宋代漆器制作技術(shù)體系已基本完備，主要品種有一色漆器、堆漆描金、戧金和雕漆等幾大類(lèi)。其中一色漆最為流行，純黑最多，器物表面烏黑而且沒(méi)有光澤，上有細(xì)碎的段紋，象人手上的裂紋，所以叫手皴紋，又叫牛毛紋。

　　大約在七千多年以前，我們的祖先就已經(jīng)能制造漆器了。根據(jù)是1978年在浙江余姚河姆渡文化遺址中發(fā)現(xiàn)了朱漆木碗和朱漆筒，經(jīng)過(guò)化學(xué)方法和光譜分析，其涂料為天然漆。

　　傳世的漆器幾乎都是明清以來(lái)的作品，這些作品大多有款識(shí)，是藏家辨?zhèn)蔚囊粋€(gè)重要切入點(diǎn)。不同時(shí)代漆器的款識(shí)都有不同的表現(xiàn)方式和內(nèi)容，包括落款的位置、排列、字體等，結(jié)合真品的款識(shí)加以比較，就可以辨別出偽款。經(jīng)偽刻或改刻的款識(shí)總會(huì)留下些許疏漏，或是器具風(fēng)格特點(diǎn)與款識(shí)不一致，或留有修補(bǔ)過(guò)的痕跡，漆色新舊不一致。漆器改款之風(fēng)自古就有，就漆器本身還得區(qū)別對(duì)待。

　　康、雍、乾三朝是清代漆器制作的黃金時(shí)代，養(yǎng)心殿造辦處的產(chǎn)品代表著最 高水準(zhǔn)。在造辦處活計(jì)檔中，乾隆時(shí)期制作雕漆的記載屢屢可見(jiàn)，乾隆御制詠雕漆的詩(shī)文就有幾十首。乾隆雕漆和百寶嵌的制作極盛，雕漆深受明晚期嘉靖、萬(wàn)歷雕漆藝術(shù)風(fēng)格的影響。剔紅漆器顏色較明代鮮紅而色滯，圖案紋飾也更加豐富多彩，除花卉、瑞獸外，尚有許多寓意吉祥、頌揚(yáng)太平盛世的裝飾紋樣。裝飾華麗繁瑣，達(dá)到了登峰造極之勢(shì)。剔紅番蓮紋紫砂壺，朱漆鮮紅，刀工犀利準(zhǔn)確，棱線(xiàn)清晰有力，構(gòu)圖飽滿(mǎn)，花朵綻放，枝葉茂盛，華美富麗。以紫砂為漆器胎骨者不多見(jiàn)，故此壺彌足珍貴。

　　東漢末年，因?yàn)橹?央集權(quán)的削弱以及瓷器的興起，漆器始有衰退之象，不再一枝獨(dú)秀。但這種古老而迷人的工藝并沒(méi)有退出歷史舞臺(tái)，反而不斷推陳出新，百花齊放，比如魏晉時(shí)的夾纻造像，唐代的鏤刻鏨鑿，剔紅(雕漆)，宋元時(shí)的獨(dú)特造型和“軟螺鈿”工藝。在這一時(shí)期，不僅漆器本身繼續(xù)向外傳播，中國(guó)的漆器制作工藝也影響海外，比如日本引以為豪的“蒔繪”工藝，實(shí)際上就是在中國(guó)的撒金、描金等技藝的直接影響下出現(xiàn)的。

　　漆器鑒別有以下兩點(diǎn)需要注意：1.歷代的漆器均有其鮮明的時(shí)代特點(diǎn)和制作風(fēng)格，根據(jù)時(shí)代特征加以鑒別。2.一般老漆器會(huì)有一種古樸的時(shí)代感，假的漆器沒(méi)有那種神韻，而且嗅味道會(huì)有一種難聞的漆味兒。

　　楚文化為漆器文化的繁榮奠定了良好的基礎(chǔ)，代表了這個(gè)時(shí)期漆器的最 高成就，在出土的楚國(guó)墓葬品中，有精美的虎座鹿角鳥(niǎo)、鎮(zhèn)墓獸、木雕鹿等漆器。