史前藝術(shù)

洞穴藝術(shù)

是指涂繪在巖洞深處石壁上的繪畫，也包括在哪里發(fā)現(xiàn)的石雕等。

西班牙阿爾塔米拉洞穴

野牛-法洞穴國(guó)拉斯科

群馬-雕刻和巨石建筑

維倫多夫的維納斯

古希臘古羅馬藝術(shù)

雅典衛(wèi)城

巴特農(nóng)神廟

米洛斯的維納斯

米隆——擲鐵餅者

古希臘雕塑：希臘化時(shí)代

拉奧孔——公元前160-20年出土于羅德島梵蒂岡

科洛西姆競(jìng)技場(chǎng)

中世紀(jì)藝術(shù)

公元476年西羅馬滅亡——15世紀(jì)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)開始

拜占庭式建筑

圣索非亞大教堂——公元532年-公元551年伊斯坦布爾

哥特式建筑

夏特爾大教堂

巴黎圣母院

文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)

盛期文藝復(fù)興三杰

冷銳觀察的眼睛—萊昂納多·達(dá)·芬奇(1444-1514)

“文藝復(fù)興人”：科學(xué)家、畫家、建筑師、工程師、雕塑家。

在繪畫中創(chuàng)新性地開創(chuàng)技法，將自己對(duì)解剖、植物學(xué)、光學(xué)及物理學(xué)的精微知識(shí)運(yùn)用于繪畫上。將人得心理深度通過(guò)形式表現(xiàn)出來(lái)。

《最后的晚餐》1495-98年,460x880cm, 米蘭—圣母感恩教堂

蒙娜·麗莎

以人體表現(xiàn)生與死—米開朗基羅(1475-1564)

雕塑家、建筑師、畫家、詩(shī)人、工程師l虔誠(chéng)的天主教徒，認(rèn)為人體代表了上帝意志，有著最完美的比例。強(qiáng)調(diào)由人體結(jié)構(gòu)與動(dòng)態(tài)演發(fā)出的動(dòng)感與激情。

《大衛(wèi)像》1504年,大理石,434cm高,佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院畫廊

榮華而全面的天才—拉斐爾(1483-1520)

畫家、建筑師

表現(xiàn)出對(duì)完美與和諧的色彩及造型的追求。表現(xiàn)出“理想美”的趨向。成為后世古典主義追奉的“美的標(biāo)準(zhǔn)”。和諧、柔美、明凈的人物性格特征。

《雅典學(xué)院》1509-1510年,壁畫,500x770cm, 梵蒂岡宮鑒字室

17、18世紀(jì)藝術(shù)

巴洛克，產(chǎn)生于17世紀(jì)的羅馬，以天主教教會(huì)為主要贊助者，追求輝煌、壯麗、激情及戲劇化效果。

特點(diǎn)：

1、表現(xiàn)形體、體積與縱深感

2、審美的改變，打破和諧，不要理想化，追求真實(shí)自然的美。

3、題材有很大擴(kuò)展（景物畫、動(dòng)物畫、風(fēng)景畫）

4、畫面光線明確，加強(qiáng)對(duì)光的表現(xiàn)

貝尼尼(1598-1680)

《阿波羅與達(dá)芙妮》1622-25年,大理石,243cm,羅馬波爾基斯畫廊

魯本斯(1577-1640)

《劫奪呂希普斯的女兒》

倫勃朗(1606-1669)

《夜巡》1642年,布面油畫,363x437cm

洛可可，18世紀(jì)早、中帶有裝飾性風(fēng)格的藝術(shù)，曾受到中國(guó)“東方風(fēng)格”影響。

特點(diǎn)：

1、表現(xiàn)纖巧、柔美

2、展現(xiàn)上流社會(huì)浮華生活

3、追求夢(mèng)幻效果

布歇

《蓬帕杜爾夫人》

華托(1684-1721) 

《發(fā)舟西苔島》1717年, 布面油畫, 129x194cm, 巴黎盧浮宮

弗拉戈納爾(1732-1806)

《秋千》, 1767年, 布面油畫, 81x64cm, 倫敦華萊士收藏

19世紀(jì)藝術(shù)

新古典主義

創(chuàng)制于1880年，描繪美術(shù)領(lǐng)域古典傳統(tǒng)的最后階段。

背景：

1、考古發(fā)現(xiàn)、歷史主義的興起

2、對(duì)繪畫宣教作用的需求

特點(diǎn)：

1、以“古典”原則為典范：古代希臘羅馬美術(shù)及拉斐爾的盛期文藝復(fù)興美術(shù)；

2、題材多選取古代歷史與象征性事件，強(qiáng)調(diào)畫面的敘事性；

3、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩沉穩(wěn)、突出人物的靜態(tài)姿勢(shì)

大衛(wèi)(1748-1825)

《馬拉之死》1793年,布面油畫,162x128cm,布魯塞爾皇家美術(shù)博物館

浪漫主義

18世紀(jì)晚期至19世紀(jì)早期的歐洲主導(dǎo)流派。

特點(diǎn)：

1、主張個(gè)性、強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感；

2、選擇驚人的時(shí)間為題材；

3、耽于幻想與夸張

德拉克洛瓦(1798-1863)

《 自由引導(dǎo)人民》1830年,布面油畫,260x325cm,盧浮宮

現(xiàn)實(shí)主義

19世紀(jì)中晚期的歐洲流派，力圖通過(guò)對(duì)外部世界的客觀觀察與再現(xiàn)來(lái)表現(xiàn)真實(shí)的景象。

特點(diǎn)：

1、以日常生活為題材；

2、強(qiáng)調(diào)臨場(chǎng)感、追求真實(shí)的再現(xiàn)；

3、以畫面真實(shí)來(lái)映照對(duì)“整個(gè)世界”的真實(shí)表達(dá)

米勒(1814-1875)

《拾穗者》 1857年, 布面油畫, 83.5x111cm, 盧浮宮

印象主義

繪畫題材：對(duì)都市生活的l特點(diǎn)：不依據(jù)可靠的知識(shí)，以瞬間的印象做畫l強(qiáng)調(diào)走出畫室，觀察并表現(xiàn)自然，捕捉閃動(dòng)的光影

莫奈(1840-1926)

《日出,印象》1872年,布面油畫,48x63cm,巴黎馬爾蒙坦莫奈博物館

新印象主義與后印象主義
新印象主義：19世紀(jì)80年代后期，受印象主義影響的畫家掀起的一場(chǎng)技法革新。試圖用光學(xué)科學(xué)試驗(yàn)原理來(lái)指導(dǎo)藝術(shù)實(shí)踐 、利用視覺效果將顏色調(diào)在一起

新印象主義：點(diǎn)彩主義

修拉(1859-1891)

《大碗島的星期日下午》1884-86年,布面油畫,207.6x308cm, 芝加哥藝術(shù)學(xué)院

后印象主義

凡·高(1853-1890)

凡高

《向日葵》

《星夜》

20世紀(jì)藝術(shù)

野獸主義

馬蒂斯

舞蹈

立體主義
畢加索

《亞威農(nóng)少女》

表現(xiàn)主義

蒙克

《吶喊》

達(dá)達(dá)主義

杜桑

帶胡須的蒙娜麗莎

超現(xiàn)實(shí)主義

達(dá)利

《記憶的持續(xù)性》