑞圖抄錄此詩(shī)，應(yīng)當(dāng)是借取詩(shī)意，贈(zèng)予交情彌篤的好友。
釋文：

對(duì)酒莫辭頻，交情到爾真。雨中千里駕，盃裡百年身。任達(dá)(屬)從公子，留歡屬主人。非逢大小阮，龍性誰(shuí)能馴。瑞圖。

賞析：

此作品筆法運(yùn)轉(zhuǎn)方折，筆鋒轉(zhuǎn)換跳蕩，字型橫撐，用筆迅速，雖然有上下的帶筆，但是卻字字獨(dú)立，每一個(gè)字的上下距離幾乎沒有多餘的空間，張瑞圖非常巧妙地在「中」、「年」、「馴」等字的表現(xiàn)上，特別在筆畫向下的走勢(shì)恣意延伸，破除了通幅的緊密感，使通篇布局帶有疏朗的布局。
張瑞圖的書法有個(gè)特色，方折感非常強(qiáng)烈，這是過(guò)去的書法表現(xiàn)很少見到。這種現(xiàn)象，在活動(dòng)於清代乾隆時(shí)期的梁巘〈評(píng)書帖〉中說(shuō)道：「張二水書，圓處皆作方勢(shì)，有折無(wú)轉(zhuǎn)，於古法一變?！?br>張瑞圖其實(shí)是深於古法，這樣鮮明的書風(fēng)樣貌，可對(duì)照廣東省博物館藏張瑞圖的〈楷行賦辭頌記詩(shī)〉冊(cè)頁(yè)，其中一開款題寫道：「此卷少用章草筆意，然不欲遂為彼優(yōu)孟。時(shí)出己意，觀者或翻有取也?！埂刚虏莨P意」是張瑞圖取法高古的途徑，「優(yōu)孟」一詞取自「優(yōu)孟衣冠」，見於《史記?滑稽列傳》記載，用來(lái)比喻假扮古人或模仿他人，而漲瑞圖特別提出「不欲遂為彼優(yōu)孟。時(shí)出己意」，清楚地標(biāo)示非常想自成一家。

張瑞圖《草書自作詩(shī)》187 x 47 cm，資料來(lái)源：財(cái)團(tuán)法人何創(chuàng)時(shí)書法藝術(shù)文教基金會(huì)。

此詩(shī)原題〈陳伯龍有信訪余山中詩(shī)以促之〉，收於張瑞圖《白毫菴?雜篇》，原詩(shī)為「屏跡東湖上，翛然與世踈。故交深筆研，間訊到樵漁?；h菊經(jīng)霜後，園蔬過(guò)雨餘。未全貧客供，命駕莫躊躇?！箯埲饒D傳世詩(shī)文中還有〈陳伯龍攜榼至山中〉、〈都下送陳伯龍下第南還〉等詩(shī)，可以推測(cè)陳伯龍可能與張瑞圖年輩相仿。張瑞圖寫詩(shī)催促陳伯龍來(lái)山中一聚隨後陳伯龍帶著「榼」（盛酒的器具）至山中找張瑞圖喝酒，兩人應(yīng)是好朋友。 

