自古詩(shī)人多愁善感：女子傷春，感容顏易衰；男子悲愁，嘆功業(yè)難成。種種情緒總托以“閑愁”來(lái)表達(dá)，這在古詩(shī)詞中較為常見(jiàn)。如歐陽(yáng)修的《玉樓春》：

酒美春濃花世界。得意人人千萬(wàn)態(tài)。莫教辜負(fù)艷陽(yáng)天，過(guò)了堆金何處買(mǎi)。

已去少年無(wú)計(jì)奈。且愿芳心長(zhǎng)恁在。閑愁一點(diǎn)上心來(lái)，算得東風(fēng)吹不解。

這首詞，是詞人由眼前所見(jiàn)，有感而發(fā)寫(xiě)成的。詩(shī)人看到青春少年，在大好的青春時(shí)光里恣意游玩，虛度光陰，不禁發(fā)出感嘆：要珍惜大好時(shí)光，不然即使是成堆的金山銀山也買(mǎi)不回來(lái)??！青春既逝，只能希望自己擁有一顆不老的心了，想到這里，不禁閑愁涌上心頭?？梢?jiàn)這里詞人所寫(xiě)的閑愁是年華易逝、青春難留的感嘆。

二、青春空度，深閨思春之怨

這類(lèi)閑愁與上面一類(lèi)有相同之處，就是青春易逝。但上一類(lèi)感嘆的是春光短暫難留，這一類(lèi)重點(diǎn)是思春難得。這類(lèi)詩(shī)詞一般有兩種情形，一種是女子自我情緒的真實(shí)表達(dá)。另外就是男子假托女子而作，其實(shí)另有蘊(yùn)藉。先看柳永的《西江月·鳳額繡簾高卷》：

鳳額繡簾高卷，獸環(huán)朱戶(hù)頻搖。兩竿紅日上花梢。春睡厭厭難覺(jué)。

好夢(mèng)狂隨飛絮，閑愁濃勝香醪。不成雨暮與云朝。又是韶光過(guò)了。

這首詞寫(xiě)的是一富貴人家的小姐在春日里的思春之情。但如意郎君卻始終沒(méi)能出現(xiàn)（不成雨暮與云朝），因而心生愁苦。上片用朱戶(hù)、繡簾、紅日、花梢寫(xiě)生活環(huán)境的富貴，反襯這位小姐無(wú)所事事，任時(shí)光在春睡中度過(guò)的孤單寂寞之情景；下片寫(xiě)這位小姐之所以如此打發(fā)美好的春光，是因其心情欠佳，下文“不成雨暮與云朝”則點(diǎn)明了閑愁的思春不得的內(nèi)涵。再如歐陽(yáng)修的《漁家傲·二月春期看已半》：“二月春期看已半。江邊春色青猶短。天氣養(yǎng)花紅日暖。深深院。真珠簾額初飛燕。 漸覺(jué)銜杯心緒懶。酒侵花臉?gòu)刹Ｒ荒黹e愁無(wú)處遣。牽不斷。游絲百尺隨風(fēng)遠(yuǎn)?！庇秩鐨W陽(yáng)修的《浣溪沙·青杏園林煮酒香》：“青杏園林煮酒香，佳人初著薄羅裳。柳絲搖曳燕飛忙。 乍雨乍晴花自落，閑愁閑悶晝偏長(zhǎng)。為誰(shuí)消瘦減容光?！?/span>

    以上兩首詞所寫(xiě)的季節(jié)都是春天，詞中的主人公都是待字閨中的女子，而且都好喝點(diǎn)小酒來(lái)稍解春愁。兩首詞用語(yǔ)平易，情感直露，讀來(lái)不但人物形象躍然紙上，其傷時(shí)思春之愁也能引起讀者共鳴。

自古以來(lái)，失意賦閑的文人往往表面上抒的是女子思春之懷，其實(shí)別有寄托。請(qǐng)看賀鑄的《臨江仙·午醉厭厭醒自晚》：

午醉厭厭醒自晚，鴛鴦春夢(mèng)初驚。閑花深院聽(tīng)啼鶯。斜陽(yáng)如有意，偏傍小窗明。

莫倚雕欄懷往事，吳山楚水縱橫。多情人奈物無(wú)情。閑愁朝復(fù)暮，相應(yīng)兩潮生。

這首詞，是賀鑄晚年退居蘇州后的作品。上片寫(xiě)酒醒后對(duì)夢(mèng)境的回味：庭院深深，花木叢叢，連陽(yáng)光也有人的情致了。下片寫(xiě)詞中人從春夢(mèng)中清醒之后的情感急轉(zhuǎn)：他理智地告誡自己不要登樓遠(yuǎn)眺，那重疊的吳山，曲折的楚水，遮蔽了眼簾，見(jiàn)不著希望，看不到前景，整個(gè)身心被纏繞的是無(wú)法擺脫的苦悶?！伴e愁朝復(fù)暮，相應(yīng)兩潮生?！痹~的最后兩句，把感情推向了高潮：“閑愁”從早到晚一時(shí)一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一樣，激蕩不止。賀鑄為人性格耿直傲岸，“雖貴要權(quán)傾一時(shí)，小不中意，極口詆之無(wú)遺辭”，“尚氣使酒，不得美官，悒悒不得志”（《宋史》本傳）?？梢?jiàn)，本詞反映的是他內(nèi)心郁郁不得志的苦悶，并非真正的春情閑愁。

