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      繪畫色彩基礎知識(第二部分)

       昵稱35365909 2016-07-26
      繪畫色彩基礎知識〈講座提綱〉
      〈白頭翁〉
      第四講 色 彩 的 要 素
      色相、明度、純度,合稱為色彩三要素。要全面了解一種顏色,要首先從這三個方面入手。
      一、色相
      〈一〉色相的定義:色相——是指色彩的相貌。如紅、黃、藍、橙、綠、紫等,每個名稱都代表一種顏色的色相。
      〈二〉色相的表述:日常生活中我們可以分辨的色相大約有150種,大體用兩類方法表述。
      1、粗略表述:把每種顏色都歸類于由相關色相組成的、以該系統(tǒng)中共有的最顯著的色相做為統(tǒng)領的一個系統(tǒng),用彩虹色彩七個色相〈紅、橙、黃、綠、青、藍、紫〉中的一個色相來命名。如:把朱紅、曙紅、大紅、深紅、胭脂紅、玫瑰紅等“紅色系”的不同的紅統(tǒng)稱為“紅色”。
      2、精確表述:即準確地描述不同的色相。
      ①使用顏料時一般是按廠家標簽稱呼色相。如:玫瑰紅、酞青藍、恩培灰、深褐、淺綠、赭石……等。
      ②評論畫面色彩的色相時往往按色彩中的主次成份來描述。如:某種顏色中藍色占98%、紅色占1.9%、黃色占0.1%,可描述某色為“藍色偏紅”。其原因是該混合色中絕大部分是藍色,所以歸入藍色系;紅色對色彩產(chǎn)生明顯影響,使之區(qū)別于其它藍色,所以點明“偏紅”這個特征;而黃色因量小影響微弱則忽略不計。
      〈三〉色相的表現(xiàn)力:不同色相的特性、表現(xiàn)力和適用場合是不同的。
      1、紅色:波長最長,穿透力強,刺激性高。正面表現(xiàn)力為強大、興奮、活潑、熱情、充實、幸福;負面表現(xiàn)力為血腥、原始、危險、庸俗。適用于歡迎、喜慶和歺飲的場合。
      2、橙色:平衡性好、沒有紅的刺激牲、具有黃的明快性。正面表現(xiàn)力為活潑、溫情、甜蜜、輕松、舒適、躍動;負面表現(xiàn)力為平庸、疑惑、嫉妒、偽詐、簡單。適用于家庭歡聚和社會活動的場所。
      3、黃色:所有色彩中明度最高的色彩。正面表現(xiàn)力為輕快、光輝、活潑、輝煌、希望、快樂;負面表現(xiàn)力為輕薄、不穩(wěn)、軟弱、冷淡、廉價。適用于交通標識〈安全色〉和休閑場合。
      4、綠色:自然中面積最大的顏色。正面表現(xiàn)力為生命、青春、和平、自然、新鮮、野性;負面表現(xiàn)力為土氣、艱澀、庸俗。適用于軍警服裝、環(huán)保和郵政等相關場合
      5、藍色:冷色中最純粹的顏色。正面表現(xiàn)力為沉靜、冷靜、理智、科技、認真;負面表現(xiàn)力為刻板、冷漠、悲哀、無趣、憂郁。適用于管理、藥品與科技展示的場合。
      6、紫色:波長最短的顏色。正面表現(xiàn)力為神秘、高貴、優(yōu)雅、女性、奢華、幻想;負面表現(xiàn)力為孤寂、消極、不祥、怪異。適用于戲劇化或女性化的場合。
      7、黒色:最暗的無彩色。正面表現(xiàn)力為莊重、高深、沉靜、神秘、古典、豪華;負面表現(xiàn)力為嚴肅、沉靜、消亡、罪惡、恐怖。適用于莊重場合的服裝色、西方葬禮場合。
      8、白色:最亮的無彩色。正面表現(xiàn)力為潔凈、光明、純真、簡潔、樸素、衛(wèi)生;負面表現(xiàn)力為平淡、無味、單調(diào)、空虛。適用于與醫(yī)療和中國傳統(tǒng)葬禮等場合。
