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狂生讀詞——【長(zhǎng)亭怨慢】 一、姜夔自度曲 中呂宮【長(zhǎng)亭怨慢】的賞析 ——姜夔 余頗喜自制曲。初率意為長(zhǎng)短句，然後協(xié)以律。故前後闋多不同?；复笏抉R云：“昔年種柳，依依漢南。今看搖落，淒愴江潭。樹(shù)猶如此，人何以堪？”此語(yǔ)余深?lèi)?ài)之。
漸吹盡枝頭香絮，是處人家，綠深門(mén)戶(hù)。遠(yuǎn)浦縈回，暮帆零亂向何許？閱人多矣！誰(shuí)得似、長(zhǎng)亭樹(shù)。樹(shù)若有情時(shí)，不會(huì)得、青青如此！ 日暮。望高城不見(jiàn)，但見(jiàn)亂山無(wú)數(shù)。韋郎去也，怎忘得、玉環(huán)分付：第一是、早早歸來(lái)，怕紅萼、無(wú)人為主。算空有幷刀，難翦離愁千縷。
一般認(rèn)為，這首詞是姜夔回憶與合肥情人離別時(shí)的情景。但是我讀來(lái)，是重回故地，滄桑變化，追悼逝者的哀痛。大家可能忽略了“詞序”裏“樹(shù)猶如此，人何以堪”，和詞中韋臯玉簫故事的結(jié)局。
“樹(shù)猶如此，人何以堪？”——見(jiàn)於《世說(shuō)新語(yǔ)·言語(yǔ)》：“桓公北征，經(jīng)金城，前為瑯琊王時(shí)種柳，皆已十圍，慨然曰：‘木猶如此，人何以堪？’”——過(guò)去種的柳樹(shù)，今番重見(jiàn)，都已十圍。樹(shù)都變成這樣了，人怎麼能不傷感呢？這是時(shí)光流逝，重回故地，滄桑變化的慨歎。
再看韋臯玉簫的故事——《雲(yún)溪友議》卷中《玉簫記》條載，唐韋臯皋游江夏，與玉簫女有情，別時(shí)留玉指環(huán)，約以少則五載，多則七載來(lái)娶，後八載不至，玉簫絕食而死?！窈嵥览病?/span>
也許，有人要問(wèn)：姜夔離開(kāi)合肥後，可能再也沒(méi)有回去過(guò)了，或者，姜夔情人或許很久以後纔死的呀！拜託，這是詞，是文學(xué)。姜夔非得把自己合肥的事一五一十地按實(shí)際來(lái)寫(xiě)麼？他不可以根據(jù)自己的經(jīng)歷，進(jìn)行文學(xué)加工麼？
下面，我們來(lái)慢慢分析，我這個(gè)說(shuō)法，它到底成立不成立。
漸吹盡枝頭香絮，是處人家，綠深門(mén)戶(hù)?！鹋氖且粋€(gè)簡(jiǎn)單的句子。但要深刻理解它的內(nèi)涵，還是要仔細(xì)去體味的。首先，“絮”，點(diǎn)明時(shí)間是“暮春”這個(gè)時(shí)候；其次，“漸”，是一個(gè)過(guò)程，“吹”，是動(dòng)詞，“盡”，是狀態(tài)副詞，那麼“漸吹盡枝頭香絮”，是看到“柳絮從枝上還有，一直吹到?jīng)]有”這個(gè)過(guò)程，它不是片刻，而是有一定長(zhǎng)度的時(shí)間，它的含義是：人，在那兒徘徊了許久；再次，“是處”，一般都引柳永的“是處紅衰翠減，冉冉物華休”，以為是“處處”的意思，但我認(rèn)為不是這個(gè)意思，因?yàn)榻獠煌ā笆翘幦思?，綠深門(mén)戶(hù)”——若是“處處人家，都是柳陰濃密”——講不通——其實(shí)，“是處”，就是“這裏”的意思，就是“枝頭香絮被吹盡”那幾棵柳樹(shù)邊那戶(hù)人家，並且“綠深”，不但是柳陰濃密的含義，而且還含有“關(guān)門(mén)閉戶(hù)”的潛在內(nèi)涵——人不在這裏了的意思?！@不是重臨故地，滄桑變化後，物是人非的感覺(jué)——這恰恰是詞序裏寫(xiě)的那種“樹(shù)猶如此，人何以堪”的那種感覺(jué)——是什麼？所以這一拍，它不是寫(xiě)離別當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，它是寫(xiě)：暮春之時(shí)，重臨故地，人去樓空，物是人非，徘徊許久的悵惘情緒?！ㄓ羞@樣，它纔緊扣著“柳”字寫(xiě)的——若“是處”解著“處處”，有可能不止柳樹(shù)了——，纔與詞序中桓大司馬昔日“種柳”，今日“重見(jiàn)”的感慨，關(guān)聯(lián)在一起。
遠(yuǎn)浦縈回，暮帆零亂向何許？——承怕，是一個(gè)遠(yuǎn)景。過(guò)去多解作是作者“坐著船離開(kāi)”時(shí)“不知自己將要飄向何處”的場(chǎng)景——這種有點(diǎn)故意忽略“遠(yuǎn)”這個(gè)字的意思，不知何故，解釋不通的——我們關(guān)鍵是要找到它與起拍怎麼關(guān)聯(lián)的，纔對(duì)自己今後填詞，怎麼寫(xiě)有實(shí)際意義?！膩?lái)源，就是起拍“徘徊”的概念延伸——人不見(jiàn)了，徘徊許久，擡頭遠(yuǎn)望，曲曲折折的江岸，江面上，暮色下稀稀落落的行舟，不知又載人何去？——“向何許”，是很有感慨的——自己找尋的人去了哪兒？自己當(dāng)初四方漂泊無(wú)定，人間其他人的為了生計(jì)，四處流浪，都包含在其中了——這為下一拍“閱人多矣”，埋下了伏筆。沒(méi)有閒筆。
閱人多矣！誰(shuí)得似、長(zhǎng)亭樹(shù)?！弦慌模髡咄断蛄诉h(yuǎn)方，視線離開(kāi)了“柳”，這一拍，又拉迴來(lái)，緊扣“柳”寫(xiě)，照應(yīng)詞序。它的辦法，是通過(guò)“長(zhǎng)亭折柳送別”與“向何許”的關(guān)聯(lián)，通過(guò)人間的“離別”聯(lián)繫在一起的，並且，人間許許多多的“長(zhǎng)亭送別”，投向柳樹(shù)來(lái)見(jiàn)證的。其是它的含義，是作者經(jīng)歷了和見(jiàn)慣了許多悲歡離合。
