文/蟲二狗

尚記得有同學問過我，金庸和古龍哪一位更厲害。這或許就是外行人的說法吧。梁羽生曾說過，“開宗立派者，梁羽生。發(fā)揚光大者，金庸?！?金庸總是把事件放在一個宏大的背景下，即有明顯而真實的歷史背景，這使得金庸的文學多了幾分威氣的可信，（大觀鹿鼎記便是這屆純歷史的巔峰）。古龍則不然，古龍的每一部作品大多是純江湖的，（這便和金庸笑傲江湖相似）且沒有一定的系列聯(lián)系，不似梁羽生，全部作品成系列，（有觀點認為這也限制了他的創(chuàng)作）。這三位大家，只能說各有所長，而非簡單的“厲害'就能下判斷的。

其中，就古龍來說，最令人詬病也最令人欣賞的正是他行文的筆路，短小精悍，如水月鏡花，如湛盧橫月，把人生的哲思和故事的絕妙融入其中。有的人覺得精致，也有人覺得可笑。

曾記得我寫過一篇文章論述過古龍作品的主角是非，那時候一位前輩告訴我不要糾結(jié)，此無定論。當時我不置可否，當此次讀過陸小鳳，楚留香兩部傳奇系列，才真正認識到他說的是對的。

前時從圓月彎刀的丁鵬，三少爺?shù)膭Φ闹x曉峰，風鈴中的刀聲的丁寧，總是感覺所謂主角不過為了襯托出幾位隱身于文后的大人物，而此次從這幾本書，也感覺主角的專一性。這也是古龍文字的狡猾性，琢磨不透。

古龍英年早逝，每日不可無酒，不可無女人，造就了他作品中主要塑造人物形象的單一性：男者沉著，英氣，敏銳，睿智，有膽識，有洞悉后事的觀察力，最重要的是好管閑事的好奇心極重；女者無一不是人間絕色，而或狡詐，或冷淡，或熱烈。因而造就的傳奇色彩帶有一定的單一性。

這也就是十九世紀某文學家所說的“后來作品已經(jīng)沒有好的構(gòu)思了，因為好的構(gòu)思都在之前就寫光了”。

但是古龍之所以稱古龍，就是有其獨特的創(chuàng)造性。直至天涯明月刀的傅紅雪，才真正懂得他的偉大。古龍認為情節(jié)可以重復(fù)，但是人性，人性的偉大和執(zhí)著才是他的表達重點，構(gòu)思只是綠葉，襯托人情人性的光輝。他也真正實現(xiàn)了這一目標，筆下人物無一不鮮活，在人性創(chuàng)作下反襯下作品的奇巧，竟似無心插柳柳成蔭。

從陸小鳳的胡鐵花，從楚留香的蘇紅袖，從武林外史中的朱七七，以及許多作品，都可以知道古龍的文章總有一個人會讓讀者想要把這個人拉出來狂揍一頓的人，這個人或嬌氣公主病，或傻氣單重義，或刁鉆惹禍者，總之一直拉出一大堆毛事。但這些人也有其自己的可愛之處，尤其是其個性的耿直，總讓人忍俊不禁。

正邪一直是武俠的主線。邪性人物在古龍的筆下，總有一種隱形人的感覺，如無花，如枯梅大師，如蝙蝠公子，也有如王憐花的隱士，總是那些年輕有為的人之為。但是不可否認，每一個人物都是一代梟雄，只因為主角的存在而黯淡，大有既生瑜何生亮的感嘆。而這種襯托，在古龍作品中幾乎無處不在。

不似其他武學家，古龍的作品中永遠穿插著大量的思考性文字，這些文字總能引人思索。因為古龍生活性格所致，大多是有關(guān)成功，朋友，敵人，以及女者心態(tài)的結(jié)論性文字。而”朋友比敵人更可怕“的思想，多次出現(xiàn)，有時候甚至貫穿全文。對于女人的心態(tài)，大有老手老人之風。

多讀了一套倚天屠龍記，此番感悟更深，金庸以宏偉的構(gòu)思，壯大的背景取勝，古龍則更取巧，卻更顯智慧。

從武學體系來說，不似梁羽生，更不似金庸，有一招一式的確切性。甚至在李尋歡與上官金虹，葉飛與上官小仙，傅紅雪與公子羽的決戰(zhàn)之際，若是梁金，必是波瀾壯闊的鴻篇大論，卻在古龍手下，僅有“他敗了”三個字，便把戰(zhàn)爭寫盡。而在武林絕學方面，金庸梁羽生都自成一家，有自己的武功體系，但是縱觀古龍，說得出名字的就只是“小天星”“回風拂柳”等幾招幾式，似小李飛刀，陸小鳳靈犀指，一直沿用“沒有人能形容他的速度，這已經(jīng)超越了人類的極限”“沒有人能接得下這一招，但xxx不是其他人，也正是xxx，才能活到現(xiàn)在?！蔽涔@方面，古龍一直留給讀者自己思考。也就是所謂的“留白”吧。

當然也有人譏笑古龍是江郎才盡了。

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