林：第一個“林”與第二個“林”。前者看似慵懶，書寫時漫不經(jīng)意，最后一長點(diǎn)和君的首筆承接，筆勢較鋪張，氣勢十足；

后者把筆豎起來寫，多用藏鋒，最后一個長點(diǎn)順勢藏鋒，筆勢內(nèi)斂，兩個豎畫采用向背處理，整個字挺勁有力。 

          寺：“寺”院和在“寺”。前者的“寺”較硬挺，第二個橫畫和第三個橫畫接連時，用下鉤承接，使得字的鋒利感提升，最末點(diǎn)連在豎鉤上，使人把視覺焦點(diǎn)落在此處；

后者的“寺”字，筆畫厚重飽滿，但并不會軟而無力，和前者相較，后者的筆畫緊縮在一塊兒，達(dá)到與下一個也字之間一重一輕的墨色效果。

海：四個“海”字因位置不同，各有其姿態(tài)。第一個“海”上寬下緊，右邊的“每”往左下傾，上輕下重，四個“海”字中只有此字有露出豎鉤，整個“海”字成一個倒三角形；

第二個“海”字，右邊的“每”稍微向上提，也是上輕下重，但是把每字中的橫折鉤的收筆隱于橫之中，整個氣息向上收緊，使字看上去挺勁有力。

第三個“海”字稍小，筆畫粗而提按不明顯，呈現(xiàn)一個圓圓的體態(tài)，水字邊和“每”的下半部有些模糊，字的墨韻極佳；

第四個“海”字，略帶正方形，此字有一個特點(diǎn)，即“海”中間的橫畫粗曠的向右?guī)ч_，這樣的力道用在小行草上是罕見的。  

        也：第一個“也”字圓潤，向勢的筆畫居多，整個字向心力朝中心點(diǎn)凝聚，使字的整體挺立；

第二個也的首筆，鉤進(jìn)來時不是一筆成形，先往下再往內(nèi)，停頓后使鉤的力量更強(qiáng)勁；

第三個“也”字較前兩字的最末筆張力更大，鉤向內(nèi)縮，最末筆向上延伸，卻又不外不斜，夸張式的一筆，填補(bǔ)左邊的空缺，使上下之間的呼應(yīng)關(guān)系也更加清晰。

求：兩個求字，豎鉤部分，前者在直接出鉤，粗細(xì)變化表達(dá)。后者先輕提下頓再往上鉤，粗細(xì)產(chǎn)生強(qiáng)烈對比變化。 左上方的點(diǎn)畫，是“點(diǎn)睛之筆”第一個點(diǎn)向右下頓筆然后提筆想左上回筆挑尖出鋒。第二個是在橫畫之下，直接向右下頓筆，藏鋒收筆，使點(diǎn)畫圓潤、飽滿，有一種“滴呼之欲出“之狀。