樹(shù)若有情時(shí)，不會(huì)得、青青如此！——這一拍，是上一拍的延伸。是從李賀的“天若有情天亦老”，李商隱的“一樹(shù)碧無(wú)情”，並且通過(guò)“閱人多矣”四字，反向關(guān)聯(lián)“樹(shù)猶如此”，緊緊扣住“柳”，表達(dá)無(wú)限哀怨的感情——天無(wú)情，所以天不會(huì)老，樹(shù)無(wú)情，所以見(jiàn)慣了悲歡離合，依然年年青發(fā)——它居然不會(huì)像人一樣白髮。樹(shù)青，暗示人白髮?zhuān)矎膫?cè)面暗示人老去，臨故地的意思?！@就從“柳”發(fā)端，又用“柳”收束上片，並且以發(fā)感慨的形式引出下片。
日暮。望高城不見(jiàn)，但見(jiàn)亂山無(wú)數(shù)?！^(guò)片，又是遠(yuǎn)景，而其實(shí)是最不好理解的地方。我們先來(lái)梳理它引用的典故，然後看它是如何與上片關(guān)聯(lián)在一起的，這個(gè)非常重要，無(wú)關(guān)聯(lián)，就是蕪蔓之筆——“高城不見(jiàn)”：語(yǔ)出中唐歐陽(yáng)詹《初發(fā)太原途中寄太原所思》詩(shī)，原詩(shī)全首如下： 驅(qū)馬覺(jué)漸遠(yuǎn)，回頭長(zhǎng)路塵。高城已不見(jiàn)，況復(fù)城中人。去意自未甘，居情諒猶辛。五原東北晉，千里西南秦。一屨不出門(mén)，一車(chē)無(wú)停輪。流萍與繫匏，早晚期相親。——理解了它的含義，就能理解本詞的過(guò)片這一拍的涵義——這是離別情人上路後，依依不捨，一步一回頭，直到看不見(jiàn)心愛(ài)的人，然後歸結(jié)為兩心同期美好的結(jié)局的一首詩(shī)?！陔x開(kāi)的路上。這也是為什麼，大多數(shù)人把這首詞理解為當(dāng)時(shí)離別場(chǎng)景的原因?！鋵?shí)，通過(guò)上片的梳理，這個(gè)過(guò)片的含義是這樣的：暮春重臨故地，徘徊許久，人去樓空，濃密枝上的柳花，漸漸飄盡，擡頭遠(yuǎn)望，暮色一起，曲折江岸，行舟帆起，不知飄向何方，身邊的柳樹(shù)，雖見(jiàn)慣了人事滄桑，但它沒(méi)有人的感情，太陽(yáng)要落山了，我還是走吧。但是，人雖走遠(yuǎn)，我依然依依不捨，回頭望去，那戶(hù)人家已經(jīng)看不見(jiàn)了，那裏，再也見(jiàn)不到我的人了，只有亂山起伏，映入眼簾。——這就是關(guān)聯(lián)。這是典型的上片景物鋪墊到感慨，下片抒情的，最簡(jiǎn)單的解構(gòu)辦法——不是簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，就寫(xiě)不出好東西的。
韋郎去也，怎忘得、玉環(huán)分付。——這一拍開(kāi)始，纔是抒情重點(diǎn)的開(kāi)始。這個(gè)故事，我們?cè)俪槐椤峨?yún)溪友議》卷中《玉簫記》條載，唐韋臯皋游江夏，與玉簫女有情，別時(shí)留玉指環(huán)，約以少則五載，多則七載來(lái)娶，後八載不至，玉簫絕食而死?！窈嵥览病！粌H僅是當(dāng)初離開(kāi)之時(shí)，我沒(méi)有忘記，這次回來(lái)，人去樓空，追尋不及，也許我再也不會(huì)回來(lái)了，但是我依然怎麼能忘掉當(dāng)初的約定呢？——這一拍和上一拍的關(guān)聯(lián)，是靠那首詩(shī)的最後一聯(lián)：“流萍與繫匏，早晚期相親”與“玉環(huán)分付”關(guān)聯(lián)在一起的！
第一是、早早歸來(lái)，怕紅萼、無(wú)人為主?！@就是本詞，抒情的核心，主題。是當(dāng)初“分付”的具體內(nèi)容——擔(dān)心——不信而言中了——無(wú)人為紅萼作主——反向地關(guān)聯(lián)了：“流萍與繫匏，早晚期相親”——並且，遙接上片“閱人多矣”，突出事情的悲劇色彩?！伴喨硕嘁砸印录t萼、無(wú)人為主”——這就是，上下片緊密?chē)@這個(gè)主題，深刻地聯(lián)繫在一起的結(jié)構(gòu)方法——見(jiàn)慣了人世間的離別悲劇，逃也逃不掉。所以，推出結(jié)論（文森兄說(shuō)的落想）——
算空有幷刀，難翦離愁千縷?！倏斓牡?，能翦去永訣的哀痛麼？——離愁千縷——從柳樹(shù)起興發(fā)端，又回到柳樹(shù)收束。這就是所謂的首尾一貫。
好了，我們一拍一拍地拆開(kāi)說(shuō)完了?，F(xiàn)在我們?cè)趶念^梳理一遍它的結(jié)構(gòu)：柳興→推出→柳束→推出→柳束。畫(huà)了兩個(gè)圓，上片一小圓，上下片一大圓，首尾一貫。興筆，景物鋪墊，推至上結(jié)，引出感慨，帶到下片抒情，回到興筆收束。下片第三拍後半部分，放置抒情重點(diǎn)，主意，邏輯上遙接上片第三拍前半部分，形成一個(gè)封閉圓，這兩部分相接的跨度，決定詞抒情的深度?！@是八拍慢詞，最易把握，次最不容易散的，最簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)形式——簡(jiǎn)單，但並不是滿(mǎn)足不了寫(xiě)出好詞的目的?！銈兛梢詤⒖紖⒖冀缌硪皇自~《一萼紅（古城陰）》，看看他是不是依舊採(cǎi)取這種最簡(jiǎn)單的方式。也可以參考參考柳永的《八聲甘州（對(duì)瀟瀟暮雨灑江天）》，看柳七這首詞的結(jié)構(gòu)形式，是否和這個(gè)有何異同，這兩首詞質(zhì)量如何，你們自有估量?！屈N，你們明白了些什麼沒(méi)有？
