一肇始于十錦園和西錦園

綠城中式營造，肇始于杭州桃花源的十錦園。在桃花源之前，國內(nèi)已有一些中式住宅開發(fā)的先例，譬如九間堂和第五園。白涂料、小青瓦加一些花窗，清簡而愜意。

2005年，綠城在國內(nèi)次開始“正裝”風格的中式別墅。就是十錦園?？偣?/span>10套中式大宅，每棟基地4—5畝，建筑面積1000方以上。

十錦園的建筑借鑒山西王家大院，平面則采用江南的宅園式設計。臨水皆架橋，環(huán)池遍修廊，室內(nèi)格局則融入大量西式元素。建筑與園林完全滲透，纏繞在一起。

2010年，桃花源又推出第二個中式組團——西錦園。占地188畝，一共40棟中式大宅。

西錦園的別墅體量大小間雜。每個宅子大院落套著小院落。院子之間以墻相隔，或以月洞門相連，展開完全不同的生活場景。

二矜貴的四季酒店和云棲玫瑰園

2010年，西子湖四季酒店開業(yè)。成為綠城中式營造的又一個里程碑。

78間客房，散布于西湖邊的游廊、疊水、花木、亭閣之間。建筑和庭院的交錯關系，使得客人每次打開客房門時，都能面對新一層庭院關系。

酒店大堂外，連續(xù)的深遠挑檐將空間延伸。賓客們可以坐在檐廊下，感受被建筑庇護的同時，欣賞楊柳堆煙的湖上春色。

尤其驚艷的是面湖的無邊際泳池，黑色花崗巖溢出汩汩池水，鏡面反射出周邊的自然與建筑。

2012年開盤的云棲玫瑰園，從中借得幾近完美的建筑樣式。

相比于十錦園和西錦園，云棲玫瑰園更循古制。建筑豐富的翼角起翹，勾勒出靈動輕巧的古樸天際線。淺色石頭、深色金屬等現(xiàn)代材質(zhì)的搭配，產(chǎn)生白墻粉黛的美學聯(lián)想。

它們呈精嚴的空間序列，穿插于廣袤的園池中，一樓的每間臥房都有獨立后花園，隱喻人與社會的理想化關系。

三深巷閑院、朱欄小樓、江南里

最新亮相的江南里，中式語言的表達又為之一變。

桃花源與云棲玫瑰園，究其實還是山水園林。江南里地處百多年前的洋關，一脈武林，市肆繁錯，是典型的城市宅院。

相比云棲玫瑰園富于戲劇性的飛檐，江南里的建筑要內(nèi)斂得多。一共76戶中國院子，歇山頂結合懸山頂，粉墻黛瓦，朱欄小樓。

江南里擇址千年運河畔，東靠京杭大運河，南鄰橋西歷史街區(qū)，北依高家花園，有著得天獨厚的地理位置。如果說綠城過去的別墅是給人度假的，那么江南里是真正讓人過日子的。地處市中心，卻遠離喧囂；自成院落，卻如此貼近周遭的市井生活。出則繁華，入則靜逸。全新研發(fā)的L形圍合布局，讓建筑整體獲得更大采光面，同時分隔出更豐富的院落?？臻g趣味倍增，又契合現(xiàn)代都市人的生活方式。

為了這76席的江南院子，綠城整合了一支國內(nèi)頂級的設計團隊——臺灣設計界領軍人物邱德光，他被譽為開創(chuàng)新裝飾主義的東方美學大師;北京集美組執(zhí)行總裁梁建國，是故宮紫金書香的設計者,其作品多次獲國際大獎;還有綠城的著名建筑設計師蔣愈、景觀設計師宋淑華等等。

江南里的園林景觀，由綠城風景園林設計院設計，講究“曲折有法，前后呼應”，疊山理水、栽花植木，也各有章法，竭力營造出宋衛(wèi)平口中“迷路其間”的老江南意境。而江南里內(nèi)的名貴植被，多尋自九州，從主入口的羅漢松，入園處的茶梅到中心庭院高達9米的櫻花古樹，各賦歷史。

假山、亭臺樓閣線這些傳統(tǒng)園林的基本要素是江南里項目最基本的呈現(xiàn)。

從任何一個視線看出去，見不到三戶以上的人家。

城市宅院，用地必不似山巔水際疏闊。

桃花源中式戶型750方起，云棲玫瑰園中式平均530方。江南里就玲瓏得多了，主打250方戶型，面積也不過450 方。

江南里樣板房的打造，集萃了國際一流設計大師手法與理念，邀請了梁建國、邱德光、吳濱三位著名設計師，在江南里樣板房里，所能見到的每一個細節(jié)，悉數(shù)出自大師手筆。

江南里首次公開的會所和260方樣板房，由梁建國大師設計，北京故宮紫禁書香會所、北大未名湖酒店等經(jīng)典作品均出自于他之手。樣板房內(nèi)大量運用了銅藝，或行云流水，或山巒層疊，細膩工巧。江南里是中國古典庭院的現(xiàn)代生活表達，而銅也是融入生活之后更有光澤。這與江南里的主入口，由“朱府銅藝”四代傳人朱炳仁提筆撰寫制作的門匾，遙相呼應。以太湖石剖面作為設計母本純手工“錘揲”的茶幾，地毯上靈動的運河水波紋理，甚至是寫在宣紙上的一首詩……江南里的空間陳設與生活營造，承襲了皇家中式之風，又融江南宅院之境，盡展當代中國精神和當下生活方式。

從杭州桃花源十錦園、西錦園，再到西子湖四季酒店、云棲玫瑰園，再到如今的江南里，綠城展現(xiàn)了當代中式別墅營造的最高水準。

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