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專訪

【著名黃梅戲表演藝術(shù)家、中國戲劇家協(xié)會副主席】

韓再芬

韓再芬：黃梅戲表演藝術(shù)家、中國戲劇家協(xié)會副主席、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人。

韓再芬

故事先從一棵樹開始。12歲的大年初一，韓再芬在安慶市地區(qū)黃梅戲劇團(tuán)宿舍里，看著窗外的那棵樹。它長得像潛山老家門口的那棵。

這是她過這個(gè)年唯一的伴。市區(qū)的孩子都回家了?？湛盏乃奚針牵挥兴粋€(gè)人。她婉拒了盛情的老師，拒絕在這樣的節(jié)日成為別人家的不速之客。那是戲曲繁榮的上世紀(jì)80年代，即使過年劇團(tuán)也有演出，韓再芬要留下來跑龍?zhí)住?/p>

韓再芬從小便有天賦。母親和姐姐都是戲曲演員；老家潛山是孕育京劇鼻祖程長庚的地方，戲曲在街角巷陌遍地開花；韓再芬家住在戲院對面，她從兩三歲起每天聽樣板戲。

十歲，韓再芬決定去學(xué)黃梅戲?！拔夷菚r(shí)有著堅(jiān)毅目標(biāo)，就想離開潛山，去大城市。”在十歲的韓再芬看來，安慶市區(qū)就是這個(gè)“大城市”。她不顧父母反對?！霸谖覌寢屇莻€(gè)年代，演員要挑著被子上山下鄉(xiāng)，日子很苦，她心疼我?！?/p>

可最終她還是如愿了。劇團(tuán)的艱苦生活倒與她性格合拍。“我從小就知道約束自己。一個(gè)人如果不懂自我約束，發(fā)展道路可能就不會那么準(zhǔn)。”她要強(qiáng)，劇團(tuán)早起要晨跑，她腳上生了凍瘡，連鞋子也穿不上，趿著鞋子咬牙跑完，她要求自己必須保持“紀(jì)律性”。

可如此倔強(qiáng)的小女孩，在那個(gè)大年初一，在那棵被她意象化成“家”的大樹前，第一次感到了孤獨(dú)。她看著那棵樹，給家里寫了封信表達(dá)感受。父母收悉了信，立馬把她接回了家，過上正常十二歲孩子的居家生活?？蓻]過幾天，父親就找她談話，告訴她做事要從一而終，認(rèn)定的目標(biāo)不能隨意放棄。這場韓再芬人生第一次也是唯一一次“退卻”經(jīng)歷很快收場。從此后，她不再體會過什么叫“退縮”。

韓再芬

“小怪，去買早點(diǎn)了！”“小怪”——這是老師對幼時(shí)韓再芬的喚名，她人靈眼尖，老師杯子有沒有水、老師排練時(shí)的忘詞該怎么唱，她都知道。每個(gè)早晨，老師們都這樣喚她，開啟她一天中的快樂時(shí)刻。

安慶的早晨是繁忙的。每個(gè)攤位上擺售著不重樣的早餐，“小怪”肩負(fù)著各個(gè)老師的叮囑，飛奔在各個(gè)攤位中，這種充滿“托付感”的奔忙讓她“快樂得可以上天”，成為韓再芬最美好的記憶之一。

“我從小就知道老師喊你去做事，哪怕買早點(diǎn)，也是因?yàn)橄矚g你，覺得你可愛又勤勞；而劇團(tuán)是講情感的地方，你老被老師叫去做事，不知不覺就會受到藝術(shù)上的關(guān)注與指導(dǎo)。”

她認(rèn)為自己有那個(gè)物質(zhì)匱乏、孩子眾多的時(shí)代，兒童們兀自生長出的特點(diǎn)——萬事皆靠自己“悟”。她反而不太明白現(xiàn)在的孩子：“我一直沒找到引導(dǎo)現(xiàn)在獨(dú)生子女心理狀態(tài)的準(zhǔn)確方法。這比教他們練功更難。我們那個(gè)時(shí)候，不會想太多，一切靠自己，向著最能被社會廣泛接受的角度使勁生長?！?/p>

因著學(xué)藝，韓再芬很早就進(jìn)入社會課堂。她敏感，由目及心的感官積累促她迅速長大。她的青春沒有太多糾結(jié)和停歇，伴隨著一連串作品的產(chǎn)出，順風(fēng)順?biāo)?，一路飛奔。

12歲主演《竇娥冤》，14歲主演《莫愁女》，16歲主演電視劇《鄭小姣》《天仙配》，緊接著，《桂小姐選郎》《女駙馬》《挑花女》《桃花扇》《孟麗君》……電視劇、電影、春晚、代言……韓再芬在不到30歲的人生里，收獲了一名青年戲曲演員在這個(gè)時(shí)代可得的一切機(jī)遇與榮光。在接下來的人生里，她即使不再做什么，人生履歷也夠豐滿漂亮。