當(dāng)然，我可以十分清楚明白地告訴你們：這不是長(zhǎng)調(diào)結(jié)構(gòu)安排的唯一辦法。主題的明確性，拍與拍之間的關(guān)聯(lián)性，如果你理解得越深刻，你填詞的自由度越大。 二、分析點(diǎn)評(píng)本次上交作業(yè)： 1、安藍(lán)雪兒 【長(zhǎng)亭怨慢.姜夔體 】 細(xì)風(fēng)送，誰(shuí)家簫鼓。行過(guò)長(zhǎng)街，又穿朱戶(hù)。冷雨飛紅，橫波添綠，玉階數(shù)。雨收風(fēng)住，驚瘦影，遷高樹(shù)。慕樹(shù)下藤蘿，天成就，生生相許。 遲暮。正殘陽(yáng)如血，直是靄煙如布。此番別也，黯然又、袂分南浦。眼底綠色是羅裙，幷芳草、誰(shuí)為賓主。悵從此深閨，擊節(jié)聽(tīng)殘金縷。
我們現(xiàn)在來(lái)分析雪兒這首： 細(xì)風(fēng)送，誰(shuí)家簫鼓。行過(guò)長(zhǎng)街，又穿朱戶(hù)?！鹋模簞e人家的簫鼓聲（鬧熱的）穿過(guò)長(zhǎng)街，進(jìn)入我的耳際（暗示“我”是“孤獨(dú)”的）。意像是“由遠(yuǎn)及近”。
冷雨飛紅，橫波添綠，玉階數(shù)。——承怕，反過(guò)來(lái)，意象“由我的目光”涉及“由近及遠(yuǎn)”。與第一拍關(guān)聯(lián)的方式是相關(guān)概念的“渡”——由“風(fēng)”→“雨”；“聽(tīng)覺(jué)”→“視覺(jué)”；“玉階”限定了上一拍的“朱戶(hù)”的空間概念是在“院子”裏，而不是在“房間”裏。“數(shù)”，把主觀情緒由“孤獨(dú)”過(guò)度到“無(wú)聊”。
雨收風(fēng)住，驚瘦影，遷高樹(shù)?！谌模^續(xù)用“渡”的方式連接上拍：“風(fēng)雨”→“日（斜陽(yáng)）”，“客體”→“主體”→“客體”——“風(fēng)雨落花”，“水池波紋”→“身瘦體弱”→“影”→“樹(shù)”。主觀情緒由“茫然，無(wú)聊”→“清醒，惆悵”。
慕樹(shù)下藤蘿，天成就，生生相許。——目光所投，樹(shù)下藤蘿，似如膠似漆的戀人纏綿，令人欣羨。通過(guò)“樹(shù)”的概念接來(lái)。道出：無(wú)聊，惆悵的原因——就是因?yàn)楣陋?dú)，沒(méi)有伴侶。這樣就把上片各拍全部聯(lián)繫在一起了，收束住了上片。——總的說(shuō)來(lái)，整個(gè)上片，安排得挺好。
遲暮。正殘陽(yáng)如血，直是靄煙如布?！^(guò)片，用“遲暮”承接，道出“孤獨(dú)”的原因?！皻堦?yáng)”接“影遷高樹(shù)”，“靄煙”接“雨收風(fēng)住”。而佈景都圍繞“遲暮”來(lái)安排?！廊诉t暮，身心孤獨(dú)（暗示愛(ài)人離去）。
此番別也，黯然又、袂分南浦?！@一拍，直接道出前面佈景的暗示。不比多說(shuō)。
眼底綠色是羅裙，幷芳草、誰(shuí)為賓主?！涤谩坝浀镁G羅裙，處處憐芳草”，道出對(duì)愛(ài)人在外拈花惹草的擔(dān)心，把外面的芳草和家裏的羅裙，分不清誰(shuí)主誰(shuí)次。處理得挺好。與上拍的聯(lián)繫，由“南浦”→別——江淹——“芳草”，連接在一起的。
悵從此深閨，擊節(jié)聽(tīng)殘金縷。 ——以“勸君惜取少年時(shí)”和“好花開(kāi)時(shí)直須摘”收束全文?！諔?yīng)“遲暮”——“孤獨(dú)”。
總體挺好的。要說(shuō)可能進(jìn)一步的話(huà)，可以把虛詞煉得更精確些。
2、妮兒 【長(zhǎng)亭怨慢】 恰春暮、枝頭難駐。柳渡長(zhǎng)亭。綠舒紅去。遠(yuǎn)棹歸來(lái)，客流零亂向何處。過(guò)人皆錯(cuò)。曾記否、桃源路。路是舊來(lái)時(shí)。景恰似、人非如故。 靑樹(shù)。盼魚(yú)書(shū)不見(jiàn)。只見(jiàn)亂鷗三五。李郎去也。卻忘得、卿卿曾訴。外域是、雨雪風(fēng)霜。怕回顧、為誰(shuí)傾注。算數(shù)載春秋。難斷當(dāng)初情愫。
恰春暮、枝頭難駐，柳渡長(zhǎng)亭，綠舒紅去。——起拍大概意思應(yīng)該是說(shuō)，春天要完了，花要謝了，綠更深了，柳樹(shù)也覆蓋（？）長(zhǎng)亭。如果是這樣的話(huà)，這四個(gè)字插在“枝頭難駐”和““綠舒紅去””之間，思維跳躍有點(diǎn)大，如果是我，可能會(huì)這樣寫(xiě)：“恰春暮、枝頭難駐，別了風(fēng)梢，水流漂去?！薄性诨ㄉ?，以花代表春。
遠(yuǎn)棹歸來(lái)，客流零亂向何處?！鹋膶?xiě)春去，這一拍寫(xiě)人，主要是如何讓它和前面關(guān)聯(lián)起來(lái)。水載花去，水載人回，可以聯(lián)繫在一起，我們主要的著眼點(diǎn)應(yīng)該放在“去”和“歸”的矛盾上了：遠(yuǎn)櫂歸來(lái)，艷紅零落又成誤?！@樣就是人花錯(cuò)過(guò)。矛盾就出來(lái)了。也為下面鋪路。
過(guò)人皆錯(cuò)。曾記否、桃源路。——這拍承上，關(guān)鍵在前面四個(gè)字接得住?！虑槎煎e(cuò)，還記否、桃源路。——這樣寫(xiě)，就暗示曾經(jīng)有一起美好的過(guò)去。
路是舊來(lái)時(shí)。景恰似、人非如故?！@樣就基本合攏了，稍微調(diào)整一下：路是舊來(lái)時(shí)，景卻未，依然如故?！獜?qiáng)化原來(lái)曾有美好和諧。
我們把上半片抄在一起看看： 恰春暮、枝頭難駐，別了風(fēng)梢，水流漂去。遠(yuǎn)櫂歸來(lái)，艷紅零落又成誤。事情都錯(cuò)！還記否、桃源路？路是舊來(lái)時(shí)，景卻未、依然如故。
靑樹(shù)。盼魚(yú)書(shū)不見(jiàn)。只見(jiàn)亂鷗三五?！^(guò)片，應(yīng)該提取前片的主要意思繼續(xù)往下延展。這個(gè)過(guò)片還可以，就是兩字韻，不合適。可略微修改修改：回顧。盼魚(yú)書(shū)不見(jiàn)，總繞亂鴉三五。
李郎去也，卻忘得、卿卿曾訴。——前面人已經(jīng)不在身邊，這裡不能回到剛走的時(shí)候去——天涯芳草、不曾念、噥噥低訴。
