走進柴油機廠，經(jīng)過A3展廳，哪怕是路過，也很難忽略那張色彩鮮明的宣傳海報：顯眼的英文標題，色調(diào)活潑豐富的中國影像，第一感覺恐怕會錯覺是一組外國人拍攝中國的作品。攝影師陳志賢用32年的時間拍攝一個離他生活、工作千里之外的一座小城里的一個廣場。一組關(guān)于中國的影像記錄透過海外的視角進行詮釋并進行呈現(xiàn)，展覽里中西合一的味道成了一種點綴的存在。 展覽由兩張小城32年前后的對比圖拉開序幕。不含情緒的大全景，照片里建筑物經(jīng)歷翻天覆地的改變，但是這里面有一個元素是始終從來沒有改變過的——廣場上的雕像，也成為了讓人們再次觀看這個經(jīng)歷32年的廣場一個驗證元素。展覽一共展出85幅作品，有黑白照片，也有彩色照片，有膠片拍攝，也是數(shù)碼拍攝，帶著觀者始終在不同的空間中穿越，在變換中不斷豐富信息量。
長達32年的觀看、融入、拍攝，這樣的背景景下誕生的《廣場1985-2016》已從集體無意識的凌亂中脫穎而出，已成了時間的結(jié)晶，這樣的觀看是具有時代意義的。在延續(xù)性中洗去或多或少的主觀，封存客觀也已經(jīng)不再在記錄者的主觀意識中決定。 在《廣場1985-2016》這組作品中，每張照片記錄的情緒主體也是不同的，記錄者此刻不再是拍攝者而是照片本身的主體，在場景上、在某些突出個體上、在個體與群體上，這樣的拍攝記錄便不再是在進行在設(shè)定動機下的創(chuàng)作，而是對片段的激情選取，當時的記錄成了多年后的還原。
觀看照片的程度隨遞進加深，我們在觀看照片，照片也以另一種形式“觀看”我們，觀看與被觀看兩者之間更多的是反思型的觀看。
中國上個世紀八十年代進入改革開放，從計劃經(jīng)濟時代轉(zhuǎn)型至市場經(jīng)濟，在人口密集、群眾活動類型繁多的廣場，大眾文化在這里不斷扎根、不斷更迭。大眾文化作為一種消費文化，它擁有蓬勃生命力，快速獲得認同、無法估量的影響力、大范圍的傳播。大眾文化似乎一直都是社會大眾的一種需要，哪怕大眾文化本身并不能代表某種固定的價值觀或?qū)徝罉藴?，但是得到了龐大的社會大眾的絕大多數(shù)的參與。故此說來，這種不容置疑的參與已經(jīng)說明了大眾文化已經(jīng)成為了一種具說服力的標志。
32年始終記錄著同一個廣場，廣場經(jīng)歷時間長河中不斷演變，但是這個漫長的演變過程中一切的變化對于身處其中的任一主體都是難以去察覺的，對于過程人們總習(xí)慣于忽略，對結(jié)果大多都抱有同理心，設(shè)身處地感受到圖片中某一情景；也許在過去的某年某月，自己本身可能就是參與者，這其中的“主角”。
以一個廣場作出發(fā)點，反射更多的廣場，某單一個體在某些情形下被允許代表某一群體。以小見大，這也是影像本身其中的魅力。無論是回望，還是展望，在同一大背景下，并沒有既定的角色定位，作為參與者對于當下除了需要在反思中回望，在展望即將成為過去的當下以更多的盼望與期待，這也是歷史賦予每一位參與者的。
《廣場1985-2016》給予每一位觀者的不單是對過去、當下影像的記錄。作為觀者不妨從平面的影像中結(jié)合個人的經(jīng)歷與想象進入另一個立體面，用更加客觀的角度來觀看所有的習(xí)以為常的、理所當然，更包容的視角能收獲更多。
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