馬其寬，1941年生于福建漳州。1965年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，師從潘天壽、吳茀之、諸樂(lè)三、陸維釗、陸抑非等。1980年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院花鳥(niǎo)畫(huà)研究生班并留校任教，致力于美術(shù)教育和傳統(tǒng)藝術(shù)研究?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授，西泠印社社員，浙江省文史館館員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

一個(gè)清新、華滋的勝境

——馬其寬和他的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作

文 / 余 潔

“畫(huà)有初觀令人驚嘆其技能之精工，諦審之而無(wú)天趣者，為下品。視見(jiàn)為佳，久視也不覺(jué)其可厭，是為中品。初視不甚佳，諦視而其佳外為人所不能到，且與人以不易知，此畫(huà)筆之重要在用筆，此為上品?！?

——黃賓虹

當(dāng)你來(lái)到馬其寬先生的畫(huà)稿前，猶如進(jìn)入了清新、華滋的勝境。那一幅又一幅大小不一、面貌各異的花鳥(niǎo)畫(huà)，起先也許會(huì)讓人覺(jué)得品貌平平，并不讓人覺(jué)得怎么顯眼。然而，當(dāng)你凝視，內(nèi)心保持著一種清澈澄靜心態(tài)之時(shí)，便會(huì)陡然發(fā)現(xiàn)，他筆下的墨竹、紫藤、秋菊、牡丹、山茶、魚(yú)鳥(niǎo)都具有靈性，綠葉紫雪，風(fēng)神獨(dú)運(yùn)，意到法在，內(nèi)中別具風(fēng)雅之味。他的畫(huà)絕無(wú)跋扈飛揚(yáng)之躁率，卻多有沉寂之秀美，可謂是入木三分而又精神燦爛，又似有一股空靈清逸之氣，冷冷地向你逼來(lái)。此時(shí)，你會(huì)進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)，畫(huà)幅中直透出一種精神，一種清新淡雅的韻味在觸動(dòng)著我們，引發(fā)出人們無(wú)盡的遐思，繼而讓我們進(jìn)入到一種靜極而動(dòng)的境界……

20世紀(jì)60年代的生活雖然困苦，馬其寬先生卻認(rèn)為那個(gè)時(shí)候是最幸運(yùn)、最令人留戀的年代。那時(shí)國(guó)畫(huà)系一批老先生潘天壽、吳茀之、諸樂(lè)三、陸維釗、陸抑非等都已六十上下了，到了在藝術(shù)上最為成熟，創(chuàng)作精力最為旺盛的年齡，他們都曾親自教導(dǎo)過(guò)他。一代國(guó)畫(huà)大師潘天壽、吳茀之、諸樂(lè)三、陸維釗、陸抑非等對(duì)馬其寬先生影響至深。馬其寬先生受諸師親炙，可謂拓基宏闊。馬其寬先生尤得樂(lè)三先生之森秀持重，茀之先生之俊逸清健，藝事精進(jìn)。此外，馬其寬先生的作品點(diǎn)畫(huà)謹(jǐn)嚴(yán)、渾樸，具逸邁氣概，可謂發(fā)揚(yáng)師承見(jiàn)情性。馬其寬先生任樂(lè)三先生助手多年，這更使他明白了許多道理。在名師的教誨、濃郁的學(xué)術(shù)氣氛熏陶下，馬其寬先生逐漸形成其個(gè)人風(fēng)格?！懊?，不應(yīng)不死。學(xué)術(shù)之心，不應(yīng)不活”，潘天壽的這句至理名言直至今日仍深深影響著他，使他在傳統(tǒng)藝術(shù)這條路途上義無(wú)返顧、不辭艱辛地走下去。馬其寬先生認(rèn)為，首先他是一名教師，然后才是畫(huà)家。在中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系任教期間，每年馬其寬先生都要安排數(shù)周時(shí)間深入生活，搜集素材。他要求嚴(yán)格，身體力行，深得學(xué)生歡迎，并帶學(xué)生到公園花圃、農(nóng)村寫(xiě)生。通過(guò)寫(xiě)生，學(xué)生們得以了解和掌握花卉、魚(yú)蟲(chóng)鳥(niǎo)獸、蔬果的生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)規(guī)律、生活習(xí)性，以及自然生動(dòng)之姿，最后得其神韻。

長(zhǎng)期的教學(xué)與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)更使得馬其寬先生在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作方面形成了一整套思想體系。要言之，他的一系列有關(guān)花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨觀和創(chuàng)作觀無(wú)不貫穿著他對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)。他既珍視傳統(tǒng)而又追趕時(shí)代，既敬重古人而又獨(dú)出機(jī)杼。他的全部創(chuàng)作，如同他的藝術(shù)觀，可謂獨(dú)創(chuàng)而有見(jiàn)地。

