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『詩(shī)風(fēng)雅韻』

那個(gè)與你背立而站的人，你無(wú)須知道她的容貌，就可以感受到她此時(shí)此刻的心情。有時(shí)候，一個(gè)人的背影，就足以表達(dá)一切。

《鷓鴣天·背立盈盈故作羞》

 【清】納蘭性德

背立盈盈故作羞，

手挼梅蕊打肩頭。

欲將離恨尋郎說(shuō)，

待得郎來(lái)恨卻休。

云淡淡，水悠悠。

一聲橫笛鎖空樓。

何時(shí)共泛春溪月，

斷岸垂楊一葉舟。

古典君：這首小詞是借女子的形象和心態(tài)抒寫(xiě)“離恨”的，全用白描，不假雕飾，極樸素，極清麗，幾類小曲。上片追憶往日的幽會(huì)，刻畫(huà)女子?jì)缮餮鹦叩男蜗?，情意婉轉(zhuǎn)。

《菩薩蠻·牡丹花謝鶯聲歇》

【唐】溫庭筠

牡丹花謝鶯聲歇，

綠楊滿院中庭月。

相憶夢(mèng)難成，

背窗燈半明。

翠鈿金壓臉，

寂寞香閨掩。

人遠(yuǎn)淚闌干，

燕飛春又殘。

古典君：此詞描寫(xiě)閨中思婦憶念遠(yuǎn)人的悠悠情思，以景染情，情景交融，渲染出無(wú)限感傷的意緒，讀來(lái)凄惻感人。

《點(diǎn)絳唇·離恨》

【宋】蘇軾

月轉(zhuǎn)烏啼，畫(huà)堂宮徵生離恨。

美人愁悶。不管羅衣褪。

清淚斑斑，揮斷柔腸寸。

嗔人問(wèn)。背燈偷揾，拭盡殘妝粉。

古典君：全詞成功塑造了一位“淚美人”的形象，夜深人靜時(shí)，正是歌女們的凄涼酸楚的時(shí)刻，她們背著燈暗暗地揩拭淚水，不愿旁人細(xì)問(wèn)，揮淚痛斷柔腸，痛向心里藏。

《虞美人·行行信馬橫塘畔》

【宋】 秦觀

行行信馬橫塘畔。

煙水秋平岸。

綠荷多少夕陽(yáng)中。

知為阿誰(shuí)凝恨、背西風(fēng)。

紅妝艇子來(lái)何處。

蕩槳偷相顧。

鴛鴦驚起不無(wú)愁。

柳外一雙飛去、卻回頭。

古典君：此詞寫(xiě)得清新秀麗，饒有情趣，表現(xiàn)的是水鄉(xiāng)男女青年的戀情。在秋天的煙水中，地上的鴛鴦和水中的戀人互相顧盼，相映成趣，有濃厚的生活氣息。“綠荷凝恨”，擬人筆法，明寫(xiě)荷實(shí)則寫(xiě)人。

《浣溪沙·惆悵夢(mèng)余山月斜》

【唐】韋莊

惆悵夢(mèng)余山月斜，

孤燈照壁背窗紗。

小樓高閣謝娘家。

暗想玉容何所似？

一枝春雪凍梅花，

滿身香霧簇朝霞。

古典君：主人公看到那碧紗窗下，孤燈熒熒，便馳騁著豐富的想象，幻想出一個(gè)背燈斜坐、含情脈脈的深閨麗人來(lái)，反映了詞人一種朦朧的理想和追求。

《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘?jiān)票獭?/span>

【宋】李清照

歸鴻聲斷殘?jiān)票蹋?/span>

背窗雪落爐煙直。

燭底鳳釵明，

釵頭人勝輕。

角聲催曉漏，

曙色回牛斗。

春意看花難，

西風(fēng)留舊寒。

古典君：此詞以尋常詞語(yǔ)抒寫(xiě)作者曲折多致的心緒變換。上片寫(xiě)黃昏后的室內(nèi)外的景象，及永夜思念家鄉(xiāng)的情景；下片寫(xiě)拂曉室內(nèi)外的景象和女主人難以看到梅花的惆悵，不言愁而愁自見(jiàn)。

《清平樂(lè)·寒催酒醒》

【宋】晏幾道

寒催酒醒。曉陌飛霜定。

背照畫(huà)簾殘燭影。斜月光中人靜。 

錦衣才子西征。萬(wàn)重云水初程。

翠黛倚門相送，鶯腸斷處難聲。

古典君：小晏此詞，只寫(xiě)了女主人的一個(gè)背影兒，作為襯托的是“殘燭”、“斜月”，兩句尾的一個(gè)“靜”字，則是點(diǎn)睛之筆，于是，徹底的思念，無(wú)盡的愁緒，也就都包括在這悄然的孤寂之中了。

《滿江紅·晝?nèi)找脐帯?/span>

【宋】周邦彥

晝?nèi)找脐帲瑪堃缕?、春帷睡足?/span>

臨寶鑒、綠云撩亂，未忺妝束。

蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生肉。

背畫(huà)欄、脈脈悄無(wú)言，尋棋局。 

重會(huì)面，猶未卜。無(wú)限事，縈心曲。

想秦箏依舊，尚鳴金屋。

芳草連天迷遠(yuǎn)望，寶香薰被成孤宿。

最苦是、蝴蝶滿園飛，無(wú)人撲。

古典君：周邦彥的集子里這首唯一的《滿江紅》詞，以柔婉細(xì)膩的筆觸，寫(xiě)千回百轉(zhuǎn)的相思，特別是對(duì)女性的動(dòng)態(tài)與心態(tài)的描摹，達(dá)到了維妙維肖的程度。

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