高奇峰（1889-1933），晚清畫家，名嵡，字奇峰，以字行，廣東番禺（今廣州）人。留學日本，同盟會員，與兄高劍父、陳樹人畫脈相連，畫技相高，有“二高一陳”、“嶺南三杰”、“嶺南畫派”創(chuàng)始人之一等盛譽。

高奇峰去世后在民國曾被譽為“畫圣”，可見其藝術成就之高。在嶺南三杰之中，高劍父奇拔蒼拙，陳樹人秀雅淡逸，高奇峰則是雄健與俊美兼有之。高奇峰一生的藝術作品以翎毛走獸花卉為最擅長，于寫生尤有卓越的表現(xiàn)。他畫的走獸、花鳥，其神情、形態(tài)俱真實、自然，生氣彌篤。在他的作品中，常見有月夜、雪景以及各種背景的渲染，更是烘染得宜。其畫山石坡岸，嵯峨遒放；畫翎毛花果，則清茜神姿，皆深蘊天機神趣于毫端，絕無呆板、固滯之弊。于剛遒豪放中兼有渾穆、灑脫的秀韻，恐怕就是高奇峰藝術的獨特所在了。在本幅作品中，高奇峰明顯繼承著清初惲南田的沒骨技法和使用的點粉技法（撞水撞粉）技法。用筆輕松，營造出牡丹富麗堂皇的氣象。當然，有人會認為這幅作品有點俗，但是這種文化正是那時中國文化的特征。當藝術傍上時尚的快車，盡管在趣味和技巧上都顯現(xiàn)出膚淺和媚俗的弊端，但它卻迎合了急促增長的生活時尚的需要，成了中國文化的一大景觀，孕育了既融合了西方技法、圖像，又具有中國特色的近代中國都市文化。我們應該感謝高氏兄弟在二十世紀三十年代在上海對于推動中國近代時尚的“新生態(tài)視覺文”的發(fā)展所做出的貢獻。

高奇峰一生對自己的學術地價位非常注重，其在遺囑中提道：“將所有作品，每省每國送一幅與各大學圖書館或博物館等作為紀念。而這幅作品正是高為嶺南大學創(chuàng)作的。”時過境遷，高氏的作品也在市場上有所流傳，但數(shù)量極為有限，加之他的畫風受人喜歡，作品價值很高，高過高劍父和陳樹人，希望這幅作品有人喜歡。