外域是、雨雪風(fēng)霜。怕回顧、為誰(shuí)傾注?！@拍應(yīng)該繼續(xù)申討：想也是、舞袖圍棋，甚精力、為誰(shuí)傾注。
算數(shù)載春秋。難斷當(dāng)初情愫。 ——好了！改回到起拍，收束啦——算孤守園枝，難護(hù)深幽心愫。
整首詞抄一遍吧： 恰春暮、枝頭難駐，別了風(fēng)梢，水流漂去。遠(yuǎn)櫂歸來(lái)，艷紅零落又成誤。事情都錯(cuò)！還記否、桃源路？路是舊來(lái)時(shí)，景卻未、依然如故。 回顧。盼魚(yú)書(shū)不見(jiàn)，總繞亂鴉三五。天涯芳草，不曾念、噥噥低訴。想也是、舞袖圍棋，甚精力、為誰(shuí)傾注？算孤守園枝，難護(hù)幽深心愫。
3、疏桐吹綠 長(zhǎng)亭怨慢【歧路】 目窮盡，步停足駐。憶取當(dāng)時(shí)，蝶飛蜂舞。柳暗堤平，殷勤鸝囀喚春住。月華盈袖，香滿(mǎn)徑、紅無(wú)數(shù)。只道可通幽，卻怎料、眼前分度。 環(huán)顧?？挫i山頭白，此事多磨如許。一朝執(zhí)手，何須問(wèn)、塵緣誰(shuí)誤？見(jiàn)天憐、陌上同偕，縱不舍、終將歸去。嘆路恐長(zhǎng)行，更嘆人難長(zhǎng)處。
目窮盡、步停足駐，憶取當(dāng)時(shí)，蝶飛蜂舞?！鹋模壑杏幸?jiàn)，駐足追想春盛。無(wú)所謂合理不合理。
柳暗堤平，殷勤鸝囀喚春住。——此拍，或者寫(xiě)目見(jiàn)，或者繼續(xù)追想中昔日景象。據(jù)句意，此拍寫(xiě)的是，目見(jiàn)春暮。
月華盈袖，香滿(mǎn)徑、紅無(wú)數(shù)?！伺臒o(wú)理?；蚶m(xù)寫(xiě)上拍之目見(jiàn)細(xì)節(jié)，或轉(zhuǎn)如主觀感受皆可。前皆晝景，此乃夜景。另，乃盛春景，若回追想中，需前四字著力明確，且還要留出轉(zhuǎn)到目前之線索。
只道可通幽，卻怎料、眼前分度?！吓恼`，此順著繼續(xù)。雖與上拍有關(guān)聯(lián)，但愈發(fā)遠(yuǎn)了。
以下就亂套啦！——其實(shí)，只要緊扣“歧”字寫(xiě)，過(guò)去和現(xiàn)在對(duì)比著交叉著往下寫(xiě)就可以了的。
4、幽蘭靜雅 【長(zhǎng)亭怨慢·濕了心情 】 嘆何止，瀟瀟絲雨。夜影吹寒，暗香凝露。往事依稀，舞風(fēng)回雪謝家賦。一時(shí)情緒，相思意、頻來(lái)去。耳畔總縈回，料也識(shí)，埔仙詩(shī)句。 寄旅。著扁舟逆浪，覓得隴頭居處。伊川洛水，已不見(jiàn)、襪塵微步。卻只有，月色盈空，落照得，凄涼煙浦。望馳驛江南，能折梅花些許？
嘆何止、瀟瀟絲雨，夜影吹寒，暗香凝露?！鹋?，暗香說(shuō)梅，絲雨，凝露說(shuō)濕，歎，寒說(shuō)心情。破題很快。
往事依稀，舞風(fēng)回雪謝家賦?！购掠?，見(jiàn)梅生歎，追憶過(guò)去，從雨露渡到雪，由梅關(guān)聯(lián)，仍然是“濕”。
一時(shí)情緒，相思意、頻來(lái)去?！又亍皻U”，說(shuō)“心情”二字。
耳畔總縈回，料也識(shí)，埔仙詩(shī)句。——延展“情緒”，歸到“梅”?！傲弦沧R(shí)”三字需大力琢磨。關(guān)上啟下纔行。否則，上片到是收攏了，開(kāi)展不了下片。前半句話(huà)，是“耳畔縈回”，“識(shí)”也不對(duì)。此三字可與所憶之人關(guān)合上，以便引領(lǐng)下片。最簡(jiǎn)單的寫(xiě)法：似低詠。
總之，上片的“濕”了的“心情”，是因?yàn)橐?jiàn)“梅”而思“梅樣的人”。挺好的。
寄旅。著扁舟逆浪，覓得隴頭居處。——過(guò)片非常重要，可以從“我”說(shuō)起，也可以從“梅樣的人”說(shuō)起，都可以往下展開(kāi)。這裡是從“我”說(shuō)起，因?yàn)樯?jì)離開(kāi)“梅樣的人”在江湖上飄蕩，所以纔憶。有些字句不符合這個(gè)意思，可進(jìn)行微調(diào)。——寄旅。著江舟逆浪，無(wú)法隴頭容與。——這樣就合理啦。
伊川洛水，已不見(jiàn)、襪塵微步?！@樣，本句就有意義啦：再回頭尋覓，人已不見(jiàn)。
卻只有，月色盈空，落照得，凄涼煙浦?！^續(xù)深化。
望馳驛江南，能折梅花些許？ ——上兩拍如果成立，這樣收，纔吻合：算馳驛江南，怎寄梅花些許？
5、子靑 【長(zhǎng)亭怨慢*秋月】 引一段，傾城往事。雁過(guò)妝樓，香畱桂子。攜夢(mèng)重來(lái)，簾波雲(yún)角轉(zhuǎn)無(wú)際。軟紅十丈，漫解得、嬋娟意。冉冉泄澄輝，猶照澈、離人千里。 如是。便年年三五，把盞酬花堪憶。紫霞舊侶，共凝戀、深霄情味。遠(yuǎn)應(yīng)畫(huà)、眉黛春山，近可漾、明河秋水。夜氣幻、酒痕風(fēng)影，相隨相對(duì)。
引一段、傾城往事，雁過(guò)妝樓，香畱桂子?！忧噙@個(gè)起拍，破秋月題，並關(guān)合情事。傾城→月貌——破月，桂子→秋月——破秋。傾城，妝樓，合情事。
攜夢(mèng)重來(lái)，簾波雲(yún)角轉(zhuǎn)無(wú)際。——重來(lái)接往事。夢(mèng)揭虛想而非實(shí)際。雲(yún)角轉(zhuǎn)，關(guān)合月。
軟紅十丈，漫解得、嬋娟意?！以谶@兒，夢(mèng)入故事，那人在紅塵中，可知道我的心意？這是推筆。嬋娟，關(guān)合月。
冉冉泄澄輝，猶照澈、離人千里?！焐锨逶?，冷靜照遍人間有情之人相隔千里。皆扣住月和情寫(xiě)。整個(gè)上片很成功。
如是。便年年三五，把盞酬花堪憶。——過(guò)片遙接“引一段往事”，暗示是年年這個(gè)月圓之時(shí)都在思憶。暗示過(guò)往情之深，無(wú)法忘懷。按：憶字，似乎只有入聲的讀法，沒(méi)有上去的讀法，所以出韻了（儘管有人誤押過(guò)上去韻，比如王國(guó)維）。仍然能扣月合情。很好。
