李可染的山水作品經(jīng)歷了由單純到豐富，再從豐富重返單純的過程，他在「師古人」和「師造化」之間，不斷思考不斷創(chuàng)新，不斷完善和打造著屬于自己的筆墨結(jié)構(gòu)和畫面語言。本幅雖無紀(jì)年，但從畫面風(fēng)格判斷，應(yīng)該屬于七十年代以后的作品。此時畫家注重意境的營造，借助「外師造化」的寫生經(jīng)驗，塑造出嶄新的山水意象，這是一種團塊型的筆墨結(jié)構(gòu)，往往有一種水墨氤氳，流光徘徊的奇特視效，這在本幅作品中亦可窺見一二。畫面兩側(cè)高聳如云的峻嶺相對而立，中間夾著一帶狹長而傾斜的激流，上流與云氣相接，若有三峽之險貌。渾厚濃重的墨色與激蕩飛升的水霧相互交織縈繞。人物和竹筏則以暖色調(diào)寫出，有點睛之妙。畫面中筆法明顯讓位于墨法，傳統(tǒng)文人之平遠(yuǎn)構(gòu)圖也讓位于高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)結(jié)構(gòu)，這種向來為傳統(tǒng)文人畫所忽視的空間結(jié)構(gòu)，在濃妝淡抹的水墨渲染之下，營造出一種渾厚華滋、深邃繁密的嶄新風(fēng)貌。這種面貌深邃而不沉悶，其間又有白光游走和云霧升騰，顯得不滯不膩，不生不澀，畫面在整體的單純中不失層次的豐富，一片爛漫中又內(nèi)含閑澹與靜穆，庶幾臻乎化境矣。

本幅及畫家寫贈一代通才王貴忱先生，王氏是著名的學(xué)者型收藏家，時與王世襄齊名，他在歷史學(xué)、錢幣學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)、金石學(xué)、書畫藝術(shù)等諸多領(lǐng)域均有卓越建樹，并曾與周作人有過密切往來，這也使本畫負(fù)載了更多了人文歷史底蘊。