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　　半身像寫生是頭像寫生的延續(xù)，其表現(xiàn)內(nèi)容更加豐富，畫面構(gòu)成也相對復(fù)雜。進(jìn)行半身像寫生時要注意以下幾點(diǎn)：一是進(jìn)一步研究人物面部的結(jié)構(gòu)和表情因素；二是注意人物的比例關(guān)系及由于上肢和軀干的介入而產(chǎn)生的動態(tài)關(guān)系；三是注意對線的組織形式的選擇；四是注意對構(gòu)圖方面的研究。

　　步驟一：畫素描稿。半身像寫生所要表現(xiàn)的內(nèi)容較之頭像寫生要復(fù)雜許多，除畫頭像時要注意的問題外，還要重視對軀干和手的處理。比例準(zhǔn)確是半身像寫生的基本要求，因此在畫素描稿時要確定好人物的比例結(jié)構(gòu)。描繪對象的動態(tài)要生動，頭、頸、胸的銜接要自然，須在含蓄、平靜中表現(xiàn)出運(yùn)動的趨向。

　　步驟二：拷貝鉛筆稿。作畫時也可直接用毛筆拷貝正稿。但是由于紙張的厚度及平整度情況不同，或多或少會影響底稿的清晰度，因此初學(xué)者不宜用墨線直接拷貝。另外，素描稿如有構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)等方面的問題，在拷貝時也可進(jìn)行修正，如此作圍巾上的須毛。之后用墨線勾描，以淡墨畫出人物的臉和手，用線要圓潤，要軟中有硬，變化不宜過多。用濃墨勾出頭發(fā)，與臉部的墨色要形成對比。手的用線要柔中見骨，注意關(guān)節(jié)處用筆的停頓變化。

　　步驟三：用略淡于頭發(fā)的墨色勾出衣服。衣服上的線條可以加大粗細(xì)變化，同時要肯定、有力、富有彈性。合理的線條組織可以幫助表現(xiàn)人物的運(yùn)動趨向。橫在胸前、貫穿左右的圍巾上的結(jié)構(gòu)線要完整、有力，體現(xiàn)出兩個肩頭的高低變化，從而加強(qiáng)軀干的運(yùn)動感。由于衣服和圍巾上有較多花紋，因此結(jié)構(gòu)線一定要挺拔、流暢，趨勢要清晰、明確。花紋的用線變化要相對減少，以此來突出衣紋的變化。畫時要注意兩者線條在運(yùn)用上的不同。