1.兩花組合可有相向、相背、重迭幾式。

2.三花組合要有分有合，合者兩朵在一起，分者一朵在一旁，這樣有疏有密，畫(huà)面形式美觀。推而言之，四花組合不可二二對(duì)分，最好三一分開(kāi)，五花可三二分開(kāi)，也可四一分開(kāi)，這樣才能較好地處理花朵之間的疏密關(guān)系。

芙蓉葉有藏鋒用筆和露鋒用筆兩種畫(huà)法。

藏鋒用筆自葉心向邊點(diǎn)垛，筆鋒藏于葉內(nèi)，易使花葉飽滿。畫(huà)正面葉用筆筆也可五筆，第一筆畫(huà)中間一筆，然后點(diǎn)垛兩邊；畫(huà)側(cè)葉可先點(diǎn)近前上翻葉背一裂，再點(diǎn)垛葉片中間一裂，然后再點(diǎn)對(duì)邊正面一裂。點(diǎn)垛完成即勾葉筋。

芙蓉葉露鋒用筆以筆尖為葉尖，一筆或兩筆一襲，葉片點(diǎn)垛法同上，點(diǎn)垛畫(huà)成即勾葉筋。

葉筋分為主筋和分脈，作畫(huà)時(shí)可根據(jù)畫(huà)面需要決定勾葉筋與否。有時(shí)畫(huà)面點(diǎn)垛的葉子墨色變化豐富，勾筋反而破壞整體則可不勾。有時(shí)可只勾主筋而不勾分脈。有時(shí)畫(huà)面點(diǎn)垛墨色較平，或畫(huà)面需要這些線條，則可主筋分脈一并勾出。一定要根據(jù)情況而定，畫(huà)面宜簡(jiǎn)不宜繁。

勾葉筋的方法還有依形勾和破形勾兩法。依形勾即根據(jù)點(diǎn)垛墨的墨點(diǎn)，依形勾出葉筋，一點(diǎn)一裂，不越規(guī)矩；破形勾則不依原來(lái)點(diǎn)出的形，可在兩個(gè)點(diǎn)垛的墨點(diǎn)之間勾筋，也可以墨點(diǎn)之間的虛白筋重新造型。往往破形勾比依形勾更自然生動(dòng)，更具意趣。

芙蓉葉是一片一片畫(huà)出來(lái)的，越畫(huà)越多，要不亂不散，就必須牢記疏密處理的方法，古人有“密不通風(fēng)，疏可走馬”之說(shuō)，是構(gòu)圖的一般法則。必須有大塊墨和小塊墨的對(duì)比，才能體現(xiàn)疏密變化，墨色之中要有濃淡枯濕的變化，使墨成為活墨，透明透氣，才不會(huì)有迫塞壓抑之感。

出枝法

畫(huà)芙蓉花枝條基本上同畫(huà)其他木本植物樹(shù)枝一個(gè)方法，都是由女字出枝起手的。圖示四種不同的枝條形態(tài)都是女字出枝形，故而要求形形不一，不能幾組樹(shù)枝一種形，需要多練習(xí)、多實(shí)踐，才能靈活多變。

樹(shù)枝具有上升枝、下垂枝和橫出枝三式。

上升枝要挺拔向上，枝枝挺健。

下垂枝要婀娜多姿，具柔美之態(tài)，樹(shù)枝的梢宜向上桃起，以表示其向上的生命力。

橫出枝往往是畫(huà)外有畫(huà)，樹(shù)枝伸出畫(huà)外，對(duì)處理構(gòu)圖氣勢(shì)很有意義。

樹(shù)干由于生長(zhǎng)多年，質(zhì)樸蒼勁，要畫(huà)出其質(zhì)感來(lái)，樹(shù)干多有分叉，可先從分叉下筆，然后再向老干延伸。畫(huà)樹(shù)干時(shí)注意線條的虛實(shí)變化，疏密變化，樹(shù)干上的樹(shù)皮要隨勾隨皴，不要先勾完輪廓后再皴樹(shù)身。樹(shù)干用墨稍枯，以表現(xiàn)樹(shù)皮質(zhì)感。