紫霞舊侶，共凝戀、深霄情味?！匀辉谝?。共字，說(shuō)明是雙方都如此。可能把深宵改為“清宵”更好些。深宵可有月，也可無(wú)月。但澄澈之夜空，因有月居多。
遠(yuǎn)應(yīng)畫(huà)、眉黛春山，近可漾、明河秋水?！僭O(shè)之詞，如果現(xiàn)在能在一起，一定的美好情景。眉暗關(guān)合月。
夜氣幻、酒痕風(fēng)影，相隨相對(duì)?！菩言码[，空幻一場(chǎng)，唯有風(fēng)應(yīng)相隨。挺好。
6、書(shū)籤 【長(zhǎng)亭怨慢 丙申中秋前日】 問(wèn)何緒、華年消歇。零亂秋階、夢(mèng)餘黃葉。九陌車(chē)龍，紛紛漠漠趁佳節(jié)。意闌斯轍，門(mén)護(hù)掩、空吟篋。磐石不能言，恰敵得，瓶花虛設(shè)。 眞切。算陶籬尚在，不見(jiàn)當(dāng)時(shí)霜月。高梧自寂，管明日、哀弦如沸。記對(duì)影，灑落靑蓮，也擬似，醉襟奇絶。但孤賞嬋娟，碧宇殿寒休說(shuō)。
問(wèn)何緒、華年消歇，零亂秋階、夢(mèng)餘黃葉?！鹋?，華年消歇，夢(mèng)餘黃葉，破秋字。夢(mèng)餘，理解成夢(mèng)裏只有，或者夢(mèng)後只有，都行。為了不出現(xiàn)“秋”字，“秋階”可改為“風(fēng)階”?！皢?wèn)”字，可改為“賸”，整個(gè)句子這樣寫(xiě)：賸何緒、華年消歇，零亂風(fēng)階，夢(mèng)餘黃葉？——與原句的差別，可以自己體會(huì)體會(huì)。
九陌車(chē)龍，紛紛漠漠趁佳節(jié)?！信摹凹压?jié)”，破秋天的節(jié)日。仍然還未明確是“中秋”，可以是“重陽(yáng)”嘛?！俺谩弊謽O好，以此為機(jī)會(huì)也。處處車(chē)水馬龍，有沒(méi)有情懷，都以此為機(jī)會(huì)狂歡一把，與起拍自己的落寞情懷形成對(duì)比?！拔摇迸c世人不一樣也，就凸顯出來(lái)了。
意闌斯轍，門(mén)護(hù)掩、空吟篋?！M(jìn)一步表現(xiàn)“我”與眾不同，疏離世人。斯轍，這一途，意闌，沒(méi)有這個(gè)想法了。意闌斯轍，合起來(lái)就是：“我”沒(méi)有像外面的人那樣趁佳節(jié)的想法了。“護(hù)”字下得極矜持——關(guān)上門(mén)，保護(hù)自己獨(dú)有之趣?？找骱D——連這個(gè)“趁節(jié)”吟詩(shī)也不作了。非常孤高的形象。
磐石不能言，恰敵得，瓶花虛設(shè)?！源耸帐掀弘m然不能說(shuō)我的志趣堅(jiān)如磐石，但比那些“趁節(jié)”的“瓶花”清爽多了?！皵场弊?，明志。
通過(guò)這個(gè)分析，主人公孤高自潔的形象，全面烘托出來(lái)了?！栽~明志也。
眞切。算陶籬尚在，不見(jiàn)當(dāng)時(shí)霜月?！^(guò)片，遙接開(kāi)篇，道出何緒詳情：當(dāng)今世界，真實(shí)地感受到了，就算有陶淵明賞菊那樣的地方，也再也沒(méi)有像明月一樣光輝的人格之人了?！链?，出“月”，方見(jiàn)佳節(jié)乃中秋也?！獰o(wú)人可伍，所以甘願(yuàn)自覺(jué)疏離於世。
高梧自寂，管明日、哀弦如沸?！M(jìn)一步抒發(fā)自己自甘寂寞的情懷，不管外面悲歡俗世。
記對(duì)影，灑落靑蓮，也擬似，醉襟奇絶?！竭@裡，和盤(pán)托出：自己思念或者說(shuō)是懷念曾經(jīng)有那麼一個(gè)清雅脫俗人格高尚的友人或者愛(ài)人，而當(dāng)世不復(fù)類(lèi)似，固甘受寂寞，自覺(jué)疏離世界。恬淡情深。
但孤賞嬋娟，碧宇殿寒休說(shuō)?！?，不屑跟不相干的人說(shuō)道：在天願(yuàn)作比翼鳥(niǎo)，在地願(yuàn)意作連理枝的情懷。就這樣孤芳自賞吧。廣寒宮→長(zhǎng)生殿的暗喻。嬋娟，既是月，指中秋，也是人，寫(xiě)自己。
把一段愛(ài)情故事，寫(xiě)得如此出塵脫俗，而且自身清潔，令我驚訝。挺好。
7、風(fēng)柔清夢(mèng) 【長(zhǎng)亭怨慢 無(wú)月中秋】 霧湮月、朦朧滬上。夜色愔愔，墅院深巷。漸進(jìn)中秋，幾多惆緒待疏放。故人前事，常憶起、終難忘。石上有盟邀，孰料得、薄緣悲愴。 迷惘。小窗難眸斷，怕見(jiàn)霓虹燈亮。鄰家笑語(yǔ)，更襯出，孤娥寒閬。只能是、緊閉長(zhǎng)門(mén)，獨(dú)歌向、虛空吟唱。願(yuàn)天亦憐情，酌減相思憂(yōu)悵。
霧湮月、朦朧滬上，夜色愔愔，墅院深巷。——起拍就點(diǎn)明了上海霧天無(wú)月。但“墅院”與“深巷”有矛盾?！骸稄V韻》辰與切《集韻》《韻會(huì)》上與切《正韻》承與切，署上聲。田廬也。——得改。最簡(jiǎn)單的改法就是“窄屋”。
漸進(jìn)中秋，幾多惆緒待疏放?！}目是中秋，這裡說(shuō)“漸進(jìn)”——矛盾的呀，“漸進(jìn)”得改。是就是是，不是就不是。最簡(jiǎn)單的改法：本待中秋，幾多愁緒要疏放?！▍s偏偏無(wú)月，讓人抑鬱）
故人前事，常憶起、終難忘?！f(shuō)惆緒之因原。
石上有盟邀，孰料得、薄緣悲愴?！^續(xù)深一步說(shuō)惆緒之原因。意思可懂，用詞有問(wèn)題。有盟和邀盟，兩碼事。石上，三生石的那塊石頭?？筛摹把睘椤吧睢?。
整個(gè)上片，其實(shí)是說(shuō)失戀了，心情不好，本待中秋賞月調(diào)整心情的，卻偏偏中秋無(wú)月。
迷惘。小窗難眸斷，怕見(jiàn)霓虹燈亮?！獰o(wú)月可賞，心情排遣不了，所以“迷惘”，所以向外眺望，有怕見(jiàn)外面的繁華鬧熱，更襯托自己的孤獨(dú)。用詞，也有些古怪。小窗句，可改為：小窗眸慵送?！幌胂蛲饪?。
