文化部振興昆劇指導(dǎo)委員會

    一、中國昆曲藝術(shù)被聯(lián)合國教科文組織列為世界首批“人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”的情況通報

    我國歷史悠久，文化積淀深厚，具有豐富的非物質(zhì)遺產(chǎn)。昆曲藝術(shù)在我國已有600多年的歷史，是一種集文學(xué)、舞蹈、音樂、戲劇為一體的藝術(shù)表演形式，經(jīng)歷代文人藝術(shù)家的精雕細(xì)琢與發(fā)展完善，成為中國古典表演藝術(shù)的經(jīng)典。但是，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會變革，許多傳統(tǒng)和民間文化藝術(shù)受到不同程度的沖擊和破壞，有的甚至瀕臨消亡。這不僅是我國面臨的問題，也是具有國際性的問題。

    1997年11月，聯(lián)合國教科文組織第29屆大會通過建立“人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”的決議。2000年4月，聯(lián)合國教科文組織總干事致函各國，正式啟動了該組織發(fā)起的“人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”項目。收到聯(lián)合國教科文組織的信函后，文化部認(rèn)真研究和部署了非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作的申報工作，確定中國昆曲為首批申報項目。昆曲藝術(shù)的申報單位是中國藝術(shù)研究院。作為我國最高等級的藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，50年來，一直從事我國傳統(tǒng)藝術(shù)和民族民間藝術(shù)的研究和保護(hù)工作。在此次申報工作中，該院在多年的研究成果和文獻(xiàn)資料積累的基礎(chǔ)上，系統(tǒng)翔實地說明了我國昆曲藝術(shù)的珍貴價值，及其對中國乃至世界文化、藝術(shù)的影響程度，以及目前這一藝術(shù)形式的瀕危程度。

    2001年5月18日，聯(lián)合國教科文組織總干事松浦晃一郎在巴黎總部宣布了世界首批“人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”名單。中國常駐聯(lián)合國教科文組織張學(xué)忠大使代表中國領(lǐng)取了證書。宣布的代表作共有19個，中國昆曲藝術(shù)榮登榜首。獲得這一稱號的亞洲國家最多，共有6個。歐洲5個，美洲4個。中國昆曲藝術(shù)是4個唯一被國際評審委員會一致通過并授予代表作榮譽(yù)稱號的項目之一。

    “人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”的宣布，是聯(lián)合國教科文組織繼《世界遺產(chǎn)名錄》后的又一重要舉措，在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了巨大的影響。昆曲藝術(shù)是我國最寶貴的古老戲劇遺產(chǎn)之一，此次首批入選“人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，對于保護(hù)、繼承和弘揚(yáng)中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，推動我國的非物質(zhì)遺產(chǎn)保護(hù)工作的開展，具有十分重大的意義。

