幾年前在新浪微博最熱鬧的時候，愛樂者也不甘寂寞，常常為一些頗賺眼球的所謂“十大”評選吵成一團(tuán)，甚至還不小心惹得“學(xué)院派”“專門家”的出離憤怒，比如我的一位教授級“粉絲”因為對我的評選不滿，一頓炮轟之后即把我“拉黑”，也算是我微博生涯中的一次啼笑皆非記憶。如今大家都沒興趣在陌生人面前混了，而“微信”的興起，至少“朋友圈”彼此還保留面子，但缺少一定程度的爭議，對于這種有趣的評選，玩起來居然有點索然無味了。翻看從前的微博，卻頗有點物是人非或時過境遷之感。這也算是我把曾經(jīng)的微博觀點整理成文的一點稍感糾結(jié)的動力吧？

我知道，我再本著公正客觀的態(tài)度，都無法取舍我的個人偏好。偏好是一種說不清道不明的情愫，是一個人在特定背景下根本無法準(zhǔn)確判定的存在。但是當(dāng)我想到自己認(rèn)真地評選一個代表個人口味的榜單時，客觀！客觀！就像鞭子抽在背上。是的，既然要把自己的觀點公之于眾，就不能太過于意氣用事，至少，你選出的每一個人都要有他入選的理由，這個理由首先要對你自己有充分的說服力。于是，我的榜單就這樣產(chǎn)生了。

（Günter Wand）老大師晚年的一系列實況或錄音室錄音達(dá)到幾乎令同時代人無法企及的高度，每一部作品，每一個錄音，都那么深思熟慮，意境高遠(yuǎn)，蕩氣回腸。在貝多芬、布魯克納、舒伯特、莫扎特、舒曼等德奧作品里，他是精神上離切利最近的人。

▼ 貝多芬C大調(diào)第一交響曲，Op.21

不管這位音樂國王的錄音后期做過怎樣的手腳，我都在他的音樂中感受到醉人的美感。說到他的好錄音，我可以拉一個長長的單子。斯人已逝，他的遺產(chǎn)才更顯得彌足珍貴。

▼ 皮爾·金特第一組曲，Op.46

我心目中最偉大最完美的俄羅斯指揮家，獨具西方氣質(zhì)，曲目寬泛，在音樂的詮釋中少意識形態(tài)化，是真正把肖斯塔科維奇的優(yōu)雅氣質(zhì)和音樂結(jié)構(gòu)展現(xiàn)出來的人。

▼ 肖斯塔科維奇A大調(diào)第十五交響曲，Op.141

我總是在他的錄音里發(fā)現(xiàn)驚喜，一個又一個驚喜。他是指揮家中的少林掌門，是最終解決問題的人。莫扎特、貝多芬、門德爾松、舒曼、瓦格納、勃拉姆斯、布魯克納、馬勒、理查·施特勞斯，不聽克倫佩勒的演繹，等同于譜系的極不完整。

▼ 貝多芬埃格蒙特序曲，Op.84

在我心目中，他代表的正是音樂的高貴氣度，埃爾加、沃恩-威廉斯等英國作品他是毫無爭議的最棒，他的馬勒當(dāng)然也自成一派，而且是最高貴最感人的風(fēng)格。他的西貝柳斯和貝多芬也是必聽的版本。

▼ 埃爾加安樂鄉(xiāng)序曲，Op.40

幸運的是，肯佩留下好多立體聲錄音，我卻從未發(fā)現(xiàn)這些錄音有任何敗筆，他是宏大堅實的結(jié)構(gòu)與精致美妙的細(xì)節(jié)相得益彰的偉大指揮家，曲目相對來說也比較廣泛，他的瓦格納歌劇錄音和在 TESTAMENT 重新發(fā)行的一系列錄音，足可證明他是品味極高的超一流指揮家。

▼ 瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》- 第一幕前奏曲

▼ 瓦格納《帕西法爾》- 第一幕前奏曲

列奧納德·伯恩斯坦。一個我們時代的“文藝復(fù)興人”，一個激情和能量并舉的音樂天才，一個酒神，一個可愛的家伙，一個從不裝逼的大師。

▼ 伯恩斯坦《老實人》序曲

▼ 貝多芬C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲，Op.15

在德奧系作品的詮釋上，唯一可以和切利相比甚至猶有過之的只有富特文格勒，與切利的過度自然不同，富特的自然是真正的自然，可變的自然。富特的音樂可以不受音響效果的限制，即便噪音很重的錄音，在高級音響里仍然可以發(fā)現(xiàn)驚人的細(xì)節(jié)，這一點更神奇。
▼ 貝多芬C小調(diào)第五交響曲，Op.67

因為他在 DG 和 EMI 公開發(fā)行的錄音，每一張都值得我反復(fù)聆聽。特別是 EMI 的慕尼黑愛樂時代錄音，每一首作品都好到無與倫比，這是“無與倫比”這個詞用的最正確無誤的一次。他的音樂會現(xiàn)場我輩無緣親臨，此乃人生大恨。拒絕進(jìn)錄音室的切利留下的錄音雖然都屬于“工作錄音”，但重放時，對音響器材的要求居然相當(dāng)高，這是否他的靈魂一直附著在這些音樂上呢？

▼ 勃拉姆斯E大調(diào)第四交響曲，Op.98 - 第一樂章

▼ 舒曼C大調(diào)第二交響曲，Op.61

在這個我的榜單里，沒有小克萊伯（卡洛斯·克萊伯），我確實認(rèn)為他是一個被造出來的神話，這里不乏他自己的炒作。他肯定是指揮里的天才，但是他的音樂從未感動過我，他給聆聽他的人帶來的是刺激是歡樂是嘆為“聆”止，卻唯獨沒有感動，在這方面，他比他的父親艾里?！た巳R伯有很大的差距。

▼ 卡洛斯·克萊伯

▼ 艾里希·克萊伯

說到艾里?！た巳R伯，我也實在舍不得馬塔西奇和德·薩巴塔，他們的每一個錄音都令我一再駐足，那是多么令人難以企及的境界啊。

▼ 馬塔西奇

▼ 德·薩巴塔

其實我也是很喜歡卡爾·伯姆的，他值得大書特書的好錄音太多了，一套貝多芬便可以不朽。

▼ 卡爾·伯姆

阿巴多最大的問題是錄音良莠不齊，好的非常好，差的不忍卒聽，但好的比例偏少，大多集中在晚期。

▼ 阿巴多

我真心覺得巴倫博伊姆的才華遠(yuǎn)在阿巴多之上，但是他實在不是一個可愛的人，有時還令人生厭。天才是不是都這樣？

▼ 巴倫博伊姆

剛剛?cè)ナ赖穆辶帧ゑR澤爾，怎么說他呢？壯年時期在DECCA的錄音幾乎全是精品，特別是柏遼茲和普羅科菲耶夫的《羅密歐與朱麗葉》，在我從來都不做他人想。還有他的兩版《卡門》，還有指揮維也納愛樂樂團(tuán)的馬勒交響曲全集，愛死！然而，他的晚年，不敢恭維。

▼ 洛林·馬澤爾

不能再往下寫了，現(xiàn)在腦子里已經(jīng)如海潮洶涌，克路易坦、博爾特、孔維奇尼、科林·戴維斯、揚松斯、比徹姆、明?！技娂姅D過來，就此打??！

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