【大師之路】吳玉如先生論書淺釋

末學(xué)齋798 2016-08-04

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吳玉如弟子尹連城先生

臨古人碑帖先須細(xì)翫讀而后臨之，一心一筆不茍，甚至點(diǎn)畫之間亦不輕易放過，初寫必求能勻能慢，先不能慢后必不能快，鼓努為力是所切忌，終至懸肘而得豐神，可登堂入室矣。

----吳玉如

尹連城先生近照

注

翫讀：翫通玩，指觀賞研究。

筆畫之間亦不輕易放過，此點(diǎn)畫之間是指筆畫之間的空白，或字與字、行與行之間的空白，在書法作品里，黑的形和白的空，都是構(gòu)成書法藝術(shù)的重要組成部份。

鼓努為力，王澍說：“內(nèi)不定者必外張也?！奔词橇Σ蛔愣銖?qiáng)突出之意。

解

會(huì)臨帖，知道如何從字帖這個(gè)不會(huì)說話老師那里了解到古人書寫的經(jīng)驗(yàn)，這不是一件容易的事情。所以在臨帖之前必須仔細(xì)的研究，力求掌擁所臨字帖的神采，特征。臨寫時(shí)不僅對(duì)每一筆不能放過，既便是筆畫之間的空白，也應(yīng)慎重處理。勻，指的是字的大小、距離、位置要?jiǎng)蛘?，決非指筆畫粗細(xì)一致，慢則為了增強(qiáng)腕力，鍛煉控制筆墨。因?yàn)樵跁鴮戇^程中，紙要吸收墨，而筆上的墨則需要書寫者有目的、有方法地去分配。所以運(yùn)筆、用墨這兩個(gè)技巧，在慢行筆當(dāng)中才能得到充分的體會(huì)，但是慢行不能把書法藝術(shù)的所有神采都能表現(xiàn)出來，在許多書體、風(fēng)格上快行筆是十分重要的，要想在快行當(dāng)中把各種必要的筆法內(nèi)容表現(xiàn)出來，進(jìn)而使墨入紙，又必須在慢的基礎(chǔ)上才能達(dá)到，這一觀點(diǎn)是吳玉如先生在教學(xué)生時(shí)反復(fù)強(qiáng)調(diào)的。

《茂林學(xué)刊》刊頭題字：李鶴年

本期《茂林學(xué)刊》封底

左圖：吳玉如書法作品

右圖：李鶴年書法作品

學(xué)古人書取古人之長，棄古人之短是善學(xué)書者，集古人之短于腕前，又益以己，則終身不可救藥矣，此為不佞每以語學(xué)書者之言也。 ----吳玉如

注

不佞：謙詞，指作者自己。

解

每一個(gè)學(xué)書法的人都必須認(rèn)真學(xué)習(xí)古人給我們留下的大量墨跡或碑帖。但是古人留下的這些東西里，是不是一些毛病都沒有呢？不是的。有些字體，有些效果是不可學(xué)的，或是在目前階段不可學(xué)，比如我們現(xiàn)在臨寫的九成宮字帖，經(jīng)過摹刻，棰拓，裝裱，印刷，以及原石在千百年中的自然損壞、兵燹人禍，肯定會(huì)有許多失真之處。即便是與原刻無異，反映給我們的也是刀筆的效果。這就存在著一個(gè)很重要的取舍問題，能取長處的，是善學(xué)書者，如果把古人的弊病看作是高妙之處而吸收過來，再加上自己的毛病，那樣離書法的真諦就越來越遠(yuǎn)。

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來自：末學(xué)齋798 > 《書法類》

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