    二、黨和政府對昆曲藝術(shù)的保護(hù)和振興工作的重視

    昆曲從元末明初的昆山腔發(fā)韌，從明萬歷年間到清朝乾隆時期的200余年出現(xiàn)了空前的繁榮，迎來了我國戲曲史上的第二個黃金時代。清中葉以后，昆曲每況愈下，到新中國成立前夕，班社解體，藝人星散，已瀕臨絕境。新中國的成立給昆曲帶來了新生。鑒于昆曲的寶貴價值，對昆曲藝術(shù)的保護(hù)和振興是我國政府一直高度重視的一項工作。1949年，周總理委托文化部派人將散落在北方各地的韓世昌、白云山、侯永奎、馬祥麟等昆曲藝人邀集到當(dāng)時的綜合性藝術(shù)團(tuán)體北京人民藝術(shù)劇院任教；1954年，上海招收了新中國成立后第一批昆曲學(xué)員；1956年，浙江國風(fēng)蘇昆劇團(tuán)編演了昆曲《十五貫》，毛主席看了兩遍，周總理觀看后在中南海紫光閣召開了座談會?！秷笕杖嗣瘛窞榇税l(fā)表了《一出戲救活一個劇種》的社論。隨之浙江蘇昆劇團(tuán)、江蘇省蘇昆劇團(tuán)、北方昆曲劇院、上海青年京昆劇團(tuán)、江蘇省昆劇院、湖南昆劇團(tuán)相繼成立。當(dāng)時北方昆曲劇院隸屬文化部，是在周總理親自領(lǐng)導(dǎo)下組建起來的。這些昆曲院團(tuán)大力培養(yǎng)人才，出現(xiàn)了一批又一批在國內(nèi)外享有盛譽(yù)的編導(dǎo)、音樂和表演藝術(shù)人才。他們既具備昆曲傳統(tǒng)的深厚功底又富有創(chuàng)新意識，同時具有豐富的舞臺經(jīng)驗，已成為保護(hù)和振興昆曲的中堅力量。另外，各院團(tuán)以飽滿的熱情，對傳統(tǒng)劇目進(jìn)行了大量的整理、改編、加工，使昆曲擁有像《竇娥冤》、《西廂記》、《牡丹亭》、《長生殿》、《桃花扇》等一批堪稱精品的保留劇目；擁有像《游園》、《癡夢》、《琴挑》、《偷詩》、《斷橋》、《思凡》、《擋馬》等堪稱典范的傳統(tǒng)折子戲，使昆曲藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出令人振奮的可喜景象。

    三、近年昆曲工作的回顧和總結(jié)

    1995年，文化部調(diào)整了昆指委，充實了人員，加強(qiáng)了老專家對昆指委工作的指導(dǎo)，一批在一線工作的院團(tuán)長和有關(guān)文化廳局負(fù)責(zé)此項工作的成員進(jìn)入了昆指委，使昆指委更加精干務(wù)實，工作更具實效。根據(jù)原有的對昆曲的保護(hù)政策，文化部提出了昆曲工作八字方針：保護(hù)、繼承、革新、發(fā)展，積極穩(wěn)妥地推進(jìn)昆曲的保護(hù)和振興工作。

    1. 1996年8月，昆指委撥出專項經(jīng)費(fèi)，抽調(diào)專人對全國6個昆曲院團(tuán)進(jìn)行了調(diào)研，提交了《關(guān)于全國昆劇院團(tuán)的調(diào)查報告》，報告分4個部分：（1）新中國成立前后昆曲的歷史進(jìn)程和新中國成立后黨中央對昆曲的重視；（2）當(dāng)前振興昆曲的積極因素和希望；（3）當(dāng)前昆曲面臨的主要問題；（4）對振興昆曲的建議。調(diào)查報告為文化部制定具體的保護(hù)、繼承、革新、發(fā)展昆曲藝術(shù)的各項政策和規(guī)劃提供了科學(xué)的依據(jù)。

    2. 1996年9月，為展示昆曲優(yōu)秀劇目和優(yōu)秀人才，總結(jié)探索昆曲繁榮發(fā)展的經(jīng)驗和方向，培養(yǎng)和爭取更多的昆曲新觀眾，文化部在北京舉辦了“’96全國昆曲新劇目觀摩演出”。6個昆曲院團(tuán)9臺戲參加了演出。它們是：上海昆劇團(tuán)的《司馬相如》、浙江京昆藝術(shù)劇院昆劇團(tuán)的《少年游》、湖南省昆劇團(tuán)的《霧失樓臺》、北方昆曲劇院的《偶人記》、江蘇省昆劇院的《桃花扇》、《繡襦記》、江蘇省蘇昆劇團(tuán)的《都市尋夢》。

