視頻的靈感來自埃舍爾的藝術(shù)作品，埃舍爾是一名無法“歸類”的藝術(shù)家。他的許多版畫都源于悖論、幻覺和雙重意義，他努力追求圖景的完備而不顧及它們的不一致，或者說讓那些不可能同時(shí)在場者同時(shí)在場。他像一名施展了魔法的魔術(shù)師，利用幾乎沒有人能擺脫的邏輯和高超的畫技，將一個(gè)極具魅力的“不可能世界”立體地呈現(xiàn)在人們面前。

埃舍爾雖然是一個(gè)革新者，但他也創(chuàng)作了大量嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)透視法的作品。不過即使在那些作品里，埃舍爾也并非按部就班，而是做了大膽的創(chuàng)新。傳統(tǒng)透視法有一個(gè)規(guī)則：從我們眼前向后退的平等線要畫成通過一個(gè)稱為滅點(diǎn)的線束。一般一幅畫只有一個(gè)滅點(diǎn)，比方說一幅畫正掛著時(shí)我們看起來舒服，斜掛或者倒掛時(shí)我們一眼就看出來掛得不對頭，就是這個(gè)緣故。但在埃舍爾的某些作品里，他用了好幾個(gè)滅點(diǎn)，這樣正看是對的，倒著看是對的，斜著看也還是對的。

石版畫《相對性》就屬于此類作品。這幅畫中出現(xiàn)三個(gè)滅點(diǎn)，其中的十六個(gè)小人可以分成三組，每組小人都生活在自己的世界中。而且對于所選定的任何一組小人，他們的世界都是這幅作品所畫的全部內(nèi)容;只是其中一組的天花板，可能是另一組的墻；一組認(rèn)為是門的東西，另一組可能認(rèn)為是地板上的活動門而已。