中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)筆墨技法，這是中國(guó)文化歷經(jīng)數(shù)千年發(fā)展的必然結(jié)果，故中國(guó)畫(huà)具有獨(dú)特的審美觀念與審美標(biāo)準(zhǔn)。強(qiáng)調(diào)“貴在用筆”，并以筆墨氣息所構(gòu)成的整體效果為評(píng)判繪畫(huà)價(jià)值高低的標(biāo)準(zhǔn)，這無(wú)疑是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)審美趣味的根本所在。我們?nèi)绻源藖?lái)考察馬其寬先生的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的花鳥(niǎo)畫(huà)運(yùn)筆用墨揮灑自如，可謂干筆不枯，濕筆不滑，淡筆不薄，濃筆不濁，用筆沉著而勁健，用墨豐潤(rùn)而清厚，并能夠在千變?nèi)f化的筆墨運(yùn)轉(zhuǎn)中營(yíng)造出與物象自然及主體心境渾然一體的境界。

馬其寬先生作品的筆墨吸收了篆隸書(shū)法的凝練渾厚，因而，他能以堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)與全面的修養(yǎng)創(chuàng)作出寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，這也使得他的作品渾厚樸茂，在雄壯奔放處見(jiàn)嚴(yán)謹(jǐn)，在激越剛健中寓清雅。實(shí)際上，濃墨重彩更使他的畫(huà)作深沉而蒼勁，其造型、質(zhì)量、力度、意向、韻律都可謂厚積薄發(fā)。他的《靈峰探梅》可謂虛渺靜謐，《牡丹》可謂輕柔潤(rùn)致，《春寒》可謂幽淡冷寂，《芳華長(zhǎng)抱四時(shí)春》更可謂布置巧密、疏縱闊放、別具一格。

我以為，馬其寬先生的作品具有一種超越視覺(jué)美感的力量，這除了歸結(jié)于他獨(dú)特的氣質(zhì)、扎實(shí)的傳統(tǒng)筆墨技法，在中外美術(shù)理論方面的學(xué)識(shí)極深之外，更重要的原因在于他對(duì)人生價(jià)值的獨(dú)特見(jiàn)解。事實(shí)上，他的作品《墨蘭》便是顯證。畫(huà)中蘭葉用極隨意灑脫的筆墨，或枯筆略加輕擦，初看時(shí)不像蘭，凝視卻見(jiàn)其幽香四溢。馬其寬先生以篆隸之筆入畫(huà)，線條用簡(jiǎn)而枯的筆隨意揮灑，再以枯渴之墨略收拾，最后以淡潤(rùn)之墨、柔和之色融和而成。他的用筆已從筆線的實(shí)體擴(kuò)散開(kāi)來(lái)，與墨色渾融滲透、相映成趣，傳達(dá)出深遠(yuǎn)、豐厚、朗潤(rùn)的層次感，并以獨(dú)特的藝術(shù)手法表現(xiàn)出了鮮明的藝術(shù)個(gè)性，使作品表現(xiàn)出了一個(gè)生機(jī)盎然的春天幽谷俊蘭的景象，亦寄托了作者對(duì)潔身自好之幽蘭的無(wú)限情思。

“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”，陶淵明愛(ài)菊，故能詠花喻情，而花亦以人重也。菊有傲霜凌秋氣象，具五彩繽紛、絢爛之致，又饒晚香，超群絕俗，深為人們所喜愛(ài)。馬其寬先生的《田園風(fēng)物》無(wú)疑是當(dāng)代以菊為題材的成功代表作之一。該作品的近景用較為濃郁的筆墨繪成，幾個(gè)芋萬(wàn)，還帶著泥土的芬芳，惹人憐愛(ài)；中景處菊花的用筆用墨極其灑脫隨意，先勾墨線后敷色，以墨為主，色為副，菊花枝干挺勁，有傲霜姿。此外，菊花的葉有五岐四缺（少量有七岐六缺）、反正卷折、俯仰變化。

在長(zhǎng)期的藝術(shù)創(chuàng)作中，除了追求筆墨意境之外，馬其寬先生更注重自身人格心性的修養(yǎng)，這也是構(gòu)成馬其寬先生花鳥(niǎo)畫(huà)價(jià)值的又一重點(diǎn)。他淡泊名利、潛心藝術(shù)、不隨流俗的個(gè)性無(wú)不滲透于他的畫(huà)幅之中。這也正如潘天壽所言：“繪畫(huà)為心物熔次之結(jié)晶。品格高，落墨自超?！?/span>

余潔（浙江省社會(huì)科學(xué)院《觀察與思考》雜志編輯）

《馨香寄孤冷》 紙本水墨 180×48cm 2015年

《國(guó)色天香》 紙本水墨 180×48cm 2015年

《歲晚彌芬芳》 紙本水墨 180×48cm 2015年

《霜華晚拂絳云冠》 紙本水墨 180×48cm 2015年

《花鳥(niǎo)蔬果冊(cè)三》 紙本設(shè)色 44.5×69.5cm 2015年

《花鳥(niǎo)蔬果冊(cè)六》 紙本設(shè)色 44.5×69.5cm 2015年