    3. 1997年2月，由江蘇省昆劇院、上海昆劇團(tuán)、北方昆曲劇院組成的中國昆曲藝術(shù)團(tuán)赴香港進(jìn)行了演出。演出的劇目有《牡丹亭》、《酒樓》、《佳期》、《蘆林》、《吃糠》、《游街》、《琴挑》、《跪池》、《掃松》、《癡夢》等，精彩的演出，受到了香港觀眾的熱烈歡迎。近年來，昆曲先后赴臺灣、香港地區(qū)以及日本、美國、英國、澳大利亞、法國、德國、意大利、芬蘭、俄羅斯、泰國等十幾個國家演出，獲得了很好的聲譽(yù)，贏得了外國朋友的喝彩，為宣傳昆曲藝術(shù)起到了積極作用。

    4. 2000年4月，在蘇州成功舉辦了“首屆中國昆曲藝術(shù)節(jié)暨優(yōu)秀古典名劇展演”，全國6個昆曲院團(tuán)和浙江永嘉昆曲傳習(xí)所參加了演出，同時還有海內(nèi)外昆曲民間社團(tuán)和昆曲愛好者的祝賀交流演出。參演的劇目有《牡丹亭》（一、二、三本）、《桃花扇》、《看錢奴》、《琵琶記》、《荊釵記》、《西園記》、《釵釧記》、《長生殿》、《張協(xié)狀元》等優(yōu)秀古典名著和傳統(tǒng)折子戲?qū)龉?4臺。

    5. 2001年5月18日，中國昆曲被聯(lián)合國教科文組織列入世界首批“人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”后，6月8日，文化部在北京召開了保護(hù)和振興昆曲藝術(shù)座談會。同時，文化部以及各昆曲院團(tuán)相繼舉辦了一系列宣傳和展演活動，擴(kuò)大了昆曲的影響。2001年12月，文化部制定了《文化部保護(hù)和振興昆曲藝術(shù)十年規(guī)劃》，進(jìn)一步明確了保護(hù)和振興昆曲藝術(shù)的指導(dǎo)思想、基本目標(biāo)、主要任務(wù)和保障措施。提出以中國昆曲藝術(shù)被聯(lián)合國教科文組織宣布為世界首批“人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”為契機(jī)，以現(xiàn)有的昆曲院團(tuán)為基礎(chǔ)，以目前仍活躍在舞臺上的昆曲藝術(shù)家為骨干，以切實可行的政策為保障，以一定的經(jīng)費(fèi)投入為支持，調(diào)動一切積極因素，創(chuàng)造有利條件，在今后一段時間內(nèi)，逐步建立起有利于昆曲藝術(shù)保護(hù)的有效機(jī)制；積極搶救一批瀕危的經(jīng)典劇目；挖掘和整理珍貴的昆曲文物和歷史資料；改變藝術(shù)人才匱乏的局面；使昆曲藝術(shù)的生存狀態(tài)與其在世界文化中的地位相匹配，扭轉(zhuǎn)昆曲藝術(shù)目前的困境。

    6. 2002年11月，文化部在蘇州舉辦了“全國昆曲優(yōu)秀中青年演員評比展演”，不僅評出了21位優(yōu)秀中青年昆曲演員，而且還表彰獎勵了32位長期潛心昆曲藝術(shù)、成就顯著的老藝術(shù)家，并且給每位藝術(shù)家頒發(fā)了1萬元獎金。為昆曲藝術(shù)的保護(hù)和振興起到了激勵作用。

    7. 中國昆曲藝術(shù)博物館已在蘇州興建，一期工程已經(jīng)竣工。 隨著《十年規(guī)劃》的逐步實施，昆曲藝術(shù)的保護(hù)和振興工作正在進(jìn)一步加強(qiáng)。去年以來，在理論研究方面也取得了顯著成效，由文化部昆指委組織專家學(xué)者編寫的“昆曲系列研究叢書”（共十種）已交付出版社，將在近期正式出版發(fā)行。在人才培養(yǎng)方面，已有4名昆曲演員進(jìn)入全國優(yōu)秀青年戲曲演員研究生班學(xué)習(xí)，中國戲曲學(xué)院表演系首次招收了昆曲演員本科生；昆曲的發(fā)祥地??蘇州正在積極籌建昆曲學(xué)校。在劇目建設(shè)方面，最突出的成績是上海昆劇團(tuán)演出的《牡丹亭》進(jìn)入了2002至2003年度國家舞臺藝術(shù)精品工程初選劇目，得到了國家財政支持。

