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秋，在很多的詩(shī)人墨客眼中都是充滿悲愁蕭索之感，但在有些積極的人看來(lái)，秋是充滿勃勃生機(jī)的，秋是充滿詩(shī)情畫意的，“我言秋日勝春朝”，請(qǐng)跟隨中國(guó)好詩(shī)詞一起欣賞秋的美麗、秋的魅力。
秋詞二首 唐-劉禹錫 
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。 晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄。 
山明水凈夜來(lái)霜，數(shù)樹(shù)深紅出淺黃。 試上高樓清入骨，豈如春色嗾人狂。
這兩首詩(shī)的可貴，在于詩(shī)人對(duì)秋天和秋色的感受與眾不同，一反過(guò)去文人悲秋的傳統(tǒng)，唱出了昂揚(yáng)的勵(lì)志高歌。 這是兩首抒發(fā)議論的即興詩(shī)。劉禹錫這兩首《秋詞》給予人們的不只是秋天的生氣和素色，更喚醒人們?yōu)槔硐攵鴬^斗的英雄氣概和高尚情操，獲得深刻的美感和樂(lè)趣。這兩首《秋詞》主題相同，但各寫一面，既可獨(dú)立成章，又是互為補(bǔ)充。其一贊秋氣，其二詠秋色。氣以勵(lì)志，色以冶情。所以贊秋氣以美志向高尚，詠秋色以頌情操清白。景隨人移，色由情化。這兩首是寫秋的詩(shī)卻爽朗明快，表現(xiàn)了詩(shī)人積極樂(lè)觀的心境。 山行 唐-杜牧 
遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。 停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。
這首詩(shī)描繪的是秋之色，展現(xiàn)出一幅動(dòng)人的山林秋色圖，山路、人家、白云、紅葉，構(gòu)成一幅和諧統(tǒng)一的畫面。在這首詩(shī)中，杜牧以情馭景，敏捷、準(zhǔn)確地捕捉足以體現(xiàn)自然美的形象，并把自己的情感融匯其中，使情感美與自然美水乳交融，情景互為一體。 采蓮子·船動(dòng)湖光滟滟秋 唐-皇甫松 
船動(dòng)湖光滟滟秋，貪看年少信船流。 無(wú)端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。
這首清新雋永的《采蓮子》，為讀者描繪了一幅江南水鄉(xiāng)的風(fēng)物人情畫，富有民歌風(fēng)味。 此詞人物刻畫生動(dòng)形象，風(fēng)格清新爽朗，音調(diào)和諧，和聲作用精妙，既有文人詩(shī)歌含蓄委婉、細(xì)膩華美的特點(diǎn)，又有民歌里那種大膽直率的樸實(shí)風(fēng)格，自然天成，別有情趣，頗見(jiàn)作者純圓渾熟的藝術(shù)造詣。 江上 宋-王安石 
江水漾西風(fēng)，江花脫晚紅。 離情被橫笛，吹過(guò)亂山東。
這首非常注意抓住江上特有的景物，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)角度，扣住“秋天”這特定的節(jié)令特點(diǎn)，描繪江上的秋色，給人留下極深的印象。江水浩淼無(wú)邊，江畔紅花朵朵，而到了秋季，西風(fēng)勁吹，水面則起波浪，蕩漾連綿，江花也漸次凋謝，脫下了紅妝，那岸邊或水上的小舟傳來(lái)橫笛聲，也就使景色帶上了濃濃的秋意，勾起人的思緒。江水江花、西風(fēng)橫笛，這些特有時(shí)令的特定景物，就構(gòu)成了一幅色彩濃烈的“江上秋意圖”，具有鮮明的特色。 贈(zèng)劉景文 宋-蘇軾 
荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。 一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)。
古人寫秋景，大多氣象衰颯，滲透悲秋情緒。然此處卻一反常情，寫出了深秋時(shí)節(jié)的豐碩景象，顯露了勃勃生機(jī)，給人以昂揚(yáng)之感。 秋涼晚步 宋-楊萬(wàn)里 
秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。 綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開(kāi)最小錢。
