提到這首名曲，不能不說(shuō)說(shuō)唐代詩(shī)人張若虛的樂(lè)府詩(shī)《春江花月夜》。在唐詩(shī)中，《春江花月夜》絕對(duì)是一首殿堂級(jí)的不朽史詩(shī)——后人贊譽(yù)其“孤篇壓全唐”，任誰(shuí)寫過(guò)多少詩(shī)，寫過(guò)多么有名的詩(shī)，都在這篇詩(shī)作面前黯然失色！

然而，這首詩(shī)連同其作者張若虛，卻像繁星間的一顆奪目的流星，令人驚艷，卻又難尋蹤跡，來(lái)得突兀，去得寂滅，只給人們留下無(wú)窮的想像和猜測(cè)。

張若虛在歷史上留下的唯一確定的痕跡，就是他的名，他甚至連一個(gè)文人的標(biāo)配——字與號(hào)都沒(méi)留下來(lái)。這個(gè)神奇的人物除了帶給后人一個(gè)巨大的驚喜，剩下的就全是模糊的印象：

《全唐詩(shī)》近5萬(wàn)首，只收了他兩首詩(shī)，其中就有這篇被聞一多先生評(píng)價(jià)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰中的頂峰”的《春江花月夜》，中獎(jiǎng)率奇高！

傳說(shuō)中的張若虛畫像

模糊的背景，凡俗的人生，可憐的作品數(shù)量，卻創(chuàng)造了這首傲睨詩(shī)壇的不朽傳奇，張若虛足以讓那些名滿天下、坐擁幾十首數(shù)百首佳作的“詩(shī)仙詩(shī)圣”們驚呼——“傷不起”

事實(shí)上，《春江花月夜》是吳地樂(lè)府詩(shī)里的歌曲名，并非張若虛首創(chuàng)，真正的發(fā)明者據(jù)說(shuō)是南朝陳國(guó)后主陳叔寶，其姊妹篇為《玉樹后庭花》。陳后主喜歡與宮中的女學(xué)士及朝臣們雜坐一堆，吟詩(shī)作賦，尤其喜歡將一些艷詞清句譜入曲中。

陳后主那首《春江花月夜》沒(méi)傳下來(lái)，后來(lái)隋煬帝楊廣也以此為名，親手裁制出兩首艷曲?！稑?lè)府詩(shī)集》共收入以《春江花月夜》為題的詩(shī)歌五家七首，其中隋煬帝、張子容各二首、諸葛穎、溫庭筠、張若虛各一首。無(wú)論是隋煬帝的，還是溫庭筠的，在才情和意境上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上張若虛這首膾炙人口，以至于后人一說(shuō)起《春江花月夜》，就與張若虛畫上等號(hào)。

琵琶正背面

我們今天聽到的琵琶曲《春江花月夜》，卻跟張若虛、隋煬帝他們的樂(lè)府曲調(diào)沒(méi)半毛錢關(guān)系。這首曲子原名《夕陽(yáng)簫鼓》，或者《夕陽(yáng)簫歌》，也有直接叫《潯陽(yáng)琵琶》的，原作者不詳，至少在明清之前就開始流傳，樂(lè)譜最早見(jiàn)于1820年清代音樂(lè)家鞠士林的手抄本。

鞠士林

這個(gè)鞠士林，說(shuō)起來(lái)也算鼎鼎大名。他是嘉慶年間藝術(shù)家，善彈琵琶，素有“天下第一手”之稱。這哥們兒曾因天晚至蘇州滸墅關(guān)，城門已閉，于是坐在城門外抱起琵琶“叮叮咚咚”一陣操練，守城官兵聽得入迷，竟破例開門放他入城，時(shí)稱“彈開滸墅關(guān)”。

1925年，上海樂(lè)人柳堯章等人將此曲由琵琶獨(dú)奏改編為絲竹合奏，同時(shí)借用白居易《琵琶行》中“春江花朝秋月夜”之句，將曲名改為《春江花月夜》。此曲與《高山流水》、《廣陵散》、《平沙落雁》、《梅花三弄》、《十面埋伏》、《漁樵問(wèn)答》、《胡笳十八拍》、《漢宮秋月》、《陽(yáng)春白雪》并稱中國(guó)十大古曲。

遺憾的是，這些古曲大都已經(jīng)失傳，現(xiàn)在的曲譜多為后人托附而作，借古名和典故以壯聲色。如《高山流水》說(shuō)的是俞伯牙與鐘子期的知音相惜，《十面埋伏》描述的是楚漢爭(zhēng)霸，項(xiàng)羽被困垓下的故事。晉朝大帥哥嵇康特別喜歡《廣陵散》，很多人想跟他學(xué)琴，這個(gè)小氣鬼就是不舍得教。后來(lái)得罪了司馬家，自己上了刑場(chǎng)，想教也來(lái)不及了，斷頭之前取琴最后彈了一首《廣陵散》，挑斷琴弦喟然長(zhǎng)嘆：此曲從此絕矣！

雖然此曲非彼詩(shī)，但唐詩(shī)《春江花月夜》中所表現(xiàn)的意境，卻非常貼合這首曲子的旋律，冥冥之中，仿佛有一只無(wú)形的大手將曲與詩(shī)完美地捏合在一起，渾然天成，讓人心醉神迷。人們?cè)谟茡P(yáng)宛轉(zhuǎn)的旋律中，依稀能感受到江天一色，流光滟瀲的美景......