    四、當(dāng)前昆曲面臨的主要困難和問題

    直接擔(dān)負(fù)保護(hù)和振興昆曲這一使命的7個院團(tuán)所，即：北方昆曲劇院、上海昆劇團(tuán)、江蘇省昆劇院、浙江省昆劇團(tuán)、蘇州昆劇院、湖南省昆劇團(tuán)、浙江永嘉昆曲傳習(xí)所。雖然近年來昆曲保護(hù)工作不斷加強(qiáng)，昆曲院團(tuán)面臨的一些困境有所緩解，但由于歷史和體制的原因，昆曲界依然存在著一些困難和問題，嚴(yán)重影響甚至阻礙了昆曲保護(hù)振興工作的正常進(jìn)行。

    1. 編劇人才嚴(yán)重缺乏 劇本乃一劇之本。目前昆曲院團(tuán)在職的編劇人才寥寥無幾，無力直接擔(dān)負(fù)起劇院團(tuán)一度創(chuàng)作重任，而導(dǎo)致的結(jié)果是劇院團(tuán)上演新劇目沒米下炊，上演傳統(tǒng)劇沒人整理改編的窘境。盡管昆曲界不乏文化素養(yǎng)較高的演職員，但他們所整理改編的劇目大抵是質(zhì)量不高，與昆曲的格調(diào)相差甚遠(yuǎn)，嚴(yán)重阻礙了昆曲的發(fā)展和普及。

    2. 傳統(tǒng)劇目嚴(yán)重流失 昆曲藝術(shù)在長達(dá)200年的輝煌期間，劇目紛繁，精品迭出，盡管至清末昆曲已處于衰落狀態(tài)，但經(jīng)常上演的劇目仍有800余出折子戲，到解放前，“傳”字輩演員經(jīng)常上演的折子戲也還有400余出，解放后黨和國家培養(yǎng)的第一代昆曲演員，繼承了近200余出折了戲，改革開放后培養(yǎng)的昆曲演員繼承的折子戲只有近百出，目前青年演員真正經(jīng)常性上演的劇目只達(dá)十余出。傳統(tǒng)劇目流失速度之快，令人觸目驚心。

    3. 院團(tuán)經(jīng)費(fèi)嚴(yán)重不足 由于昆曲演出市場狹窄、票房收入微薄諸多因素，各昆曲院團(tuán)經(jīng)費(fèi)大多是入不敷出，辦公設(shè)施陳舊，排練經(jīng)費(fèi)緊缺，演出器材落后，居住環(huán)境簡陋，演職員工資收入低下，醫(yī)藥費(fèi)用不堪重負(fù)，人才流失嚴(yán)重。

    4. 昆曲生源嚴(yán)重匱乏 近年來，由于每年舉辦一次昆曲活動，每三年舉辦一次昆曲節(jié)，一批優(yōu)秀中青年演員得到了錘煉，使昆曲接班人問題得到了緩解，但各院團(tuán)還是存在著行當(dāng)不齊的情況。為了解決這一日益顯現(xiàn)的問題，各昆曲院團(tuán)在各級政府主管部門的支持下，相繼招收昆曲學(xué)員。但是，由于昆曲從業(yè)人員待遇較低，年輕人不愿從事昆曲行業(yè)。另外，由于戲曲學(xué)校的學(xué)費(fèi)較高，一學(xué)年學(xué)費(fèi)、食宿費(fèi)等要超過1萬元，對許多中低收入家庭、特別是偏遠(yuǎn)農(nóng)村家庭來說，是一筆很大的負(fù)擔(dān)，而且學(xué)習(xí)時間又長（演員班8年，音樂班6年），畢業(yè)后又沒有好的待遇，沒有回報。再者，城市里許多家長不愿自己的子女報考戲曲學(xué)校，尤其是昆曲，迫使學(xué)校只好去農(nóng)村地區(qū)，甚至是邊遠(yuǎn)地區(qū)去招生，而高額的學(xué)雜費(fèi)又成了這些地區(qū)學(xué)生家庭的“攔路虎”。昆曲學(xué)生的來源問題已日益成為制約昆曲藝術(shù)繼承發(fā)展的十分嚴(yán)重的現(xiàn)實問題。

