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上次名古姐為大家科普了 自商朝時(shí)期就有的韘形器 韘形器是在射箭的時(shí)候勾弦用的 但是隨著后來(lái)的發(fā)展 韘形器演變成了一種裝飾文化 這一期名古姐繼續(xù)為大家講述 韘形器的后續(xù)發(fā)展怎么樣 相比與戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的韘形器 雖然器體短矮也沒(méi)有橫向的凹槽 東周時(shí)期的韘形玉飾 至少還可以套在手指上 一件現(xiàn)藏于北京故宮博物院 同屬于東周戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的傳世品「玉鳳鳥紋韘」 不僅不能套指也不具實(shí)用功能 僅供佩戴裝飾用途的「韘形珮另稱韘珮」 本器扁薄，厚僅0.5，高7，左右寬2.4公分 從結(jié)構(gòu)看
已失去了勾弦的實(shí)用性 下側(cè)則美化為分叉的鳥尾 器體的正反兩面 分別以繪線刻繪螭紋于鳥紋 器中孔徑為1.6公分 理當(dāng)無(wú)法套指 器頂鉆一細(xì)孔俾以穿繩佩戴
韘形佩的形態(tài)雖然是來(lái)自于韘形器 但值得注意的是 兩件功能各異的玉器，是同時(shí)間并存的 并非因韘形佩的出現(xiàn)，從而取代了韘形器 至少在東周戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 韘器與韘佩是互見(jiàn)共存的 觀察韘形器的正反兩面 布滿了飽滿的榖紋 及浮雕的幾何式花紋 用以鉤弦的柄狀凸翼及反面局部 陰刻纖細(xì)纏綿的云紋 類此紋飾的構(gòu)圖，多盛行于戰(zhàn)國(guó)中晚期 至于造型 與春秋戰(zhàn)國(guó)晚期的韘形佩基本雷同 尺寸大小與高度也相若 是以本器當(dāng)推斷為戰(zhàn)國(guó)晚期 惟其柄狀凸翼位于（反面的）右上側(cè) 適套用于左手食指以扣弦張弓 從而推知，本器當(dāng)為左撇子所用
主體尚不脫離上尖下（橢）圓的韘器形態(tài) 而中孔無(wú)法套指用以鉤弦 正面陰刻的如意云紋 游絲飄逸如云煙繚繞的柔和 反面浮雕的幾何形云紋 卻如矩陣密布澎湃洶涌的剛毅 類此陰陽(yáng)相諧的刻繪 亦為戰(zhàn)國(guó)中晚期常見(jiàn)的紋飾形態(tài)
則以出廓的布局和鏤空的技法 琢作龍及鳳形蹯踞于器緣相望 其刀法剛勁簡(jiǎn)煉，氣勢(shì)雄偉 與上述中山國(guó)3號(hào)墓出土的一件玉龍紋飾板酷似 是以本韘形佩當(dāng)可推為戰(zhàn)國(guó)晚期器 西漢早期的玉器 仍多延續(xù)戰(zhàn)國(guó)晚期的用玉傳統(tǒng) 裝飾功能的用玉 在整個(gè)隨葬玉器中占相當(dāng)大的比例 不但顯現(xiàn)出當(dāng)時(shí)玉器風(fēng)格及工藝水平 而且從其造型和紋飾的工整精致 亦不難窺知，裝飾功能的玉器 成為突顯墓主人 身份、地位及權(quán)力、財(cái)富的重要表征 隨葬的韘形佩高達(dá)7件之多 為上述各墓之冠 每件韘佩的造型皆很奇特 器體修長(zhǎng)，正面稍隆，背面微凹 左右兩側(cè)出廓鏤雕為一大一小的鳳鳥 搖曳生姿，氣質(zhì)不凡 尤以不相對(duì)稱布局的設(shè)計(jì) 更顯得份外的華美秀麗 惟令人訝異的是 曾雄霸嶺南一方的南越王 既擁有造型精致、數(shù)量最多的韘形佩 但卻不見(jiàn)一件實(shí)用的韘形器 何以如此，頗費(fèi)思量
同屬西漢早期的楚王墓 卻出土了一件造型酷似韘形器的韘形佩 正面弧凸，背面內(nèi)凹 原用以鉤弦的柄狀凸翼 琢作成一鳳形，蜿蜒于器上 加諸穿梭于陰刻的云紋 使形態(tài)生動(dòng)而傳神 依器形外觀而言 幾乎與戰(zhàn)國(guó)晚期的韘器近似 惟因鳳首的造型確不能鉤弦 是以本器應(yīng)歸屬于裝飾用玉的韘形佩