可她偏不。她在一個(gè)戲曲女演員的30歲上，知道她的人生不僅于此。她要把它探掘下去。

韓再芬

1998年是個(gè)捩點(diǎn)。那個(gè)年份在韓再芬印象里，萬物浮躁?！拔矣袝r(shí)會想得比較超前。在那個(gè)年代里，我有點(diǎn)‘萬人皆醉我獨(dú)醒’的意思；但是呢，我這個(gè)‘醒’的人反倒像個(gè)醉的人?！?/p>

“徽州”這個(gè)詞，以一組版畫的姿態(tài)闖入“醉人“韓再芬的視野。畫中的女人與還未開墾的的徽州風(fēng)景一起，驚艷了韓再芬的藝術(shù)靈感。她迅速召集一隊(duì)北京、上海的創(chuàng)作者前去做了一次激情澎湃的采風(fēng)，用韓再芬的話說，“當(dāng)時(shí)大家都被封閉而靈動(dòng)的徽州震住了，創(chuàng)作欲望蓬勃，對藝術(shù)的追求都凝聚到了一起。導(dǎo)演、編輯、服裝、化妝、燈光、音樂……所有人都契合了?！边@腔對戲曲新題材的創(chuàng)作熱血鼓舞著韓再芬，她拿著剛拍完電視劇賺的幾十萬，自己去跑創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)；省委宣傳部、文化廳被她打動(dòng)，紛紛出面支持。

不久，新戲《徽州女人》誕生。韓再芬一人挑起大梁，飾演一個(gè)將從未謀面的夫君等候了一生的女人。韓再芬從角色的碧玉之年演到中年戚戚。

題材、體裁、舞美、表演形式，韓再芬全部打破常規(guī)，重新洗牌。

“劇排出來，去北京一口氣演了16場，大部分票房都是我和一個(gè)朋友自己做?！庇H自跑市場的韓再芬有商業(yè)的敏感，她認(rèn)定《徽州女人》會成為一次黃梅戲的流行普及，她把北京的白領(lǐng)人群作為目標(biāo)受眾，各大部委、銀行、證券公司輪番跑，做包場銷售。

《徽州女人》成功了?！盎罩荨焙汀盎瘴幕钡母拍钸M(jìn)入大眾認(rèn)知，市場化的傳播策略也成為黃梅戲乃至整個(gè)戲曲界的模板。直到今天，《徽州女人》演出超過400場，獲獎(jiǎng)不斷，不乏中國曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)、中國藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)、國家舞臺精品工程評審“精品提名劇目”等殊榮。由此，韓再芬與黃梅戲之間的凝結(jié)開始拉開更大帷幕。

韓再芬

2005年，安慶黃梅戲二團(tuán)改制，韓再芬被推舉為院長。市里為了劇團(tuán)更好推廣，易名“韓再芬黃梅藝術(shù)劇院”。韓再芬覺得別扭，索性折中，去姓留名，成為“再芬黃梅藝術(shù)劇院”。

接手劇團(tuán)，沒當(dāng)過領(lǐng)導(dǎo)的韓再芬不是沒有過抵觸情緒，但一想到團(tuán)里幾十口子等著生存，一點(diǎn)劇團(tuán)賬面上只有兩千塊錢，她小時(shí)候那“長了凍瘡趿著鞋也要跑”的責(zé)任感又起來了。

她著力去除團(tuán)里人際關(guān)系的糟粕，不要任何人給她送禮，大家就埋頭做黃梅戲；她自學(xué)管理，整出厚厚一本管理守則；盤活經(jīng)典劇目、創(chuàng)新自主新劇后，她帶頭去跑市場、接商演，劇團(tuán)從四十余人增加到百余人；她演影視劇，《貞觀長歌》《走向共和》等等，是為了學(xué)習(xí)影視流程的可取處，用在自己劇團(tuán)的創(chuàng)作中；她策劃演出的系列性，“再芬黃梅合肥演出季”連辦五年，2015年做到了22場，“從一開始的培育觀眾，漸漸變成觀眾愛上黃梅戲、主動(dòng)去看，這一路走得不容易?！?/p>

“民眾之前對戲曲的印象可能就是傳統(tǒng)京劇的咣戚戚——嘚戚戚——，現(xiàn)代社會，藝術(shù)不能在流動(dòng)的時(shí)代中一成不變。年輕的劇種，必須要符合時(shí)代，并引領(lǐng)時(shí)代的精神走向?！笔陙?，“再芬黃梅”激活了《天仙配》《女駙馬》等傳統(tǒng)戲，即使只上演這些老劇，在“韓再芬”的品牌號召力下，劇院依然可以收獲客觀票房?！暗覀冞€沒有成功，在“引領(lǐng)時(shí)代的精神走向”上還是不行。傳統(tǒng)戲有太多好，但有一個(gè)不好——價(jià)值觀和這個(gè)時(shí)代多有脫節(jié)，跟觀眾達(dá)不到心心相印。我們對傳統(tǒng)劇目的挑選還是要對‘三觀’有新的把關(guān)。”

