在一片沸騰的天空下，黃、橙、紅三色交相輝映，一人站在橋上。他身上那超現(xiàn)實主義的藍(lán)色衣服蜿蜒有致，似乎要匯入身后的背景，他抬起兩只長長的胳膊托住面頰，就像一具骷髏，他恐懼地瞪大雙眼，發(fā)出驚恐的尖叫。盡管遠(yuǎn)處有些許正常的元素——橋上有兩個人，峽灣里還有一艘船——但畫面上的一切都充斥著原始而壓抑的恐怖氛圍。

這就是挪威畫家愛德華·蒙克(Edvard Munch)創(chuàng)作的《吶喊》。它是美術(shù)史上僅次于《蒙娜麗莎》的第二名畫。

1、《吶喊》的未解之謎  

從1893到1910年，蒙克創(chuàng)作了四個版本的《吶喊》，其中1895年創(chuàng)作的板上粉彩版《吶喊》在2012年紐約蘇富比拍賣行拍出近1.2億美元的天價 。

不過，最珍貴的版本是收藏在挪威國立美術(shù)館（Norwegian National Museum）的1893年油畫版本。這幅畫始終有個未解之謎－－主角手臂旁有個明顯的白點。在先前，它被認(rèn)為是一坨鳥類排泄物，但最近研究人員分析畫作以后，今年八月底發(fā)現(xiàn)這個白色的標(biāo)記其實是蠟。

↑↑《吶喊》主角手臂上有一個污點

蒙克時常在戶外創(chuàng)作，作品有被野生動物接近的機會，這也是畫作上白點被認(rèn)為是鳥糞的原因。來自比利時安特衛(wèi)普大學(xué)（University of Antwerp）的研究者，使用 X 射線熒光掃描機（Macro X-ray fluorescence scanner）來分析畫作材質(zhì)的成分。

X 射線熒光掃描機過去曾被用來分析其它的藝術(shù)品。早在上世紀(jì)50年代中期, 英國牛津大學(xué)就建立了考古研究室, 該研究室中就有 X 射線熒光分析技術(shù)。在“科技考古”中, X射線熒光光譜分析主要應(yīng)用有鑒定年代、真?zhèn)?、產(chǎn)地，甚至能幫助研究者了解藝術(shù)家的創(chuàng)作過程。

↑↑蒙克在戶外環(huán)境和作品一起拍照，地點在挪威奧斯陸附近

對這個白色斑點的掃描結(jié)果顯示出，里頭沒有顏料或鈣質(zhì)的成分。掃描后，這份微型的樣本被送到德國漢堡（Hamburg）進(jìn)行進(jìn)一步的分析。

↑↑蒙克的《吶喊》受到機器掃描

凡彌爾特（Frederik Vanmeert）是一位參與研究計劃的哲學(xué)博士生，告訴《鏡報》（The Mirror）：“在分析畫作時，我研究這個物質(zhì)好幾次，很快地就發(fā)現(xiàn)蠟的衍射現(xiàn)象?！毖芯空邆冋J(rèn)為，這個白點是蒙克在他的工作室里使用蠟燭時，不小心滴落在畫作上。

帶領(lǐng)這項研究的史尼克特博士（Geert Van der Snickt）指出，“鳥類的排泄物會對遺址、戶外雕像和新車造成嚴(yán)重的威脅?！?/span>

 2、我夢見了畫，然后畫下了夢  

近期畫作謎團(tuán)被解開的事件不只一樁，就在上個月，藝術(shù)家多依格（Peter Doig）最近贏得一場官司，證明他沒有繪制一幅署名自己名字的畫作。

先前 X 射線熒光掃描技術(shù)也用來證明竇加于1876年（Edgar Degas）完成的《仕女圖》（Portrait of a Woman）底下藏著另一位女子的畫像。《仕女圖》乍看下是是身著黑衣黑帽的女士；但在高科技X光技術(shù)下，隱藏的畫像曝光了，竟躲著一名褐發(fā)妙齡女子！

“畫中畫”可不止這一位，在X光技術(shù)的輔助下，科學(xué)家也在2008年找出荷蘭后印象派畫家梵高作品《一塊綠草地》（Patch of Grass）隱藏的農(nóng)婦畫像。他的另一幅《峽谷》也隱藏有畫作《野生植物》。

為清楚再現(xiàn)這幅“畫中畫”，研究人員利用一種新技術(shù)測量顏料中的化學(xué)物質(zhì)，尤其是汞元素和銻元素。這種新技術(shù)以“同步輻射激發(fā)X射線熒光光譜學(xué)”為基礎(chǔ)，比現(xiàn)有X光照相術(shù)有所改進(jìn)，曾用于其他“畫中畫”的發(fā)現(xiàn)。

藝術(shù)史學(xué)家更大膽推估，現(xiàn)有畫作的20%底下都有另一幅畫等著我們?nèi)ネ诰?。這項新技術(shù)可望找回更多世界珍貴藝術(shù)，讓人們對畫家及其畫作有更深的認(rèn)識。

藝術(shù)和科技如此美妙，

它們互相捉著迷藏，

滋補著我們這幫現(xiàn)代俗人貧瘠的精神世界。

 3、題外話——你我都在吶喊  

恰好，這幾天晚上我一直在讀大劉的科幻小說《三體》，其第三部結(jié)尾，書里描繪的太陽系被毀滅，從三維將為二維，世界變成了宇宙中的一幅畫，那時整個星系呈現(xiàn)的完全就是吶喊的樣子。

而《吶喊》最令人驚奇的在于，它竟然超脫了藝術(shù)史的范疇，成為了流行文化的試金石?！秴群啊方?jīng)常被改編成漫畫或諷刺作品，使得這幅畫本身的知名度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了它的創(chuàng)作者。

從《辛普森一家》到90年代恐怖片《驚聲尖叫》里的殺手佩戴的鬼臉面具，《吶喊》出現(xiàn)在許多流行文化中。

由于經(jīng)常在各種場合被人引用，所以即時你從未聽說過蒙克，但卻仍然認(rèn)識《吶喊》這幅畫。無論是《辛普森一家還是韋斯·克雷文(Wes Craven)的《驚聲尖叫》系列恐怖片中的殺手佩戴的“鬼臉面具”，甚至，日常生活中的手袋、海報、馬克杯，幾乎任何地方都能看到它的身影。

所以，你很難完全解釋它的廣泛吸引力。

對我個人來說，在遠(yuǎn)離安逸的北上廣，不確定性正是令我們感到痛苦的關(guān)鍵，而這幅畫就是此刻我們這些“漂”人每天的絕望寫照：沒有上帝，沒有傳統(tǒng)，沒有習(xí)俗——只有一個深感存在危機的男人，面對著一個他完全不了解的世界，只能感受到深深的痛苦。

但不必傷悲，還好有科技和藝術(shù)，給我安慰。