以上兩款西漢早期的韘形佩相似 此款器體略扁 正凸內(nèi)凹，器上側(cè)端的柄狀凸翼 形成一出廓鏤雕的長(zhǎng)尾鳳 佇立在器面淺浮雕的龍紋上 一幅鳳鳥婆娑、神龍騰越的氣質(zhì)神韻栩栩如生 由此可見(jiàn)，西漢早期的玉韘 即使承襲了戰(zhàn)國(guó)晚期的遺風(fēng) 但細(xì)察下，仍不免看出若干具體的變化
演變至西漢早期 其原用以鉤弦的柄狀凸翼 多被鏤雕美化成出廓的鳳鳥形 如圖一七及一八，看似實(shí)用的韘形器 實(shí)則已盡失扣弦射箭的基本功能 逐漸過(guò)渡為裝飾用玉的韘形佩
時(shí)至西漢早期 其出廓的凸飾已演化成左右的附耳狀 造型富于變化，正如圖一六所見(jiàn) 左右變形的鳳 鳥等長(zhǎng)卻不相對(duì)稱的設(shè)計(jì) 凡套在食指用以扣弦的韘形器 皆具一定的高（厚）度 相反的，對(duì)于裝飾用的韘佩 故形態(tài)扁平、中孔漸小、紋飾考究華麗 由此可知，凡功能改變，其形制也相應(yīng)而變 這是歷來(lái)玉器琢作，所必遵循的不變法則 西漢中期的玉韘
幾乎沒(méi)有實(shí)用的韘形器 但作為裝飾用玉的韘形佩卻廣為風(fēng)行 形制上除扁薄片狀的發(fā)展外 在主體兩側(cè)（出廓）凸飾的造型 不但益顯發(fā)達(dá)而且夸張 例如中山靖王劉勝墓所出土的韘形佩
兩側(cè)鏤雕的凸飾，為上下層疊的游云 固然是左右形似的布局 但卻是長(zhǎng)短（多寡）不一的表現(xiàn) 突顯出夸張美化的目的 加諸碾琢講究，線條流暢 使凌云浩氣回旋縈繞，令人矚目
這件西漢中期的韘形佩 左右各以鏤雕及浮雕的技法 琢作龍蹯虎踞于出廓的兩側(cè) 神出鬼沒(méi)并對(duì)峙在激揚(yáng)的云天中 孔內(nèi)被澎湃如浪花的云朵，覆蓋了兩邊 徒使間距僅余0.90公分 這種設(shè)計(jì)中孔套指的功能已廢而不用 僅留為裝飾美化的目的而已 本器刀法嫻熟洗煉，龍虎生動(dòng)傳神 剛?cè)岵?jì)，賞心悅目
西漢中期的韘形佩，出現(xiàn)了一種新款式 形體趨于狹長(zhǎng)形態(tài)，雖厚度未詳 但整體觀看，應(yīng)該是扁薄的片狀 出廓的凸飾，鏤雕口銜綬帶的長(zhǎng)尾鳳鳥 依偎于高聳的竹木旁 本器值得注意的特色有二點(diǎn)： 一，原本兩側(cè)各自獨(dú)立的凸飾 現(xiàn)已相互連結(jié)，成為單一的構(gòu)圖 并環(huán)繞分布于主體的絕大部份 二，中孔不但口徑趨小，而且呈現(xiàn)橢圓 可以看出對(duì)設(shè)計(jì)的考慮在于配合 整體狹長(zhǎng)形態(tài)的美化所需
在同時(shí)期各地的墓葬出土者也不少見(jiàn) 筆者以為，此類幾近環(huán)繞式包圍 而中孔橢圓細(xì)小的韘形佩 應(yīng)風(fēng)行于西漢中期的晚段 以致西漢晚期韘佩的設(shè)計(jì) 據(jù)而大放異采 西漢晚期 晚期的玉韘 在原幾近環(huán)繞包圍式的形態(tài)上 設(shè)計(jì)布局此起彼興 也愈趨斗艷爭(zhēng)奇 此珮為青白玉，質(zhì)地溫潤(rùn) 全器篤實(shí)雄厚，為挺拔生動(dòng)的圓雕 中孔周邊的微弧面 以陰線及淺浮雕刻繪滾滾采云 表現(xiàn)出浩氣蓬勃的生命力 主體外圍則以掏膛高浮雕的技法 琢作剛健俊俏的龍及虎 其矯健的力道與優(yōu)美的線條 將龍騰虎躍的體態(tài)環(huán)繞在主體的周圍 其龍虎相搏的雄偉氣慨 如同潛蛟騰越于狂瀾的滔滔云海中 類此憧憬與夸張的妙合 是跳脫舊的傳統(tǒng)氣息灌注了新的風(fēng)貌和審美 才能突顯出的豪氣干云及渾重深沈的氣勢(shì) 其莊嚴(yán)奇美的神采 也展現(xiàn)出大漢盛世的時(shí)代精神
外觀狹長(zhǎng)而扁平，中孔橢圓 其上端突尖處，隱藏在出廓的凸飾中 主體周邊環(huán)繞兩只鏤雕的獨(dú)角螭龍 穿梭翻滾于層疊的九云霄中 《楚辭·大招》所云 「螭龍并流，上下悠悠」 在漢代讖諱神學(xué)大興占卜之風(fēng)盛行 之所以「乘云氣，御飛龍」 而「羽化登仙」 往往是世人心蕩神馳的崇高向往 本韘形佩反映出了當(dāng)時(shí)的世俗信仰