    5. 缺乏昆曲演出劇場 作為世界文化遺產(chǎn)的昆曲，具有非常厚重的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，應(yīng)該經(jīng)常性地演出。經(jīng)常性地昆曲演出，不僅能對昆曲傳統(tǒng)劇目起到保護(hù)和繼承，而且能磨練出一支技藝卓越，實力超群的演員隊伍。時至今日，全國7個現(xiàn)存昆曲院團(tuán)所沒有一個擁有比較理想的昆曲演出劇場。目前的劇場實行承包經(jīng)營，場租昂貴，加上昆曲的市場又小，演出越多賠得越多，各昆曲院團(tuán)只能減少演出場次，結(jié)果形成越不演觀眾越不熟悉，越不熟悉越?jīng)]人看的惡性循環(huán)。

    五、文化部振興昆曲指導(dǎo)委員會近期的主要工作

    1. 努力爭取設(shè)立“京昆保護(hù)和發(fā)展專項資金” 加大對昆曲藝術(shù)的扶持力度，為昆曲的發(fā)展提供強(qiáng)有力的經(jīng)費(fèi)支持，努力爭取設(shè)立“京昆保護(hù)和發(fā)展專項資金”，是實施《十年規(guī)劃》的重要保證。2001年底，文化部曾向財政部提出申請，要求設(shè)立“京昆保護(hù)和發(fā)展專項資金”。由于國家舞臺藝術(shù)精品工程的實施，“京昆保護(hù)和發(fā)展專項資金”一時還未能落實。我部將繼續(xù)爭取國家財政部門的支持，盡可能落實保護(hù)和振興昆曲藝術(shù)的專項資金，力爭使昆曲院團(tuán)的基礎(chǔ)設(shè)施、劇目的繼承與發(fā)掘、表演藝術(shù)的傳承、人才的培養(yǎng)和保護(hù)、從業(yè)人員待遇等方面有較大的改善。

    2. 繼續(xù)做好昆曲表演藝術(shù)的傳承工作 昆曲藝術(shù)的發(fā)展歷程證明，只有做好對表演藝術(shù)精粹的傳承工作，昆曲藝術(shù)才能得以延綿不斷。前輩藝術(shù)家不僅創(chuàng)造了豐富的經(jīng)典劇目，也將昆曲的表演藝術(shù)推向了高峰。要充分利用現(xiàn)代科技手段，記錄和保存好昆曲藝術(shù)家優(yōu)秀劇目的聲像資料。在昆曲的藝術(shù)建設(shè)上，一方面要對優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目搶救和繼承，另一方面，我們還要重視傳統(tǒng)劇目的整理改編。很多傳奇、雜劇、南戲中的劇目，非常適合昆曲的演出，我們將從中吸取營養(yǎng)，豐富昆曲劇目。自浙江永嘉昆曲傳習(xí)所成功改編演出南戲《張協(xié)狀元》后，新近，北方昆曲劇院根據(jù)南戲改編的《宦門子弟錯立身》，也取得了很好的反響。

