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文壇就是蟹簍。傳說中漁民捕捉螃蟹之后，徑直放進(jìn)蟹簍，都無需蓋上。因為但凡有一只螃蟹想要朝著光亮處爬向生天，其它螃蟹一準(zhǔn)能把它給撓下來。 前幾天，一部中國作家的短篇科幻小說《北京折疊》獲得了美國科幻文學(xué)雨果獎。這幾天，網(wǎng)上就有一堆人狂推另外一部國產(chǎn)科幻小說《瀨戶內(nèi)?！?。并且把兩部小說拿來做對比，討論高下。這兩部小說都是短篇，作者在網(wǎng)上也釋出了文本，你如果有興趣的話可以找來讀一下。 科幻小說我讀得比較少，原因是我覺得科幻小說的文學(xué)水準(zhǔn)不夠，遠(yuǎn)沒有狂熱科幻粉宣稱的那樣引人入勝?！侗本┱郫B》和《瀨戶內(nèi)?！芬惨粯樱铱赐曛笥X得兩個故事都很糟糕。 《北京折疊》不能說是一本小說，而更像是個故事。作者插入了太多個人敘述，用直接發(fā)言的方法塑造人物，甚至是推動情節(jié)。由于小說從頭到尾自帶作者畫外音效果，讓人不勝其擾，感覺就像是面對一個民間說書藝人，聽他和你講了三十分鐘故事。 用于網(wǎng)上PK《北京折疊》的《瀨戶內(nèi)?！穭t是一部習(xí)作，用于向卡夫卡和王小波致敬。作者讀了太多經(jīng)典作品，急于在自己的作品里也來一發(fā)。所以，隨處可以見到熟悉的技巧和筆法，但故事本身變得很弱。到了最后，你會發(fā)現(xiàn)它就是個諷喻預(yù)言。 這兩部小說的毛病在我看來都一樣---作者心里先存了一個大道理，或者某種價值觀，然后再找了個故事強(qiáng)行套在道理上面。人物和故事都不是從內(nèi)而外自然生長出來的，所以顯得沒有多少生命力，也不能讓讀者產(chǎn)生關(guān)切，無法代入主人公所處的情景。老實(shí)說，知道《北京在折疊》的作者是一名女性作家還是讓我頗為震驚的，因為里面的愛情描寫干癟生澀，和劉慈欣的情感描寫同樣干燥。而《瀨戶內(nèi)?！纷髡邿o節(jié)制地炫技，也讓人難以忍耐。就像是翻了一百個筋斗，最后還是從帽子里變兔子，而且只是一只普通的灰兔。 在《北京折疊》里，未來的北京是一個社會達(dá)爾文主義統(tǒng)治下的都市。城市被折疊為三層，分別代表頂層階級、中產(chǎn)階級和底層階級，最震撼人心的設(shè)定是三層人通過折疊城市的方法分享每天的24小時。除此而外，為了女兒上學(xué)而掙扎的底層父親，為了得到愛情而冒險的中產(chǎn)青年男子，都像是毫無生氣的木偶，按照作者的指令去完成故事。事實(shí)上，《北京折疊》在講完三層人分享每天24小時的設(shè)定之后，就已經(jīng)結(jié)束了。 《瀨戶內(nèi)?！返墓适潞诵氖牵和?quán)社會整體性地為外部文明社會所拋棄。所以，這是一個仙俠故事：中國被法術(shù)結(jié)界所籠罩，外面世界里人其實(shí)都已經(jīng)飛升天界了，留下一堆傀儡在結(jié)界外行尸走肉一樣地走著，好讓結(jié)界里的人看了感覺好一點(diǎn)。所以，這里沒有故事，甚至沒有道理，只有政治話術(shù)。不信的話，我可以列舉兩條它的近親給你看看： ---落后就要挨打。 ---再不努力，我們就會被開除地球球籍了。 要我說，若以想象力而論，”開除地球球籍”的說法可能更勝一籌，而且更具文學(xué)性。 我個人非常不喜歡《北京折疊》，它里面沒有任何基于人性的掙扎，和對改變現(xiàn)狀的嘗試，所以沒有人物；我同樣非常不喜歡《瀨戶內(nèi)?！返闹S喻，把自己和外部世界的文明差異擴(kuò)大到地球和外星科技的差異水平。兩部小說里明顯的自我貶抑之情，毀敗了世界觀的設(shè)定，也毀敗了故事的走向。如果國內(nèi)科幻小說都滿足于開個腦洞，諷喻一下現(xiàn)實(shí)，那么我不覺得這樣的小說會有任何未來，只會是一小群人的自娛自樂。 公平地說，中國并沒有本土的科幻文學(xué)土壤，也沒有可以汲取營養(yǎng)的文學(xué)母本，除了借鑒就只能自我原生。創(chuàng)造原生故事的風(fēng)險極大，所以大概在很長一段時間里，只能看到不那么成功的原生故事。所以，在這個階段用誰貶損誰或者用誰褒揚(yáng)誰毫無道理，每能寫出來一個故事，就有前進(jìn)一步的希望。 如果你有寫小說的想法，不妨從科幻小說開始吧，這個領(lǐng)域里還有廣闊天地。 題圖來自：電影《盜夢空間》海報 槽邊往事和菜頭 出品 【微信號】Bitsea 個人轉(zhuǎn)載內(nèi)容至朋友圈和群聊天，無需特別申請版權(quán)許可。 請你相信我： 我所說的每一句話， 都是錯的
馮大輝（Fenng）是個好人，但是，好人不應(yīng)該針對自己的污蔑做逐條回應(yīng)。這是因為，唯有按照自己的節(jié)奏起舞，才不會被別人的節(jié)奏帶進(jìn)溝里去。 |
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