一直想去看看這部低調(diào)高冷的電影——《冬》Seven Days

整部電影只有標(biāo)題里這一個(gè)文字。

沒有一句對(duì)白。

院長(zhǎng)揣測(cè)，導(dǎo)演怕是連這個(gè)標(biāo)題都覺得多余。

影片在去年9月入圍了蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。豆瓣上評(píng)分7.3，卻只有寥寥1000多人看過。這也難怪，畢竟院長(zhǎng)找遍了全城，只有一家影院，一天一場(chǎng)的排期。原本，一部新人導(dǎo)演的處女作，院長(zhǎng)是沒什么心情去電影院捧場(chǎng)的。之所以去看，很大程度是因?yàn)樗难輪T，王德順。

這位79歲的老人被大多數(shù)人熟知，是因?yàn)榻衲?月光著膀子，露著肌肉在T臺(tái)上走秀。

但大家不知道的是，王德順是話劇演員出身，并且浸淫啞劇30余年，他是將中國(guó)啞劇帶上世界舞臺(tái)的第一人。

這部“全程無對(duì)白”的《冬》，加上王德順的表演，可以說是難得的熒幕大咖秀。

電影的英文名叫“Seven Days”，七天。

老人，深山，大雪，黑白片，這些元素加在一起，這七天可以用一個(gè)詞概括——

無聊。

沒錯(cuò)，這部片子呈現(xiàn)的，就是這個(gè)孤獨(dú)老人無聊透頂?shù)纳睢?/p>

第一天

白天，獨(dú)居深山的老人提著魚缸里的魚，來到結(jié)冰的河灘上垂釣。

夜晚，失眠，看魚。

第二天

白天，老人將魚缸里的魚放生。

夜晚，看著空空的魚缸無法入睡。輾轉(zhuǎn)反側(cè)，砸窗戶，打飛機(jī)，折騰了一宿。

第三天

白天，老人在釣魚時(shí)遇見了一個(gè)孩子。在回家的途中，救了一只凍傷的小鳥。

夜晚，失眠，看到小鳥康復(fù)。

第四天

白天，老人出門釣魚前，將小鳥放生。

夜晚回家，看到小鳥依然守在門口，第一次開心地笑了。

第五天

老人帶著小鳥去釣魚，小鳥銜來做巢的樹枝?；氐郊抑?，老人喂小鳥吃土豆，小鳥給老人銜來了一條蟲子。

第六天

白天，老人釣魚回家，看到屋內(nèi)有鳥巢。他殺掉了魚缸里的魚準(zhǔn)備喂鳥，卻發(fā)現(xiàn)鳥被孩子抓走了。

夜晚，老人生氣地打了孩子，冒著大風(fēng)雪出去找鳥，最終被孩子扶回家中。失眠的老人看著孩子在身邊熟睡。

第七天

之后的第八日，第九日，甚至也許是第十幾日，第幾十日，老人都在重復(fù)一件事情——

等待。

等那個(gè)陪伴他，帶給他歡笑的孩子回來。

直到望著茫茫的白雪，出現(xiàn)了幻覺。

終于有一天，孩子回來了，老人卻意外地靠在墻上熟睡。

為了不打擾他，孩子轉(zhuǎn)身離開了。

突然驚醒的老人一路追出去，看到了冰河上的窟窿和漂浮在水上的帽子，誤以為孩子已經(jīng)死了。那天晚上，老人回到家中痛哭。

恍惚間，他看到了魚缸中游動(dòng)的魚，看到曾經(jīng)的小鳥，看到孩子的手，還有自己早已去世的妻子。

老人終于慢慢閉上雙眼，有一只小鳥，從他的被子里鉆出來，飛走了。

在影片最后的漫天白雪中，院長(zhǎng)感受到兩個(gè)大字——孤獨(dú)。在這個(gè)看似廣闊，實(shí)則狹窄的空間中，處處透著孤獨(dú)的氣息。老人的生活兩點(diǎn)一線。白天，去冰河上釣魚。夜晚，在家中忍受著寒冷和失眠的痛苦。如此反復(fù)。

 仔細(xì)看，老人的早飯總是準(zhǔn)備了兩份碗筷，晚上的被褥，也鋪了兩床。另一份，無疑是為他死去的妻子準(zhǔn)備的，對(duì)于老人來說，這是對(duì)他孤獨(dú)生活的無形陪伴。在妻子去世后，他先后擁有了三樣?xùn)|西。魚、鳥、孩子。但是最后，都一一失去了。

當(dāng)魚放生后，老人的情緒表現(xiàn)為徹夜無眠的焦躁。

當(dāng)鳥被孩子抓走時(shí)，老人的情緒是憤怒的。

 而當(dāng)誤以為孩子死去，老人的情緒徹底崩潰。他蒼老脆弱的生命已經(jīng)無法再承受這種一次又一次的失去。對(duì)于留守老人來說，陪伴已經(jīng)成為一種最卑微的乞求，最奢侈的幸福。因?yàn)樵谒麄兊纳?，只有孤?dú)是永恒的。

“關(guān)愛留守老人，別再讓他們?nèi)淌芄陋?dú)”，加上邢健導(dǎo)演以此片獻(xiàn)給爺爺?shù)某踔?，這似乎就是電影想要表達(dá)的內(nèi)容。

但是細(xì)細(xì)思考，這部片子講述的仿佛又不僅僅是孤獨(dú)。

而是極度孤獨(dú)下扭曲的人性。

是情感上的貪婪。

老人最初的生活以魚為伴。

但是在擁有鳥之后，他將魚剁碎喂鳥。

在體會(huì)到有孩子相伴的快樂后，他又把鳥烤給了孩子吃，希望能博得孩子的歡心。

而在殺魚、殺鳥的過程中，老人的眼神是冰冷的，沒有一絲憐憫和留戀。

這樣的人性似乎比電影中的大雪更加寒冷。

或許另一方面，導(dǎo)演想表達(dá)的是——

孤獨(dú)是一只永遠(yuǎn)也喂不飽的怪獸，最后吞噬了它的主人。

而貪婪是越陷越深的泥潭。

院長(zhǎng)覺得，這部片子最棒的地方就是運(yùn)用了中國(guó)美學(xué)最擅長(zhǎng)的技法——留白。

看上去是個(gè)簡(jiǎn)單到“沒什么可說”的故事。

卻包含了太多的未知，太多的隱喻。

 記得當(dāng)時(shí)《南山南》這首歌突然火起來的時(shí)候，它的作者馬頔曾說：我寫過一首歌，叫《南山南》，常有人聽完后說它太悲傷，接著問起，這首歌里是不是有一個(gè)故事。我說，你聽到這首歌的時(shí)候，它就已經(jīng)和我無關(guān)了，你掉的眼淚，才是只有你自己知道的故事。

《冬》也是這樣。導(dǎo)演究竟說了什么并不重要。那七天的大雪中，你看到了什么，就是什么。