    3. 下大力氣培養(yǎng)出類拔萃的昆曲人才。 盡管現(xiàn)在每個院團(tuán)都招收了學(xué)員，但出類拔萃的表演尖子人才還顯得非常匱乏，昆曲作家、昆曲作曲也后繼乏人。中國戲曲是有別于其他戲劇藝術(shù)的一門綜合藝術(shù)，表演歷來被視為處在戲曲藝術(shù)的核心地位，它是昆曲藝術(shù)創(chuàng)作過程的最終完成者。從某種意義上來講，一部昆曲藝術(shù)發(fā)展史，便是一部繼往開來、承前啟后的昆曲表演藝術(shù)家的系列人物傳記。正是一代代昆曲藝術(shù)表演大師演繹了中國昆曲藝術(shù)的歷史，因此，造就出類拔萃的表演人才就顯得非常重要。在去年全國昆曲優(yōu)秀青年演員評比展演活動期間，文化部舉辦了為期7天的知名昆曲表演藝術(shù)家講習(xí)班，7位昆曲藝術(shù)家為來自全國的近120位昆曲中青年演員示范教學(xué)，取得了很好的效果。今年年初，文化部昆指委已對全國各昆曲院團(tuán)所的劇目傳承情況做了摸底調(diào)查，將在明年適時舉辦為期一月的昆曲傳承講習(xí)班，目的就是為了調(diào)動老一代藝術(shù)家的積極性，為青年演員營造一個傳藝多師、刻苦求學(xué)的良好環(huán)境。

    4. 大力培養(yǎng)昆曲觀眾 昆曲觀眾的培養(yǎng)，是關(guān)乎昆曲生存發(fā)展的大計。歷史上，中國昆曲曾經(jīng)創(chuàng)造了長達(dá)200多年的輝煌，達(dá)到了空前的繁榮。今天，我們當(dāng)然不能指望人人爭看昆曲，但如何吸引更多的人來關(guān)心、支持、欣賞昆曲，是我們每一個昆曲從業(yè)者的責(zé)任。過去的幾年中，我們的昆曲院團(tuán)曾在當(dāng)?shù)嘏e辦了各種昆曲藝術(shù)普及知識講座、演出，取得了很好的效果?，F(xiàn)在，我們?nèi)匀灰麓罅﹂_展昆曲的普及工作，走出劇院、深入大學(xué)，廣泛、深入、持久地開展昆曲藝術(shù)教育，爭取昆曲新一代的觀眾。另外，我們還要大力扶持和發(fā)展昆曲業(yè)余組織，業(yè)余組織的成員在學(xué)習(xí)、表演、宣傳昆曲的過程中，就成為了昆曲的愛好者和參與者，成為了最熱心的觀眾。有了他們的參與和支持，昆曲藝術(shù)才能具有廣泛的社會基礎(chǔ)。

    5. 大力提倡敬業(yè)精神和奉獻(xiàn)精神，增強(qiáng)昆曲藝術(shù)工作者的責(zé)任感和使命感 昆曲的經(jīng)費(fèi)不足問題，可以通過特殊的政策加以解決，但昆曲的保護(hù)和振興不僅靠政府的支持，更要靠昆曲藝術(shù)的自身魅力去感染和吸引觀眾，這就要求我們必須建立一支敬業(yè)愛業(yè)、樂于奉獻(xiàn)、不計名利、自甘淡泊、德藝雙馨、充滿活力的昆曲隊伍。昆曲不應(yīng)僅僅作為一種前輩的遺產(chǎn)而被尊重和保留，而應(yīng)將它視為中國傳統(tǒng)文化最全面、最精美、最形象的體現(xiàn)，是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。對待這樣一份偉大的遺產(chǎn)，倍加珍視，并加以保護(hù)和振興，是歷史賦予我們這一代人的責(zé)任，作為從事昆曲藝術(shù)的專業(yè)人員，應(yīng)該以更執(zhí)著的追求，更強(qiáng)烈的使命感，更奮發(fā)的精神狀態(tài)，為弘揚(yáng)我國優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)而努力奮斗。