      9、灰色:中度的無彩色。正面表現(xiàn)力為協(xié)調(diào)、古樸、高雅、含蓄、低調(diào)、放松;負面表現(xiàn)力為乏味、寂寞、頹廢、無聊、無趣。適用于辦公場合及強色調(diào)場合的協(xié)調(diào)色。
      10、金銀色:具有光澤的顏色。正面表現(xiàn)力為華美、尊貴、名譽、高檔、成功、滿足;負面表現(xiàn)力為浪費、奢侈、過度、庸俗。適用于高消費場合。
      二、明度
      〈一〉明度的定義:明度——是指色彩的明暗深淺程度。
      〈二〉明度的內(nèi)涵:
      1、一是指各種色彩本身的明度。如紅、橙、黃、綠、青、紫諸色中,黃色最亮,紫色最暗,其他各色皆處于灰與深灰之間。〈用復印機復印或用黒白膠片拍照七彩色帶,七彩色帶會呈現(xiàn)深淺不同的灰色,可明顯看出各色的明度不同〉
      2、二是指光照下產(chǎn)生變化的色彩明度。同一色相受光后,由于物體受光的部位不同其受光強弱也不同,從而產(chǎn)生了各種不同的明暗層次。如紅衣服受了光,即有淺紅、淡紅、深紅、暗紅、灰紅等不同明度的變化,正是這些明度的變化形成了衣服的立體感。
      〈三〉明度構(gòu)成:明度構(gòu)成是指由于明度不同而構(gòu)成的色彩對比效果。如將白色至黑色分成十個等差級數(shù),通常把1——3劃為低明度區(qū),4——7劃為中明度區(qū),8——10劃為高明度區(qū)。在選擇色彩進行組合時,可以劃分為九種明度對比基本類型:
      1、高〈明度〉強〈對比〉調(diào):當整體基調(diào)明快而各色之間明暗對比強烈〈反差大〉時,給人的感覺是刺激、明快、積極、活潑、強烈。
      2、高〈明度〉中〈對比〉調(diào):當整體基調(diào)明快而各色之間明暗對比適中時,給人的感覺是明亮、愉快、清晰、鮮明、安定。
      3、高〈明度〉弱〈對比〉調(diào):當整體基調(diào)明快而各色之間明暗對比微弱〈反差小〉時,形象不明晰。給人的感覺是優(yōu)雅、柔和、高貴、軟弱、朦朧。
      4、中〈明度〉強〈對比〉調(diào):當整體基調(diào)為中明度而各色之間明暗對比強烈〈反差大〉時,給人的感覺是強硬、穩(wěn)重中顯示生動。
      5、中〈明度〉中〈對比〉調(diào)〉:當整體基調(diào)為中明度而各色之間明暗差別適中時,給人的感覺是層次豐富而細膩。
      6、中〈明度〉弱〈對比〉調(diào):當整體基調(diào)為中明度而各色之間明暗對比微弱〈反差小〉時,給人的感覺是含蓄、平板、模糊。
      7、低〈明度〉強〈對比〉調(diào):當整體基調(diào)深暗而各色之間明暗對比強烈〈反差大〉時,給人的感覺是雄偉、深沉、警惕、有爆發(fā)力。
      8、低〈明度〉中〈對比〉調(diào):當整體基調(diào)深暗而各色之間明暗對比適中時,給人的感覺是厚重、保守、樸實。
      9、低〈明度〉弱〈對比〉調(diào):當整體基調(diào)深暗而各色之間明暗對比微弱〈反差小〉時,給人的感覺是沉悶、憂郁、神秘、孤寂、恐怖。
      三、純度
      〈一〉純度的定義:純度——也稱彩度、飽和度或色彩強度,是指色彩的純粹程度或飽和程度。
      〈二〉純度的飽和:
      當一個顏色的“色素包含量”達到極致強度、不含其它仼何色素成份時,正好發(fā)揮其色彩的固有特性,我們說這塊顏色達到了“飽和”程度,也可以說這塊顏色是“高純度”的色彩。純色是顏色最強烈的展現(xiàn)形式,純度最強的色彩最接近光譜色的鮮艷程度。一種高純度的色彩〈飽和色〉只含有一種原色或者以任何比例混合的兩種原色〈決不會含有第三種原色或黑、白、灰、金、銀等無彩色的成分,否則就會產(chǎn)生灰色而改變色彩的飽和狀態(tài)〉。