畫(huà)樹(shù)枝需要注意如下關(guān)系：

1.長(zhǎng)短關(guān)系。樹(shù)枝生來(lái)就有長(zhǎng)短，要注意若畫(huà)一長(zhǎng)枝，必有短枝相雜。

2.粗細(xì)關(guān)系。由于樹(shù)枝生長(zhǎng)時(shí)間的先后，年齡的大小，必有粗有細(xì)，因此處理時(shí)不能同樣粗細(xì)，粗枝顯老成，細(xì)枝顯活潑，有機(jī)配合才能活躍畫(huà)面。

3.曲直關(guān)系。畫(huà)樹(shù)枝主要是線條的組合，一組線中要有大的曲直對(duì)比，這樣顯得更有情趣。

4.頓挫關(guān)系。畫(huà)樹(shù)枝同書(shū)法線條一樣，要有頓挫關(guān)系，不能平板，在線條轉(zhuǎn)折處頓一下挫一下，表現(xiàn)其質(zhì)感。

5.枯濕關(guān)系。線條是用墨畫(huà)出來(lái)的，墨分五色是傳統(tǒng)用墨的總結(jié)，一根線之中有時(shí)也要具備枯濕關(guān)系，這是體現(xiàn)虛實(shí)變化的一個(gè)方面，一組線中更要具枯濕變化，使一組線具備墨色的韻味。

6.濃淡關(guān)系。畫(huà)樹(shù)枝的濃淡關(guān)系是用來(lái)處理樹(shù)枝的前后關(guān)系的。前濃后則淡、前淡后則濃，否則前后相犯，畫(huà)面前后層次就難以處理了。同時(shí)濃淡關(guān)系也是處理畫(huà)面墨色韻律的一個(gè)重要方面。

當(dāng)我們對(duì)芙蓉的花、枝、葉都有了一定的了解，對(duì)這幾種不同技法都進(jìn)行了學(xué)習(xí)，初步掌握了花、枝葉的畫(huà)法后，便可以理行整株芙蓉花的構(gòu)圖練習(xí)了。以下是一幅完整的芙蓉花作品的作畫(huà)過(guò)程。

1.畫(huà)葉：在畫(huà)面上部畫(huà)上三片葉，要注意前面提到的墨色的濃淡枯濕關(guān)系，葉片與葉片之間的疏密關(guān)系。下筆要果斷，利索，不要猶豫，紙上墨色要肯定踏實(shí)。

2.畫(huà)花朵，勾葉筋：在點(diǎn)花朵之前先找好位置，要求花朵有藏有露，要一目了然，又要同畫(huà)面整體統(tǒng)一。此作在葉子下方和左方各畫(huà)兩朵和一朵，點(diǎn)厾黃健翔要注意點(diǎn)子的大小寬窄變化。為了防止剛才點(diǎn)厾的葉片干透，要在其將干未干時(shí)將葉筋勾上，勾葉筋用濃墨。

3.勾花瓣脈，添樹(shù)枝：花瓣瓣脈要要求在未干時(shí)勾上，否則就會(huì)僵。用胭脂順花瓣方向勾出瓣脈。花和葉都安排好了后，就可添加樹(shù)枝，要注意枝條的長(zhǎng)短、曲直、疏密、枯濕等變化。

4.構(gòu)圖大局已定，接下來(lái)豐富充實(shí)畫(huà)面。比如在畫(huà)面上加幾個(gè)花苞，占上花托，加上幾個(gè)苔點(diǎn)于樹(shù)枝上等，使畫(huà)面內(nèi)容豐富了許多。

5.補(bǔ)物，題款，鈐印。如果感覺(jué)畫(huà)面還缺乏一點(diǎn)氣氛，可以加上一只鳥(niǎo)。此作呂左下畫(huà)上一只小鳥(niǎo)從花叢中飛出來(lái)，使畫(huà)面增加了生氣。最后題款，鈐印寫(xiě)成。