鄰家笑語(yǔ)，更襯出、孤娥寒閬?！@個(gè)前面解釋了。用詞不是很好。閬之本意乃門(mén)高，儘管閬閬有空虛意。用更簡(jiǎn)單的可以表達(dá)差不多的意思：孤情寂況。對(duì)不？不必強(qiáng)調(diào)自己是個(gè)女的。詞讀完就能看出來(lái)。
只能是、緊閉長(zhǎng)門(mén)，獨(dú)歌向、虛空吟唱?！^續(xù)說(shuō)孤獨(dú)，雖通，但累贅了。還是用詞古怪。算了，就這樣吧。
願(yuàn)天亦憐情，酌減相思憂(yōu)悵。——老天呀，還是把月亮放出來(lái)吧！
事情是表達(dá)清楚啦。
8、水驛居 【長(zhǎng)亭怨慢·中秋逢雨】 奈佳節(jié)、恰逢時(shí)候。便以如此，暮寒天漏。月影藏蹤，長(zhǎng)空唯望積雲(yún)厚。直教惆悵，前個(gè)景，今同又。獨(dú)自竟希噓，日飲思，經(jīng)年人瘦。 別後。怕年年三五，對(duì)景新傷情竇。涼宵細(xì)雨，豈堪對(duì)，寂寥相守。雁字隱，矚目還增，便失望，還期回首。任今夜陰晴，只待此情常久。
奈佳節(jié)，恰逢時(shí)候，便以如此，暮寒天漏?！鹋拈_(kāi)門(mén)見(jiàn)山：佳節(jié)遇雨?！耙浴备某伞熬汀?，“寒”改“來(lái)”吧。
月影藏蹤，長(zhǎng)空唯望積云厚?！掠?，當(dāng)然月無(wú)蹤跡啦。長(zhǎng)空不是望，是見(jiàn)?！乱矡o(wú)蹤，穹蒼只是積雲(yún)厚。
直教惆悵，前個(gè)景、今同又?！拧＿@句有點(diǎn)意思。尤其“前個(gè)景”三字?？吹结崦妫椭懒?，沒(méi)有這三個(gè)字，還真貫不通下片。這一拍的說(shuō)的意思是，跟上一個(gè)中秋一樣，又是有雨無(wú)月，怎麼教人惆悵呢？為什麼惆悵呢？有故事可追憶唄！
獨(dú)自竟唏噓，日飲思、經(jīng)年人瘦?！皭澲?，上拍解釋已經(jīng)點(diǎn)明，必然含這個(gè)意思?！叭诊嬎肌比?，雖然搞不懂啥子意思，但不妨礙整句意思的理解。改個(gè)清楚明白的說(shuō)法吧！——獨(dú)自竟唏噓，為底個(gè)、經(jīng)年人瘦。
別后。怕年年三五，對(duì)景新傷情竇?！^(guò)片，故事來(lái)了。“新傷”不對(duì)。改“還傷”吧！
涼宵細(xì)雨，豈堪對(duì)，寂寥相守?！獰o(wú)月有雨，滴答聲可能更覺(jué)孤獨(dú)。就是此句之意。略μ修飾一下吧。——宵寒雨細(xì)，不堪對(duì)、影兒廝守。
雁字隱、矚目還增，便失望、還期回首?！@拍略亂，與題遠(yuǎn)了些，雖然可以接上句。還是想辦法改改吧：滴答裏、冷落簷聲，更容易、淒涼回首。
任今夜陰晴，只待此情常久?！褚怪笔怯?，沒(méi)有陰，也沒(méi)有晴。改改吧！——算今夜開(kāi)晴，千里難期長(zhǎng)久。
抄一遍這詞吧，還是有點(diǎn)意思的： 奈佳節(jié)、恰逢時(shí)候，便就如此，暮來(lái)天漏。月也無(wú)蹤，穹蒼只是積雲(yún)厚。直教惆悵，前個(gè)景、今同又。獨(dú)自竟唏噓，為底個(gè)、經(jīng)年人瘦。 別後。怕年年三五，對(duì)景還傷情竇。宵寒雨細(xì)，不堪對(duì)、影兒廝守。滴答裏、冷落簷聲，更容易、淒涼回首。算今夜開(kāi)晴，千里難期長(zhǎng)久。
9、金色娃娃 【長(zhǎng)亭怨慢 穿越可可西里】 喜窗外、草雲(yún)連際，終是相見(jiàn)，可可西里。夢(mèng)繞魂?duì)?，羚羊奔跑在天地。萬(wàn)千情緒，言語(yǔ)説、難如意。怕附足蛇身，把心景、霎時(shí)全毀。 消逝。路迢迢恨短，更恨餓文飢字。漫成畱戀，但賸得、景情零碎。又還恐、意識(shí)模糊，用拙筆、支離維繫。會(huì)微笑摩挲，白髮燈前凝視。
喜窗外、草雲(yún)連際，終是相見(jiàn)，可可西里?！鹋模?jiǎn)單，而喜悅蘊(yùn)含其中：車(chē)窗外，一眼望去，草雲(yún)遠(yuǎn)處相接，我終於來(lái)了：可可西里。
夢(mèng)繞魂?duì)浚缪虮寂茉谔斓??！?jīng)魂?duì)繅?mèng)繞羚羊在天地間自由奔跑的想象，終於真實(shí)地看到了。沒(méi)有前面“終是相見(jiàn)”四個(gè)字，“夢(mèng)繞魂?duì)俊本蜁?huì)很突兀。這樣一接，就自然而然了——魂?duì)繅?mèng)繞，終是相見(jiàn)。
萬(wàn)千情緒，言語(yǔ)説、難如意。怕附足蛇身，把心景、霎時(shí)全毀?！@兩拍，說(shuō)自己激動(dòng)的心情和眼前的美景無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。
簡(jiǎn)單不？知道吧？不一定要用什麼複雜的詞彙，照樣能精確表達(dá)自己的思想感情的。挺好，喜歡這種語(yǔ)言。
消逝。路迢迢恨短，更恨餓文饑字?！疖?chē)飛逝而過(guò)，美景消失了，本來(lái)一路很漫長(zhǎng)的，但此時(shí)卻怨恨道路太短了——沒(méi)有看夠呀！更惱恨自己文筆不好，無(wú)法把這些美景記錄下來(lái)。“餓文饑字”，好，娃娃典型的表達(dá)方式。沒(méi)有幾個(gè)人能這樣形容，但很貼切呀。從故紙堆裏覓食，哪裡比得上自己活鮮鮮的語(yǔ)言呢！真實(shí)的生活嘛?？裆Ｕf(shuō)：造句關(guān)於天分。信然！
漫成畱戀，但賸得、景情零碎。又還恐、意識(shí)模糊，用拙筆、支離維繫?！獌嵐芪墓P不好，咱還是趕緊零零星星地記錄下來(lái)自己的感受吧！萬(wàn)一將來(lái)記憶模糊了，忘了呢？
會(huì)微笑摩挲，白髮燈前凝視。 ——老了回憶，燈前凝視著這些記錄，摩挲這些記錄，一定會(huì)會(huì)心一笑的。
簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，沒(méi)有清高，沒(méi)有高遠(yuǎn)。咱老百姓的感情，就是這樣樸實(shí)真切地幸福著。OK！
10、富暉 【長(zhǎng)亭怨慢】 月圓日、郊區(qū)方向，滿(mǎn)目青山，綠波浮漾。遠(yuǎn)眺亭臺(tái)，隱于林幔好模樣。巧迎峰狀，觀塔景，巍峨況?？v覽莽蒼茫，聳立在，云天之上。 月朗，看東方暮色，氣韻萬(wàn)千風(fēng)尚，嬌羞嫵媚。霧靄淡，掩群星亮，賞異趣，頂冒銀盤(pán)，恰如夢(mèng)，終生難忘。靜夜思親人，凝視嬋娟無(wú)恙。
月圓日、郊區(qū)方向，滿(mǎn)目青山，綠波浮漾?！鹋狞c(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)，顯然是中秋之夜。視角是投向遠(yuǎn)方峰巒的。綠波，是比喻峰巒起伏壯。否則，講不通。
遠(yuǎn)眺亭臺(tái)，隱于林幔好模樣?！懊嬉呀?jīng)遠(yuǎn)看了，這裡的遠(yuǎn)眺，就沒(méi)有必要了，改為：約略吧。
巧迎峰狀，觀塔景，巍峨況?！?？在這裡是什麼意思？前面說(shuō)亭，這裡說(shuō)塔，就靠前四字遞轉(zhuǎn)。前面已看，這裡的觀，也是費(fèi)詞，而且，以“巍峨”形容塔，這塔，必須是既高又大。是嗎？改改吧：漸移眸處，更塔聳、升高狀?！八淖忠痪?，可以不押韻的。
縱覽莽蒼茫，聳立在，云天之上?！?yún)天之上，就是莽蒼蒼，莽蒼茫，不是詞彙，也組不成詞組。這樣改，就通了：縱覽莽蒼蒼，意緒在、雲(yún)天之上。目盡蒼茫，思緒雲(yún)表，這是說(shuō)得通的。
月朗，看東方暮色，氣韻萬(wàn)千風(fēng)尚?！髅髟吕手?，怎的又在暮呢？暮字單說(shuō)，沒(méi)有其他限定，就是傍晚之意。月朗?？礀|方夜色，氣韻萬(wàn)千風(fēng)尚。這是由客觀開(kāi)始轉(zhuǎn)主觀了：看到月下美景，感受到了祖國(guó)的大好氣象了。
嬌羞嫵媚，霧靄淡、掩群星亮。——這一拍，有點(diǎn)亂了。說(shuō)月太亮，把群星之光明掩蓋了？如果前面暮色，是暗指，指一月光輝，群星暗淡，那麼，氣韻萬(wàn)千風(fēng)尚又不對(duì)了。所以，還是保留上一拍意思，這一拍寫(xiě)晨霧漸起，星光若現(xiàn)就行了，還有點(diǎn)時(shí)間推移的意思。這樣改吧：涼風(fēng)漸起，薄霧淡、遙星之亮。
賞異趣，頂冒銀盤(pán)，恰如夢(mèng)，終生難忘?！斆般y盤(pán)，雖然我懂是頭上有月亮的意思，但是，太古怪了。這一拍的意思是，為了欣賞這美麗的月色，我遊走在戶(hù)外，產(chǎn)生的夢(mèng)幻感覺(jué)，終生難忘。這個(gè)意思，很好用簡(jiǎn)單美好的句子來(lái)表達(dá)的：感興趣、清玉團(tuán)圝，恰如夢(mèng)、終生難忘。
靜夜思親人，凝視嬋娟無(wú)恙?！@樣一收，就可以了。用月之圝團(tuán)，及親人團(tuán)聚，親人與月，皆美好無(wú)恙。
11、蘭 兮 【長(zhǎng)亭怨慢】 看天上、蟾宮仙闕。玉鏡盈盈，桂華清絕。碧落嫦娥，世間兒女甚殷切。壹年秋節(jié)。同舉盞、邀明月。此月意團(tuán)圓，但照得、心頭如雪。 竊竊。問(wèn)天涯此際，更有幾家離別。歡歌過(guò)後，最怕是、月圓人缺。聚與散、莫道尋常，再能否、都無(wú)從說(shuō)。況漫漫人生，多少良辰虛設(shè) 看天上、蟾宮仙闕，玉鏡盈盈，桂華清絕?！@種起拍，看似敘述，其實(shí)字裡行間已經(jīng)刻意營(yíng)造出一種嚮往的情緒。起拍暗示圓月，提示中秋。
碧落嫦娥，世間兒女甚殷切。一年秋節(jié)。同舉盞、邀明月。此月意團(tuán)圓，但照得、心頭如雪?！@幾拍，閒閒說(shuō)來(lái)，以月和團(tuán)圓的概念，承接起拍而來(lái)。天上人間，情感相同，一樣期許的意思。
這種寫(xiě)法，就是賦比興裏所謂的賦的方法，在敘述中鋪墊醞釀出感情，為下片正面抒情，提出依據(jù)。這裡就是從天上澄澈，月之清亮團(tuán)圓，逐漸推向主觀“心如雪”。這就是暗中“聚焦”。“心如雪”是一個(gè)很好的向下展開(kāi)的概念。姜夔《一蕚紅》就是這樣安排的。簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)，也可以寫(xiě)出好詞。
竊竊。問(wèn)天涯此際，更有幾家離別。歡歌過(guò)后，最怕是、月圓人缺。聚與散、莫道尋常，再能否、都無(wú)從說(shuō)。況漫漫人生，多少良辰虛設(shè)?！缕褪菑摹靶娜缪奔础靶难Y明明白白”一路展開(kāi)，一路行來(lái)的。把自己洞悉的人世哀樂(lè)訴說(shuō)了一遍：透過(guò)歡樂(lè)，人間有愁苦，透過(guò)歡聚，人間有悲散，哪怕在這個(gè)傳統(tǒng)團(tuán)圓的日子?！靶娜缪币?。沒(méi)有什麼大毛病。我沒(méi)得改。這種閒閒敘述，把自己情感，思索，都蘊(yùn)含其中，正是狂生追求的目標(biāo)。
12、小泓 【長(zhǎng)亭怨慢·盼歸 】 又晨夕、逡巡南浦。翦水眸低，斷橋煙楚。望極深秋，歸帆無(wú)繫落花數(shù)。一江流碧，吞不盡、鮫珠苦。月上岸頭時(shí)，影環(huán)抱、虛檐如度。 靑顧。若風(fēng)吹綠柳，纖指溫柔琴撫。周郎顧曲，怎銷(xiāo)得、蝶飛鶯舞。更攜手、香徑徘徊，卻轉(zhuǎn)眼、霜叢凝佇。嘆熱淚沾襟，難逐逝波東去。
我們來(lái)看看小泓這首吧： 又晨夕逡巡南浦。翦水眸低，斷橋煙楚?！鹋模也恢?，南浦與斷橋，作為送別的象征，能否關(guān)聯(lián)在一起，它們有沒(méi)有矛盾？煙楚，是什麼意思，我想破腦袋，也不知是怎麼組合在一起的，表達(dá)什麼意思？