釋文：

屏跡東湖上，翛然與世疏。故交深筆硯，問(wèn)訊及樵漁?；h菊經(jīng)霜後，園蔬過(guò)雨餘。未全貧客供，命駕莫躊躇。白毫菴道者。瑞圖。

晚明書家談氣勢(shì)磅礡者，當(dāng)以張瑞圖為最，其連綿草書亦不若王鐸，須以二王為範(fàn)引，夾帶著思緒行走。他是將二王、蘇、米諸家的結(jié)構(gòu)抽離出來(lái)，使起筆側(cè)入，直壓而進(jìn)筆陣之中，直入平出，瞬間回折，而且所回折的角度，都屬?gòu)?qiáng)勢(shì)的銳角。使形體的尖銳緊張度，達(dá)到空前的極致，強(qiáng)大的運(yùn)行推力做後盾，又將行距放到很寬，使這個(gè)緊壓的瞬爆張力，如排山倒海的景象橫行無(wú)阻。這在他六十歲以前的作品中處處可見。六十歲時(shí)被列入「逆案」，坐贖徙為民後，風(fēng)格明顯有很大改變。
這件作品當(dāng)為六十二歲以後所寫，這時(shí)可能因?yàn)檑拦贋槊?，跋扈風(fēng)光不再，輾轉(zhuǎn)製作書心境和表現(xiàn)，也可能較為平靜和緩，是否因此用純淨(jìng)的心情去接觸周遭的環(huán)境，所以有許多結(jié)構(gòu)和筆法與較晚的倪元璐和王鐸有相似之處，但作書習(xí)性依舊，作品中可見得較多行楷的形體取代了飛速的狂草，使執(zhí)筆運(yùn)行的速度平和緩慢，線條多了一點(diǎn)迴旋時(shí)空，產(chǎn)生了另一種安詳莊重的自然景色。（陳宏勉）

張瑞圖行書《鳳文麟趾其威儀》172 x 34.5 cm，資料來(lái)源：財(cái)團(tuán)法人何創(chuàng)時(shí)書法藝術(shù)文教基金會(huì)。

鈐印 : 釋氏鐵壁巖印、喦道人

張瑞圖《行書劉長(zhǎng)卿詩(shī)》193 x 47 cm，資料來(lái)源：財(cái)團(tuán)法人何創(chuàng)時(shí)書法藝術(shù)文教基金會(huì)。

此詩(shī)為唐代詩(shī)人劉長(zhǎng)卿〈尋南谿常道士〉，內(nèi)容描述詩(shī)人意欲尋訪隱居在南谿的常道士。詩(shī)人踩著苔蘚，走入山中小徑，雖然最後並未找到道士，然而山中靜謐的景致卻將他的心靈提升至更高的層次，充滿禪意，忘記了世俗的一切。詩(shī)為心聲，張瑞圖錄此詩(shī),重點(diǎn)在禪意，這正可以作為斷年的參考。張瑞圖的禮佛參禪,大約在萬(wàn)曆四十七年(1619)五十歲以後,此時(shí)的書法作品中，也增加了禪佛內(nèi)容，還常拜訪佛教人士，注重內(nèi)在修為的宗教生活。此時(shí)張瑞圖也開始以「芥子居士」的別號(hào)署款，所以此書蹟可斷為張瑞圖五十歲以后所書。張瑞圖「芥子居士」的稱號(hào)是有典故，「芥子」出自《維摩經(jīng)不思議品》，意思是偌大一個(gè)須彌山塞進(jìn)一粒小小的菜籽之中剛剛好合適，或許是反映他從極高的官位被眨至平民，在心情的調(diào)適上，無(wú)入而不自得。