      〈三〉純度的降低:在兩種情況下純度會降低,而這種降低是不可逆轉(zhuǎn)的〈即純度只會降低不能提高〉。
      1、繪畫人調(diào)色引起純度降低:一份由一至兩種原色組成的高純度〈色彩飽和〉顏色如果摻入了其它色彩,其色彩就會略變灰,而純度〈飽和度〉也會隨之降低,它色摻的越多純度降的越多。用水調(diào)和的顏料〈如水彩、水粉、丙稀〉清水加入后其色素比例會降低,色彩純度也會降低。
      2、生產(chǎn)復色顏料引起純度降低:復色內(nèi)包含著紅、黃、藍三種原色的成份,根據(jù)減色色彩混合原理——三種原色混合必然產(chǎn)生灰色,而灰色成份的出現(xiàn)勢必引起色彩純度的降低。
      〈四〉純度構(gòu)成:純度構(gòu)成是指由于純度不同而構(gòu)成的色彩對比效果。如將灰色至純鮮色分成十個等差級數(shù),通常把1——3劃為低純度〈灰〉區(qū),把4——7劃為中純度區(qū),把8——10劃為高純度〈鮮〉區(qū)。在選擇色彩組合時可以分出九種純度對比基夲類型:
      1、鮮〈基調(diào)〉強〈對比〉調(diào):當整體基調(diào)鮮艷而各個色彩純度對比強烈〈大量色彩鮮艷,少量色彩灰暗〉時,給人的感覺鮮艷、生動、活潑、華麗、強烈。〈宜用〉
      2、鮮〈基調(diào)〉中〈對比〉調(diào):當整體基調(diào)鮮艷而各個色彩純度對比適中時,給人的感覺較刺激、較生動。 〈可用〉
      3、鮮〈基調(diào)〉弱〈對比〉調(diào):當整體基調(diào)鮮艷而各個色彩純度對比微弱時,由于此調(diào)各色純度都高,互相抵制、碰撞,給人的感覺刺目、俗氣。如果幾種色相在色輪中的距離大〈如大紅與翠綠〉,這種刺目且俗氣的效果更加明顯、強烈?!瓷饔谩?br>4、中〈基調(diào)〉強〈對比〉調(diào):當整體基調(diào)鮮艷而各個色彩純度對比強烈〈即有的色彩純度很高——艷,有的色彩純度很低——灰〉時,給人的感覺適中、大眾化?!纯捎谩?br>5、中〈基調(diào)〉中〈對比〉調(diào):當整體基調(diào)適中而各個色彩純度對比也適中時,給人的感覺溫和、靜態(tài)、舒適。 〈宜用〉
      6、中〈基調(diào)〉弱〈對比〉調(diào):當整體基調(diào)適中而各個色彩純度對比微弱〈所有色彩都屬中純度〉時,給人的感覺平板、含混而且單調(diào)?!瓷饔谩?br>7、灰〈基調(diào)〉強〈對比〉調(diào):當整體基調(diào)灰暗而各個色彩純度對比強烈〈大量色彩灰暗,少量色彩鮮艷〉時,給人的感覺大方、高雅而又活潑?!匆擞谩?br>8、灰〈基調(diào)〉中〈對比〉調(diào):當整體基調(diào)灰暗而各個色彩純度對比適中時,給人的感覺相互協(xié)調(diào)、沉靜又大方。 〈宜用〉
      9、灰〈基調(diào)〉弱〈對比〉調(diào):當整體基調(diào)灰暗而各個色彩純度對比微弱〈所有色彩都是程度不同的灰色調(diào)〉時,給人的感覺雅致、細膩、耐看、含蓄、朦朧。〈宜用〉
      第五講 色 彩 的 基 調(diào)
      一、基調(diào)的含義
      色彩的基調(diào)——是指單幅美術(shù)作品的主要色彩傾向〈即畫面整體的色彩感覺〉。
      二、基調(diào)的作用
      基調(diào)是作品的整體趨勢,有了統(tǒng)一的基調(diào)可以使整幅作品合諧悅目,否則會使色彩雜亂無章。
