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來源：天才派（ID：Talents-pie）雪子/翻譯 好的驚悚恐怖片將兩種類型的特征穿針引線成一個懸疑又嚇人的整體，是很多電影人的實驗田。然而，這個類型的關(guān)鍵可能竟然是——角色的人性。 《沉默的羔羊》的編劇Ted Tally、《藍色廢墟》和《綠色房間》的編劇Jeremy Saulnier、女同恐怖片開山鼻祖“Women Who Kill ”的編劇Ingrid Jungermann和《活埋》的編劇Chris Sparling在一次論壇上提了這幾點建議： 壞蛋們 “壞蛋越成功，電影越成功”?！^(qū)柯克
美國電影協(xié)會(AFI)投票，結(jié)果漢尼拔是最成功的壞蛋，但是他在銀幕上只出現(xiàn)了差不多15-20分鐘，有種“l(fā)ess is more”的節(jié)奏。不過雖然他不在，但是很多場景都是關(guān)于他的，整部電影都是圍繞他展開的。這也是常態(tài)，壞蛋通常是展開劇情的那個關(guān)鍵。漢尼拔是魅力在于他戳摸不透，你不知道下一秒他會做什么；并且他非常聰明，還很幽默，像是福爾摩斯的邪惡版。 在《活埋》和《ATM》里面，我們甚至沒有看到過壞蛋。不過《活埋》的原因不是因為什么藝術(shù)，而是沒錢。這部影片當(dāng)時才有5000美元，沒預(yù)算給壞蛋。不過，見不到的比親眼所見的更嚇人(The unseen can be much scarier than the seen.)觀眾自己的想象力比喂出來的形象更有沖擊力。 在懸疑元素里，觀眾自己完成敘事體驗非常重要。編劇永遠比不上觀眾的設(shè)想。 受害者
在《沉默的羔羊》里，受害者有很多，但是被救出的那一位卻不怎么感恩？這個角色叫Katherine Martin，不像其他受害者那樣只是擺設(shè)，她拒絕當(dāng)一個受害者。她沒有在原地等著朱迪福斯特來救她，所以當(dāng)朱迪趕到的時候，她反而因為沒有及時趕到而特別生氣?！盎斓?，滾出去!” 這個反應(yīng)特別人類，這是一種一下子的釋放。 其實緊張感沒有一個唯一答案，但是觀眾必須能夠跟角色有連接和認同。編劇要把自己投入其中，投入到受害者的身份中——it has to make sense，必須是正常人類反應(yīng)。一個挑戰(zhàn)是人性化壞蛋，并且讓犯罪看上去像是可能發(fā)生的。 幽默 “在神秘和懸疑類型里，幽默必不可少”。——希區(qū)柯克
這是一種讓觀眾保持跟進的方法，讓他們感到釋放是一種禮物。一些恐怖片編劇早期是寫喜劇的，當(dāng)轉(zhuǎn)型的時候其實還刻意摒棄喜劇想要完全恐怖。但是很快發(fā)現(xiàn)，給觀眾一個喘息時間，在掐住他們的時候好過一直是同一種感覺貫穿到底。 合理性 “我不關(guān)心合理性，這是最簡單的部分，為什么要擔(dān)心?只要不無聊，我們應(yīng)該有足夠自由去做任何想做的。一個影評人竟然跟我討論合理性，簡直悶死了?！薄^(qū)柯克
合理性存在于當(dāng)下，因為你不想讓觀眾看的時候突然說：哎哎不對等一下。其他的時候，叫“冰箱時刻”。比如你看到一隊SWAT沖進一個房子，那房子太小了根本裝不下這么多人。這個場景其實是你看完電影回到家，打開冰箱拿出啤酒的時候才會停下來說“不對”的。但是你去看電影的時候可能很開心或者很緊張，根本意識不到。況且有時候最不可能的事情才是最合理的。。。(不愧是編劇這么會說)。 暴力
其實恐怖片的尸體數(shù)量可能比動作片少多了。。。暴力和懸疑是要考慮效果最大化的，讓人們對殺戮死亡印象深刻直到“真是夠了我不敢看了”。不過，有時候此時無聲勝有聲，就像《沉默的羔羊》一樣，幾乎沒有太暴力的場景。編劇認為暴力需要鋪墊，而不是一言不合就打架;有些時候幾個場景是OK的，但是最終暴力也是要有意義的，就像如果你每三個詞就插一句臟話，沒有人會聽進去你說什么。 布景和細節(jié) “去發(fā)掘任何可以和角色或者場地產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的元素，這是一個規(guī)定”?！^(qū)柯克 寫的時候就去找找和偵查場地非常重要，會讓你發(fā)現(xiàn)很多想不到的主意。并且你要牢記，紙面上的東西在實地物理空間的時候都可能發(fā)生改變。本來漢尼拔的房間是有很多繩織成的網(wǎng)，布景也是這樣的，結(jié)果拍攝的時候?qū)а菡f，不行我看不清他們的臉。所以一夜之間劇組就做了改變，變成了玻璃。但是第二天排演的時候發(fā)現(xiàn)，演員聽不清彼此的對話，但是又不能佩戴麥克。然后就變成了：OK，不如給他幾個通氣的小洞洞!所以最后在電影里看到的非常震撼的東西，其實是現(xiàn)場被迫更改的結(jié)果。這倒也是電影有趣的地方。 劇本結(jié)構(gòu)
《綠色房間》是在一個密閉空間的作品，所以編劇試圖偏離標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)，刻意不去迎合固定期望，越是想到能發(fā)生的越不發(fā)生，把自己逼到墻角。所以挑戰(zhàn)不是“我該怎么去建立這樣的密度結(jié)構(gòu)”，而是“我如何能一直保持這樣做?”。當(dāng)我想不出來的時候我就坐在那里撓破頭皮。其實這個時候也是電影里開始死人的時候，因為我想不出來其他的路了。 “Women Who Kill ”則是一個黑色愛情喜劇，所以編劇有跟著公式走。不過每一次公式里發(fā)生一些什么，他都試圖去做一些相反的事情。 其實建立一個普通的正常世界很重要，首先要有這個世界，順著鐵軌走，給懸疑做鋪墊。
劇本其實讀起來挺枯燥的，因為裝不下那么多東西，比較空，不能有太多詳細描述。如果你寫太多，導(dǎo)演也會全部忽略。基本上就是角色看到什么聽到什么做了什么，用簡單的話寫出來。你可以允許偶爾的文學(xué)描述讓角色活起來，但是你必須警惕劇本不是文學(xué)，它只是一個藍圖。 給寫劇本的建議? 明白整個過程會很挑戰(zhàn)和折磨，接受它，但是不要忘記本來是一件可以有趣的事。 不要怕寫得爛。真的。人們只會看到你給他們看的東西，所以如果你在家里面對電腦敲出了一堆垃圾，誰管你?對很多編劇來說害怕寫的不好在最開始就拖了他們后腿。 學(xué)戲劇的時候有一條規(guī)則是“寫你知道的”，我覺得這個不對，因為我知道的都比較無聊。我覺得一個正確說法應(yīng)該是“寫你想要學(xué)習(xí)想要知道的”。寫一件你不知道的事，然后想想怎么到達那里。
拍電影就是關(guān)于失敗的。繼續(xù)走下去，繼續(xù)做。看看會發(fā)生什么。 版權(quán)信息 |
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