釋文：

一路經(jīng)行處，莓苔見履痕。白雲(yún)依靜渚，芳草閉閒門。過(guò)雨看松色，隨山到水源。溪花與禪意，相對(duì)亦忘言。瑞圖。

賞析：

通篇草書為主，略雜行書，字形較大，行距略窄，筆畫的表現(xiàn)激烈奔放，筆畫轉(zhuǎn)折鮮明，鉤挑引人注目。其中第一行的「莓」、第二行的「色」、第三行的「相」等字，在草書的書寫上，鉤曲的帶筆一般都是圓轉(zhuǎn)的筆畫，張瑞圖卻都以剛硬方折的一節(jié)一節(jié)的筆法來(lái)表現(xiàn)。自詡為董其昌入室弟子的倪後瞻說(shuō)：「其書從二王草書體一變，斬方有折無(wú)轉(zhuǎn)，一切圓體皆刪削，望之即知為二水?！骨宄簬t在〈評(píng)書帖〉題到「明季書學(xué)競(jìng)尚柔媚，瑞圖、王鐸二家力矯積習(xí)，獨(dú)標(biāo)氣骨」，骨力外顯，正是張瑞圖的特色。此書蹟內(nèi)容為張瑞圖錄唐代詩(shī)人劉長(zhǎng)卿〈尋南谿常道山道人隱居〉，全詩(shī)主旨為尋訪隱者不遇，卻得到大自然的山林情趣，進(jìn)而領(lǐng)悟到禪意的妙處。詩(shī)為心聲，張瑞圖錄此詩(shī)，重點(diǎn)在禪意。張瑞圖的禮佛參禪，大約在萬(wàn)曆四十七年（1619）五十歲以後，此時(shí)的書法作品中也增加了禪佛內(nèi)容，還常拜訪佛教人士，注重內(nèi)在修為的宗教生活。此時(shí)張瑞圖也開始以「芥子居士」的別號(hào)署款，「芥子」出自《維摩經(jīng)不思議品》，意思是偌大一個(gè)須彌山塞進(jìn)一粒小小的菜籽之中剛剛合適，或許是反映他從極高的官位被貶至平民，在心情的調(diào)適上，無(wú)入而不自得。

張瑞圖《草書王維宮槐陌》356 × 87 cm，資料來(lái)源：財(cái)團(tuán)法人何創(chuàng)時(shí)書法藝術(shù)文教基金會(huì)。

釋文：側(cè)徑蔭宮槐，幽陰多綠苔。應(yīng)門但灑掃，畏有山僧來(lái)。瑞圖。

張瑞圖《草書王建宮詞》310× 39 cm，資料來(lái)源：財(cái)團(tuán)法人何創(chuàng)時(shí)書法藝術(shù)文教基金會(huì)。

書寫內(nèi)容為唐朝王建〈宮詞〉，描寫宮殿的華麗與天子的莊嚴(yán)氣象。此軸高逾三米，從內(nèi)容與尺幅觀察，很有可能懸掛於宮殿中做為裝飾用。此類大尺幅作品尚有上海博物館藏張瑞圖〈李白宮中行樂詞〉立軸（351*100cm）可做比較。

此作寫於板綾上，當(dāng)是以尺幅為考量。板綾不同於紙與絹，在長(zhǎng)度上較無(wú)限制，可供書法家恣意揮灑，因此頗受明末清初書家青睞。板綾由生絲織成，利於製造飽滿的漲墨效果，在線條的質(zhì)感上較少尖銳的乾筆。張瑞圖書法的特色具體表現(xiàn)在用筆上，以頓挫、翻轉(zhuǎn)、跳躍為基調(diào)，結(jié)體則善於做險(xiǎn)勢(shì)，將伸展壓縮誇大到極致。晚明浪漫書風(fēng)以「連綿草」為時(shí)代標(biāo)記，大書家們競(jìng)相抒發(fā)自己的創(chuàng)造力，為書史寫下璀璨的一頁(yè)。此作首句七字一股作氣寫畢，展現(xiàn)書家對(duì)毛筆高超的駕馭能力。第二句「仙人」二字是張瑞圖最典型的拉長(zhǎng)與壓縮的結(jié)字手法，「玉芙蓉」三字先左後右的走勢(shì)，使得整體的軸線產(chǎn)生欹側(cè)的動(dòng)感?！柑熳映顾淖殖梢唤M合，前兩字縮小，後兩字刻意寫大，在視覺上造成大小錯(cuò)落的節(jié)奏美感。末句的「五色雲(yún)」皆做長(zhǎng)型結(jié)字，雄強(qiáng)的「龍」字好似交響曲壯麗的結(jié)尾，為此作畫下完美的句點(diǎn)。這件立軸在章法上非常特別，兩行的瘦長(zhǎng)尺幅，更能展現(xiàn)張瑞圖連綿草如高瀑直洩般的視覺震撼力。