晚年李可染作山水似忽臻至境，無論風(fēng)格、題材，乃至題畫內(nèi)容，都呈現(xiàn)出畫家的自信與自豪。1989年在一次與親朋談話中，李可染說：“傳統(tǒng)已經(jīng)看遍了，山水也都看遍了，畫畫的時候什么都不用看，白紙對青天，胸中丘壑，筆底煙霞?！崩羁扇就砟晟剿嬜?，大致可分三類，第一類，意寫舊游。畫家在生命最后幾年畫三峽、蘭亭、漓江等，題識中多有“意寫”或“意作”之類用詞。第二類，古人詩意。寫王維詩意、石濤詩意、錢起詩意，還有一些是畫家自己化古人詩句而成，正如《滿山青翠擁山堂》詩塘所題“茫茫青山橫翠微”即化自李白詩《下終南山過斛斯山人宿置酒》中“卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微”。第三類，畫無名山水，題識卻全是闡發(fā)藝術(shù)的畫論。無論哪種類型，畫家筆下所寫，其實全是胸中丘壑，經(jīng)過數(shù)十年的心手磨合，此時李可染已進(jìn)入筆底天堂，正如他在一幅畫中所題：“余童年弄墨，迄今六十余載，朝研夕磨，未離筆硯，晚年信手涂抹，竟能蒼勁腴潤，腕底生輝，筆不著紙，力似千鈞，此中底細(xì)非長于實踐獨具慧眼者不能知也?！睔q月的積累與沉淀，加之個人天賦，方成就創(chuàng)自家面貌的藝術(shù)大師，今人推重李可染晚年山水畫作，原因即在于此。