三、親朋別離，相送相思之憂(yōu)

閑愁解作離愁的情形當(dāng)較多見(jiàn)。這類(lèi)詩(shī)詞或是寫(xiě)親朋別離后的憂(yōu)愁，或是寫(xiě)遠(yuǎn)游后的孤寂，或是寫(xiě)游子離家后的思鄉(xiāng)念親之情，或是閨中思怨的情緒表達(dá)。總之，多是抒情主人公閑散時(shí)產(chǎn)生的憂(yōu)愁。請(qǐng)看李清照的《一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

詞人上片描述與夫君別后，看到池荷香殘之景，感到秋天已至，寫(xiě)出了詞人的冷清與孤寂。詞人登舟散心，又希望此刻有雁陣南翔，捎回夫君的書(shū)信，寫(xiě)出了詞人相思之深。下片詞人的思緒又由想象回到現(xiàn)實(shí)，眼前的流水落花，更表露了詞人對(duì)現(xiàn)狀的無(wú)奈。“一種相思”，即對(duì)對(duì)方的思念；“兩處閑愁”，寫(xiě)自己思念丈夫趙明誠(chéng)，也設(shè)想趙明誠(chéng)同樣在思念自己。兩地同有一種離別之愁，可見(jiàn)閑愁正是親人被千山阻隔而不得相見(jiàn)的離別之愁。

再如辛棄疾的《滿(mǎn)江紅·餞鄭衡州厚卿席上再賦》：

莫折荼 ，且留取一分春色。還記得，青梅如豆，共伊同摘。少日對(duì)花渾醉夢(mèng)，而今醒眼看風(fēng)月。恨牡丹笑我倚東風(fēng)，頭如雪。

榆莢陣，菖蒲葉。時(shí)節(jié)換，繁華歇。算怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜 ！老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶。也不因春去有閑愁，因離別。

這首詞借寫(xiě)對(duì)春色將去的感嘆，抒寫(xiě)離別之情，單從詞句就可明確地找到答案。最后一句“也不因春去有閑愁，因離別”明確地告訴讀者，“我”的這份閑愁并非感嘆春光易逝，而是因?yàn)榕c朋友的離別而生的離愁。

四、失意賦閑，壯志難酬之哀

馬上殺敵、重整山河、建功立業(yè)，這是自古以來(lái)文人最為羨慕和向往的，但往往這些人的思路難合君意，甚或多受讒害，而最后抑郁不得志，只落得長(zhǎng)城空自許，夢(mèng)中射天狼，看上去極閑，其實(shí)極苦，聽(tīng)起來(lái)極閑，品起來(lái)極哀。請(qǐng)看辛棄疾的《摸魚(yú)兒》：

更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住。見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒，千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處。

這首詞委婉曲折，反映出辛棄疾藝術(shù)風(fēng)格的多樣化。從表面看，是詞人在傷春吊古，但實(shí)際上是詞人將自己的憂(yōu)國(guó)之情隱藏在春殘花落、蛾眉遭妒的描寫(xiě)之中。讀來(lái)意思層層深入，催人淚下。在上片中，詞人心緒不寧，是哀惋，是嘆惜，更是一種迷惘與無(wú)可奈何。下片中，詞人憤懣不平，是控訴，更是一種詛咒。詞人借《長(zhǎng)門(mén)賦》中陳皇后遭到武帝身邊爭(zhēng)寵人的妒恨，致使佳期無(wú)望的故事，給了那些離間者一個(gè)嚴(yán)正警告：不要太得意忘形了，你們的下場(chǎng)不會(huì)比楊玉環(huán)、趙飛燕好到哪里！然而，詛咒歸詛咒，妥協(xié)偷安的權(quán)臣們依然當(dāng)?shù)?，自己雖壯懷激烈，又哪有機(jī)會(huì)去收拾舊河山呢？空耗生命，虛度年華，百無(wú)聊賴(lài)，這種郁悶，人何以堪！故曰：“閑愁最苦！”

再看賀鑄的《橫塘路》：

凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟年華誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶(hù)，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

這首詞是詞人因耿直而不得意后退居蘇州時(shí)所作。我們知道古人常用“美人”來(lái)寄托情感，如用思慕美人，來(lái)寫(xiě)自己渴望受到君王重用的情懷；也可以用美人象征高潔之士，寫(xiě)美人寂寞冷落，來(lái)表達(dá)高士不受器重的情感。因此我們說(shuō)，這里的“閑愁”也應(yīng)是自己失意不得志的心情。

試問(wèn)閑愁都幾許？多種情思寄其中。我們?cè)诮庾x古詩(shī)詞中的閑愁時(shí)不妨細(xì)品味、多思量，這樣方可摸準(zhǔn)脈搏，把握情感調(diào)子。