榫卯建筑：中國古建筑的精髓，是以木構(gòu)架結(jié)構(gòu)為主要的結(jié)構(gòu)方式，由立柱、橫梁、順檁等主要構(gòu)件建造而成，各個構(gòu)件之間的結(jié)點以榫卯相吻合，不用一顆釘子而建造出堅固的房屋。

▲榫卯工藝還大量運用于家具制作

在我們的日常生活中，沒有人會把一套剛剛置下、空空蕩蕩的房子稱為“家”，而只有當它存放了家具后才會被叫做“家”，建筑與家具的關(guān)系，不論古今、不論中外，從來都是秤不離砣、砣不離秤。古建筑與古家具更是形影相隨、唇齒相依，共同構(gòu)筑了中國古人充滿詩情畫意的生活環(huán)境，一方面，建筑包容了家具，也影響了家具，另一方面，家具既豐富了建筑，又師法于建筑。

中國古代建筑以木構(gòu)為主，而中國傳統(tǒng)家具以木作為主，同樣的材質(zhì)，是二者能夠緊密聯(lián)系與高度互動的基礎(chǔ)。中國古代建筑行業(yè)并沒有設(shè)計師或施工隊一說，傳統(tǒng)家具行業(yè)也沒有設(shè)計師或制造者一說，從業(yè)人員一概被稱為木匠、工匠或匠師。我們無法確知當時的木匠行業(yè)是否有建筑木匠與家具木匠之分，但可以肯定，許多木匠是身兼二職的。根據(jù)歷史記載，在古代木構(gòu)建筑的巔峰時代北宋，技藝超群的著名木匠喻皓就不但從事建筑設(shè)計，同時也設(shè)計、制作家具。同樣，在古典家具的黃金時代明代，史上最出名的木匠、明熹宗朱由校不但癡迷于設(shè)計和制作家具，也醉心于建筑設(shè)計，房屋建成后往往高興得手舞足蹈，天啟年間紫禁城部分宮殿重修時，他親臨現(xiàn)場指揮，儼然一個不合時宜的技術(shù)總監(jiān)。

建筑形式對家具有著直接影響。建筑的形式是由起居方式、經(jīng)濟水平、人口密度等多種因素決定的，影響家具的因素也有很多，其中建筑形式是特別重要的一個因素。有人分析說，明代家具注重線條，與明代的建筑室內(nèi)采光不好有關(guān)，而清代室內(nèi)采光條件改善了，能看清細節(jié)，所以格外重視雕飾，我認為是很有道理的。

古代建筑對傳統(tǒng)家具最為至關(guān)重要的影響無疑是榫卯結(jié)構(gòu)。作為中國古建筑與傳統(tǒng)古典家具共有的精髓，榫卯結(jié)構(gòu)的歷史極為悠久，它究竟何時開始用于家具已經(jīng)無從考證，但可以肯定，它首先廣泛應(yīng)用于建筑中，已知最早的榫卯結(jié)構(gòu)發(fā)現(xiàn)于浙江余姚河姆渡原始社會的建筑遺址中，距今已有7000年之久。

古代建筑中的榫卯結(jié)構(gòu)，是立柱、橫梁及順檁等主要構(gòu)件之間以榫卯相結(jié)合，從而形成富有彈性的主體框架。這種結(jié)構(gòu)不但賦予建筑物極大的靈活性，而且能夠以柔克剛，有利于防震抗震。作為榫卯結(jié)構(gòu)的杰出典范，建于遼代的山西應(yīng)縣木塔高達67米，為世界上現(xiàn)存最高的木塔，不但挺拔壯美，而且歷經(jīng)數(shù)次大地震卻安然無恙，堪稱世界建筑史上的奇跡。

傳統(tǒng)家具中的榫卯結(jié)構(gòu)，是構(gòu)件之間以榫卯相結(jié)合的結(jié)構(gòu)方式，可以有效地限制構(gòu)件向各個方向的扭動或變形，明代中后期硬木的大量輸入，使工匠能夠以很小的斷面制作精密的榫卯，從而大大提升了家具的耐用性和觀賞性。

我們從傳統(tǒng)家具的造型和雕飾上，隨處都能找到古代建筑的印記：家具的腿子與建筑的立柱如出一轍，都有“側(cè)腳”和“收分”，腿子底部的“馬蹄”與建筑中的柱基柱礎(chǔ)又是何其神似；家具中橫材與豎材的交接處多用牙子，既起到加固作用，又有裝飾作用，建筑中梁枋和柱子的交接處也使用替木予以支托，通常都是精雕細琢，以起到裝飾作用，可以說，家具的牙子與建筑的替木，完全是異曲同工;古代建筑中，門窗上常有空靈剔透的欞格，不僅起到采光和空氣流通的作用，而且極具裝飾性，與傳統(tǒng)家具中羅漢床、架子床、拔步床的床圍別無二致，常用的圖案或紋樣如云紋、如意紋、山字紋等也完全一致。