      三、基調(diào)的劃分: 美術(shù)作品的基調(diào)可以從以下四種角度來劃分:
      〈一〉按色相分
      1、紫調(diào)子:整幅作品主體色彩呈現(xiàn)紫色傾向。
      2、紅調(diào)子:整幅作品主體色彩呈現(xiàn)紅色傾向。
      3、黃調(diào)子:整幅作品主體色彩呈現(xiàn)黃色傾向。
      4、綠調(diào)子:整幅作品主體色彩呈現(xiàn)綠色傾向。
      ……
      〈二〉按色性分
      1、冷調(diào)子:整幅作品主體色彩呈現(xiàn)藍色傾向,給人以寒冷沉靜的感覺。
      2、暖調(diào)子:整幅作品主體色彩呈現(xiàn)紅、黃色傾向,給人以熱烈興奮的感覺。
      3、中性調(diào)子:整幅作品主體色彩呈現(xiàn)綠〈藍+黃〉、紫〈藍+紅〉傾向,由于基調(diào)既含冷色成分又含暖色成分,所以呈中性狀態(tài),給人以不冷不暖的感覺。
      〈三〉按明度分
      1、亮調(diào)子〈高調(diào)、淺調(diào)〉:整幅作品主體色彩明快淺淡,給人以輕盈、透明、亮堂、輕松的感覺?!磁渖珪r多選用高明度的色彩,然后在各色相中調(diào)入不等數(shù)量的白色或淺灰色,最好與白色組配使用〉
      2、暗調(diào)子〈低調(diào)、深調(diào)〉:整幅作品主體色彩深暗,給人以古雅、樸實、穩(wěn)重、深沉的感覺。〈配色時多選用低明度的色彩,然后在各色相中調(diào)入不等數(shù)量的黑色或深灰色,最好與黑色組配使用〉
      3、灰調(diào)子〈中調(diào)〉:整幅作品主體色彩處于不太深也不太淺、不太鮮也不太灰的中間狀態(tài),給人以隨和、適中、穩(wěn)定、大方的感覺。這是一種使用最普遍、數(shù)量最眾多的配色傾向。〈配色時于各色相中都加入一定數(shù)量的黑、白、灰色〉
      〈四〉按純度分
      1、鮮色調(diào):也稱“純色調(diào)”,整幅作品主體色彩都是純度較高的顏色,給人的感覺是鮮艷、強烈、華麗、興奮、自由、積極、健康?!赐ǔEc少量的黒、白、灰等無彩色及金、銀等光澤色相配,在高純度、強對比的各色相之間起到間隔、緩沖、調(diào)節(jié)的作用,達到既鮮艷又和諧、既變化又統(tǒng)一的積極效果?!?br>2、灰色調(diào):整幅作品主體色彩都是純度較低的發(fā)灰的顏色,給人的感覺是高雅、大方、沉著、古樸、柔弱。〈于各色相之中調(diào)入不同程度、不等數(shù)量的灰色,使大面積的總體色彩向低純度方向發(fā)展〉
      四、基調(diào)的把握
      〈一〉要首先確?;{(diào)色面積在畫面上占統(tǒng)治優(yōu)勢。一幅由多種色彩組合而成的美術(shù)作品,如果大面積、多數(shù)量的使用鮮色——畫面勢必成為鮮調(diào);如果大面積、多數(shù)量的使用灰色——畫面勢必成為灰調(diào)?!雌渌{(diào)的形成亦如此〉這種色彩面積和數(shù)量的優(yōu)勢在畫面上能夠產(chǎn)生明顯的統(tǒng)一感,從而避免了畫面雜亂的弊病。
      〈二〉要將少量對比強烈的奌綴色、醒目色并置其上。由于其不同色感和色質(zhì)的作用,會使整個色彩層次豐富、氣氛活潑,從而產(chǎn)生動感,以避免因色調(diào)過分統(tǒng)一造成的畫面單調(diào)、呆板、乏味的弊病。
      第六講 色彩 的 變 化