這首小充分表達(dá)了詩(shī)人樂(lè)觀、豁達(dá)的人生態(tài)度。由于作者觀察細(xì)致深入，描寫生動(dòng)逼真，感情真摯濃厚，因而意趣盎然，頗能動(dòng)人。 村行 宋-王禹偁  馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長(zhǎng)。
萬(wàn)壑有聲含晚籟，數(shù)峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)。 棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開(kāi)白雪香。 何事吟余忽惆悵，村橋原樹(shù)似吾鄉(xiāng)。
《村行》是一首七言律詩(shī)，是王禹偁在宋太宗淳化二年（九九一年）被貶為商州團(tuán)練副使時(shí)寫的。寫的是山村的傍晚景色，季節(jié)是秋天。詩(shī)中的內(nèi)容大概是說(shuō)詩(shī)人騎在馬上，安閑地欣賞著，沿途的風(fēng)光，聽(tīng)黃昏時(shí)山谷的聲響。 西塍廢圃 宋-周密 
吟蛩鳴蜩引興長(zhǎng)，玉簪花落野塘香。 園翁莫把秋荷折，留與游魚蓋夕陽(yáng)。
這是一首新穎別致的抒情小。肅殺悲涼的秋色，凄清哀怨的蟋蟀和鳴蟬聲，不知引發(fā)了多少詩(shī)人心中的惆悵。岳飛的“昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng)，已三更”，柳永的“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚”等，使多少人聞之而潸然淚下。但是，周密卻反其意而用之，由此引發(fā)出許多興致。潔白如玉的玉簪花，雖沒(méi)有“霜葉紅于二月花”的火紅的色彩，卻有郁馥的縷縷幽香，即使花落野塘，卻沒(méi)有“紅消香斷有誰(shuí)憐”的喟嘆，而給人“此中有真意，欲辨已忘言”的閑情逸致。因而，詩(shī)人筆鋒陡轉(zhuǎn)，畫出了一幅《荷塘夕照?qǐng)D》的寫意畫：夕陽(yáng)照在像傘一樣的荷葉上，魚兒在荷葉的保護(hù)下，自由自在地游著，其間蘊(yùn)含著多少詩(shī)情畫意。 踏莎行·秋入云山 宋-張掄 
秋入云山，物情瀟灑。百般景物堪圖畫。 丹楓萬(wàn)葉碧云邊，黃花千點(diǎn)幽巖下。 已喜佳辰，更憐清夜。一輪明月林梢掛。 松醪常與野人期，忘形共說(shuō)清閑話。
《踏莎行》，調(diào)名取自韓翃詩(shī)'踏莎行草過(guò)春溪'。曹冠詞名之為《喜朝天》，趙長(zhǎng)卿詞則名之《柳長(zhǎng)春》。雙調(diào)，五十八字。上下片各三仄韻。張掄這首《踏莎行》上片寫秋天山景，下片寫仲秋賞月。 天凈沙·秋 元-朱庭玉
庭前落盡梧桐，水邊開(kāi)徹芙蓉。 解與詩(shī)人意同。 辭柯霜葉，飛來(lái)就我題紅。
辭柯霜葉，飛來(lái)就我題紅。秋天固然有蕭瑟的一面，但對(duì)熱愛(ài)生活的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，卻同時(shí)意味著希望和奮起。這一“辭”一“就”，盡翻前案，將初時(shí)悲秋消沉的氣氛一掃而空，無(wú)異化衰朽為神奇。小令別出機(jī)杼的結(jié)尾，令人拍案叫絕。 西湖雜詠·秋 元-薛昂夫
疏林紅葉，芙蓉將謝，天然妝點(diǎn)秋屏列。 斷霞遮，夕陽(yáng)斜，山腰閃出閑亭榭。 分付畫船且慢者。 歌，休唱徹；詩(shī)，乘興寫。
這首寫西湖秋景的小令，一開(kāi)始渲染深秋景色，稀疏樹(shù)林，被秋霜染紅的楓葉，將要凋謝的木芙蓉。但是，作者要強(qiáng)調(diào)的，不是這蕭瑟的景象，而是天然裝點(diǎn)成的秋天特有的重重疊疊的山巒的可愛(ài)。深秋時(shí)節(jié)，有的樹(shù)木雖然落葉，而不落葉的樹(shù)木依然翠綠，加上經(jīng)霜的紅葉，那秋山被點(diǎn)綴得何等斑斕，因而使人沒(méi)有絲毫傷感。接著寫晚霞映在山坡上，寫山腰間驀然露出的亭榭，晚霞前用一個(gè)“斷”字，亭榭前用一個(gè)“閃”字，這都使自然界的景象機(jī)趣盎然，活靈活現(xiàn)，令人感到儀態(tài)萬(wàn)方，千姿百態(tài)。在亭榭閃出后，又用一個(gè)“閑”字。一“閃”一“閑”，既驀然，又悠然，想象豐富，意境悠遠(yuǎn)。
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