江蘇出土一件構(gòu)思奇巧的韘形佩 形體的設(shè)計(jì)更顯修長(zhǎng)而輕巧 一側(cè)浮雕足踏流云的龍紋 另一端則小螭依偎交纏于龍身 刀法流暢嫻熟，造型生動(dòng)活潑 其質(zhì)純、形雅、工精、意深的特色 皆反射了當(dāng)時(shí)世俗與價(jià)值的共相
西漢晚期的韘形佩，雖各個(gè)嫵媚千秋 但也具若干共同的特點(diǎn)： 一、外觀形體，即器身較趨向狹長(zhǎng)的形態(tài)發(fā)展，孔徑亦因而趨小，間或略大，且其圓孔也傾于橢圓的變化 二、左右兩側(cè)出廓的凸飾異常發(fā)達(dá)，甚或夸張式的包圍主體的周邊 三、正因上述形制美化的需求，故兩側(cè)出廓的龍虎或其他鳥獸紋，隨形顯得格外修長(zhǎng)而蜿蜒，或與襯附的云海攀援纏繞，其生動(dòng)活潑或凝厚簡(jiǎn)煉，皆不難窺見(jiàn)時(shí)代風(fēng)尚的神采 東漢及以后的玉韘 據(jù)資料顯示東漢的韘形佩 其數(shù)量遠(yuǎn)遜于西漢 但在造型和紋飾的發(fā)展卻更富于變化 例如湖南零陵縣東漢墓出土的一件韘佩 外廓為奇特的橢圓 中孔細(xì)小也隨外形而橢圓 孔外鏤雕的螭蚊布滿全器 發(fā)掘者竟稱之為「羨璧」 其變化多端可見(jiàn)一斑
薄如片紙，中孔明顯變?yōu)殚L(zhǎng)形橢圓 主體0.5的周邊 鏤雕三只頭上獨(dú)角的螭龍 交纏穿梭于層疊的浮云間 擅以陰刻的曲線和短而平行的細(xì)線 裝飾龍軀和四肢 藉以彰顯體態(tài)的流暢與動(dòng)感 為東漢時(shí)期常見(jiàn)的裝飾手法
見(jiàn)其器形外廓狹長(zhǎng)橢圓 一如窄長(zhǎng)略弧的中孔 上下兩端各鏤雕以獨(dú)角的螭龍 修長(zhǎng)的軀體相互交纏 包圍了韘形主體的四周 局部以細(xì)短的陰線勾勒 如同流利的毛雕 使奔騰的雙螭，益顯飄逸翔飛的神境
一、在主體外圍，出廓而發(fā)達(dá)的凸飾，因構(gòu)圖交相纏繞的布局，使韘形的上端突尖若隱若現(xiàn)，倘非詳察，恐難發(fā)現(xiàn)。 二、中孔的形態(tài)，常與外廓一致如影隨形。如上圖所見(jiàn)，橢圓的外廓，必帶有橢圓的中孔，且孔徑往往刻意的縮小，以增孔外美化的目的。三、環(huán)繞于韘形主體0.5外圍的凸飾，不論系鳥獸或流云的紋飾，不難發(fā)現(xiàn)皆以浮雕及圓雕的技法所碾成，是以鳥獸云紋更顯纖細(xì)而纏綿。
即使東漢的韘佩多為精致 然數(shù)量并不豐富延至東漢以后 隨政治動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)蕭條、社會(huì)不靖等客觀因素的影響 韘形佩的發(fā)展也趨式微 偶見(jiàn)一件精工細(xì)雕的韘形佩幾難復(fù)見(jiàn) 固然韘形主體清晰可辨 但見(jiàn)兩側(cè)鏤雕的龍紋 乃其陰線刻繪的裝飾 皆不夠嫻熟流暢，圖像生疏 不但與前述歷代精美的韘佩大異其趣 同時(shí)也反映出晉代玉作的衰微
依本文的研究可知，從商代晚期具原始形制的韘形器，發(fā)展至東周戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，韘器的形制已迥然不同，同時(shí)也出現(xiàn)了以韘器為芻型的韘珮。易言之，原具射箭實(shí)用功能的韘形器，在戰(zhàn)國(guó)晚期已趨式微，與此同時(shí)也分化出佩戴裝飾功能的韘形珮。 此外，取而代之的韘形珮，主要風(fēng)靡於漢代（西元前206－西元220）四百餘年，體現(xiàn)出古代生活哲學(xué)和美學(xué)的主要成分。兩漢的韘珮紋飾，常見(jiàn)的龍?bào)び坞?yún)。龍、螭在古代神話中皆為水神，表現(xiàn)出古來(lái)「天行健以自強(qiáng)不息」的天命史觀。
玉韘的演變?nèi)缤幻骁R子 它反射出古老時(shí)代的社會(huì)觀念 世俗情感和宗教信仰 歷代的韘器與韘珮 皆我中華彌足珍貴的文化遺產(chǎn) 不僅為玉韘的演化提供了實(shí)物的證據(jù) 另以藝術(shù)的角度觀之 歷來(lái)各界的題材美術(shù)之奇葩竟放
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