      物體的固有色是我們感知自然界繽紛色彩的基礎,是不同物體自身特性的具體體現(xiàn)。然而“固有色”名為“固有”并非“固定”存在,實質(zhì)是說該色彩是物體自身原本就有的。亊實上,由于內(nèi)部和外部多種因素的影響物體的固有色是變幻不定的。造成這種變化的原因主要有以下幾個方面:
      一、材料因素引起色彩變化
      世界是由各種物質(zhì)材料組成的,光線照射到物體上會因物質(zhì)材料的原因,使原本客覌存在的固有色發(fā)生變化。
      〈一〉材料色素引起的色彩變化:色素的差異是因為不同的物質(zhì)吸收光線波段的不同而造成的。天然材料含有的不同色素會產(chǎn)生不同的固有色彩,這些色素可以被我們提取加工成為著色劑〈如食物著色劑〉、染料〈如布匹染料〉、顏料〈如油畫顏料〉。這些物質(zhì)在使用過程中蘊含的色素會因時間、光照、溫度、濕度等因素的影響發(fā)生復雜的變化。我們時常遇到的“褪色”現(xiàn)象就是典型的色素引起的色彩變化,如:一件深紅色上衣穿了一段時間后,除了腋下因陽光照射少而變化不大外,其它部位會變成淺紅色;美術(shù)作品特別是遭受風吹雨淋日曬的街頭宣傳畫隨著時間的推移色彩會越來越淡。
      〈二〉材料表面引起的色彩變化:光波到達物體表面后,會因為表面質(zhì)地的不同產(chǎn)生反射角度的區(qū)別,進而影響到人對色彩的感受不同。光滑的表面反射光線規(guī)則、一致,人眼感受到的物體固有色便淺淡、鮮亮;而粗糙的表面反射光線雜亂、分散,人眼感受到的物體固有色便深暗、厚重。如用同樣的顏色對同樣形狀、同樣尺寸的玻璃板和麻包片進行染色,雖然兩種物體的色彩實際上是一樣的,但光滑的彩色玻璃板看起來要亮一些、艷一些,而粗糙的彩色麻包片看起來則暗一些、灰一些。
      〈三〉材料透射引起的色彩變化:半透明帶色彩的材料只允許與其色彩一致的光線通過,而將其它色彩的光線吸收掉。因此在肉眼看來沒有仼何顏色、實為七色混合的光線通過半透明濾色片〈膜、鏡〉后,變成了與濾光片色彩一致的彩色光線。舞臺燈光就是利用這一原理——通過不同顏色的濾光片將同樣的白熾燈的光線變成了五顏六色的舞臺光。
      二、光線因素引起色彩變化:物體色彩只能在光線中存在,而光線本身對肉眼來說卻是無色的,一切有顏色的物體都不過是光線的“反射器”或“傳送體”,物體的顏色只是為人眼所感知的“反射電磁波”。所以,當光源的光線都是某個物體可以吸收的光波,以致人眼所感知到的反射電磁波消失時,這個物體將顯示為黑色。例如,一朵紅玫瑰在綠光燈或藍光燈的照射下會變成黒玫瑰。同樣道理——紅色的瘦肉在綠光或藍光的照射下會呈現(xiàn)黑灰色,所以賣肉的攤位上總是用紅光照明以使肉更加鮮紅,而沒人用綠光或藍光照明。
      三、人的因素引起色彩變化:
      〈一〉能力因素:由于人的視覺敏銳度〈包括“明暗變化感知”和“色調(diào)變化感知”〉不同,所以不同的人對同樣色彩的感受是不一樣的,這種能力的差異造成了物體色在不同人的眼中顯現(xiàn)的差異。
      〈二〉病患因素:面對同一個七彩繽紛的景物,色弱或色盲的人看到的景物色彩與正常人看到的景物色彩是截然不同的。
      1、全色盲患者眼中只有明暗之分、而無色彩差別,在其眼中看到的是黑白電視一樣的深淺不同的灰色;
      2、紅色盲〈色弱〉、綠色盲〈色弱〉、藍色盲〈色弱〉等單色盲〈色弱〉患者則對各自相應的色彩混淆不清,看到的色彩各不相同。
      〈三〉年齡因素:
      1、嬰兒對色彩的分辨力是隨著年齡的増長而逐步加強的;
      2、隨著年齡的衰老,老人會愈來愈難以辨認藍色短波段的色彩。
      (未完待續(xù))

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