望極深秋，歸帆無(wú)繫落花數(shù)?！@一拍，應(yīng)該是由眸→望→秋水→秋；望→歸帆；秋？→落花？黃花乎？→什麼含義？——?dú)w帆，如落花般稀稀落落？數(shù)，到是和雪兒一樣，可以表示望中無(wú)聊之意。
一江流碧，吞不盡、鮫珠苦?！ㄈ瞬粴w），一江流水，吞聲如人淚——無(wú)窮無(wú)盡也。由歸帆入江流。
月上岸頭時(shí)，影環(huán)抱、虛檐如度。——時(shí)間推移到晚上，月上來(lái)了，投虛簷之影，入人懷抱。這簷，於何處來(lái)？南浦之空亭之簷，斷橋邊亭子之簷？影已度，暗示人尚未歸？
靑顧。若風(fēng)吹綠柳，纖指溫柔琴撫?！^(guò)片，青顧，青眼相對(duì)之意，故此句意思是，青眼如風(fēng)吹柳，手撫琴之溫柔。而青眼從何而來(lái)？人歸乎？歸又何需盼耶？未歸，乃將歸之人乎？
周郎顧曲，怎銷(xiāo)得、蝶飛鶯舞?！恳扇酥锻?，瀟灑風(fēng)流，鶯圍蝶繞？曲有誤，周郎顧——風(fēng)流俊秀耶？
更攜手、香徑徘徊，卻轉(zhuǎn)眼、霜叢凝佇?！锻?，瀟灑風(fēng)流之細(xì)節(jié)？顧曲目成，攜手香徑，進(jìn)而互相含情脈脈於深叢？
嘆熱淚沾襟，難逐逝波東去。 ——嗯？人於外風(fēng)流不歸，涕泗橫流，舊情已逝，不復(fù)返耶？——還盼甚歸？
13、小泓 【長(zhǎng)亭怨慢 離思】 正樓上、夕陽(yáng)斜照。風(fēng)送殘花，酒灑衰草。雁足何憑，空題流葉逝波渺。望穿苔絮，靑未散、紅先老。過(guò)眼盡浮雲(yún)，猶掩映、韶華分曉。 春好。恰鶯啼柳綠，窗下共論書(shū)稿。分茶活火，沸爐雪、冰心融了。一脈通、久病都除，恐又害、傷情傾倒。況半醒中宵，惟有淚痕環(huán)抱。
正樓上、夕陽(yáng)斜照，風(fēng)送殘花，酒灑衰草?！?dú)埢ㄋゲ萃瑫r(shí)能見(jiàn)，深秋初冬也。西樓傷飲，酒濺及草，荒樓也。斜陽(yáng)照臉，嚇煞人也！
雁足何憑，空題流葉逝波渺?！銜?shū)不到，寄書(shū)沈海。到也切合題“離思”。樓涉雁，或因易安之：雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓而關(guān)合，月滿(mǎn)，殘日，類(lèi)也。題葉隨波，亦是深秋初冬。
望穿苔絮，靑未散、紅先老。過(guò)眼盡浮雲(yún)，猶掩映、韶華分曉?！‰?yún)掩映韶華，分曉，知道？
14、安甯狂生 仙呂宮【長(zhǎng)亭怨慢 賦七夕】 譜新曲、詞風(fēng)瀟灑，不訴憂(yōu)傷，盡書(shū)牽掛。水隔空間，夢(mèng)縈湖海自橫跨。兩相通也，何必鵲、橋來(lái)架。就算總凝望，會(huì)證實(shí)、斯情眞假。 今夜，想年年過(guò)卻，故事豈須重寫(xiě)。纔羞乞巧，但記得、那時(shí)曾話(huà)：嚮萬(wàn)象、絡(luò)繹紅塵，並收束、心猿意馬。信專(zhuān)守深衷，卿我還期同者。
我敢裝腔作勢(shì)地在這裏跟大家談《長(zhǎng)亭怨慢》，是因?yàn)椤堕L(zhǎng)亭怨慢》，我會(huì)玩呀，簡(jiǎn)單。儘管我不能保證我填的詞精彩絕倫，但是，只要是安甯狂生鼓搗出來(lái)的詞，你們大概要從中找出邏輯上無(wú)關(guān)聯(lián)的散拍，幾乎是不可能的。我現(xiàn)在來(lái)說(shuō)說(shuō)我自己的七夕詞，它的抒情對(duì)象是遠(yuǎn)在天邊的心上人。是用絮絮叨叨的方式訴說(shuō)的。
譜新曲、詞風(fēng)瀟灑，不訴憂(yōu)傷，盡書(shū)牽掛?！鹋?，開(kāi)宗明義，別人談到七夕，因?yàn)榫垡灰咕头謩e了，總是悲悲切切的，但是，“我”不要這樣的腔調(diào)，要瀟瀟灑灑地，不憂(yōu)傷，只告訴天邊的“你”，“我”牽掛“你”。
水隔空間，夢(mèng)縈湖海自橫跨。——雖然我們相距很遠(yuǎn)，銀河水隔，但是，只要我們有夢(mèng)，就能超越空間，心靈聚合?！盃繏臁边f出“隔”延伸到“跨”。
兩相通也，何必鵲、橋來(lái)架?！?yàn)槲覀兊男氖窃谝黄鸬?，其?shí)今天聚不聚，是不在乎的，不必乞求喜鵲來(lái)架橋?！皦?mèng)”遞出“跨”自然延伸到“通”。
就算總凝望，會(huì)證實(shí)、斯情眞假?！且?yàn)榭臻g的距離，纔會(huì)在繁雜的江湖裏，禁不禁得起考驗(yàn)，慢慢地證實(shí)這份情感，是真是假。為下片埋下伏筆。這拍，是“隔”的概念。
今夜，想年年過(guò)卻，故事豈須重寫(xiě)。——過(guò)片，蕩開(kāi)一筆，扣到題目“七夕”之上。年年今夜，人間悲歡離合的故事，不必在這兒渲染敘述了。表面上是閒筆，暗裏是在說(shuō)，已經(jīng)習(xí)以為常，不以為奇了，相隔，在人世間，很平常了。
纔羞乞巧，但記得、那時(shí)曾話(huà)：嚮萬(wàn)象、絡(luò)繹紅塵，並收束、心猿意馬。——這兩拍緊密聯(lián)繫，遙接上片“何必鵲、橋來(lái)架”。是在說(shuō)，我根本不願(yuàn)意借助外力來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的願(yuàn)望，只記得當(dāng)初在一起是的誓言：禁受住紅塵浮華的考驗(yàn)，一心一意對(duì)待這份情感。
信專(zhuān)守深衷，卿我還期同者。——這樣來(lái)收束全詞的：我相信天邊的“你”，和“我”一樣，是珍惜這份感情的，即便人是相隔的，但心靈是在一起的。言下之意：“你”熬得住寂寞，“我”就耐得了寂寞，信守相期。
就是這麼簡(jiǎn)單?？裆脑~，不大會(huì)出現(xiàn)“稀奇古怪”的辭彙。簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單了。
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