劇院逐漸盤活。當(dāng)人們開始把“再芬黃梅藝術(shù)劇院”簡稱為“再芬黃梅”，韓再芬的品牌意識開始萌發(fā)，她陸續(xù)將越來越多的新概念融入自己的黃梅世界。2012年，劇院推出“徽州三部曲”之二《徽州往事》，幾年來商演達(dá)九成，票房收入兩千多萬；韓再芬黃梅藝術(shù)基金會、再芬黃梅公館、黃梅戲藝術(shù)傳承委員會陸續(xù)成立……韓再芬人生的每一步，都與“黃梅”休戚相連。

她也經(jīng)歷過非議。“以前我會受它們影響，因?yàn)樾睦磉€沒有突破自己；現(xiàn)在覺得無所謂了，人人都要生存，你的成功勢必會影響到一些人?，F(xiàn)在想想，偶爾停滯一下也好，做到力所能及就好，事兒能不能成，強(qiáng)求不了。”就如《徽州女人》這部作品之于戲曲理論界一樣，韓再芬與她的作品一起，常被推到部分尖銳評論家的口尖。她坦然。身邊若友人溫逸，她取各人所長，以補(bǔ)充自我；周遭環(huán)境張戾，她容百家之辯，以強(qiáng)韌內(nèi)心。她如海綿，漸漸收張自如。

韓再芬

2016年，“再芬黃梅”已經(jīng)十一年。劇院每年依舊在全國各地演出奔忙，“徽州三部曲”的《走出徽州》正在創(chuàng)作中，“再芬黃梅公館”也將復(fù)制模式到省會合肥?，F(xiàn)在她最操心的，是對團(tuán)里青年一代的培養(yǎng)。她期待早日有“接班人”可以替代自己。對待年輕演員，她看重“德”的衍育。

“我小時(shí)候就開始出名，隨著環(huán)境變化，我也有高傲的時(shí)候；但隨著年齡增長，自己價(jià)值觀的確定，越來越學(xué)會了尊重所有人。這個(gè)思想我也教育給劇院的小孩子：所有人沒有卑賤之分。這樣培養(yǎng)出來的演員，在舞臺上的那雙眼睛，都是純凈的。觀眾看得到。”

她不收徒?！懊總€(gè)孩子都需要公平對待。同時(shí)，世界是在不停發(fā)生變化的，‘師帶徒’模式是否是現(xiàn)在戲曲傳承的最優(yōu)方法，老實(shí)說，有待商榷。”她從小就不會做模仿的事，幼時(shí)劇團(tuán)四大名旦的所長全被她選擇性吸收。她希望年輕演員自由成長。

“我跟年輕人說，唱戲掙不了大錢，也出不了大名，即使是韓再芬，不也就天天在這里和你們待在一塊嗎（笑）。當(dāng)你選擇這個(gè)行業(yè)，你最大的收獲就是內(nèi)心的滿足。認(rèn)定這一點(diǎn)，你人就踏實(shí)了?！彼龑δ贻p人有期許，對自己也有要求，“我努力把平臺建得高一點(diǎn)、再高一點(diǎn)，才能給孩子們更多的藝術(shù)機(jī)遇。健康的、富有藝術(shù)規(guī)律的成長，是我能帶給他們的全部。我相信時(shí)間會證明，我一定是對的?！?/p>

韓再芬說自己沒有野心?！包S梅戲只是走到了這樣一個(gè)階段，數(shù)百年歷史總要有新陳代謝。這個(gè)代謝中就需要有人站出來，一個(gè)叫韓再芬的神經(jīng)病就站出來了。”這個(gè)“偏執(zhí)狂”執(zhí)守安慶，堅(jiān)信“藝術(shù)是不能移栽的”，合肥或北京，她都不去。她期待黃梅戲能使安慶成為法國阿維尼翁小鎮(zhèn)一樣的文化坐標(biāo)地。“你知道，現(xiàn)在‘千城一面’，我們希望安慶能以黃梅元素為核心，成為一座與眾不同的城市?！?/span>

何況安慶市區(qū)最美的兩個(gè)地方都成為再芬黃梅的“據(jù)點(diǎn)”，蓮湖邊做了個(gè)大劇院，菱湖邊做了個(gè)小劇院。黃梅與這江城，相映成景。

讓韓再芬高興的是，已經(jīng)有年輕人接受她的思想，為小小的安慶所鐘情——放棄“都市夢”，堅(jiān)信只要想做事，在哪里都一樣。韓再芬“怎么樣活著讓自己覺得舒服、快樂，就可以了，人生，不就是一場夢嗎?！?/p>

注：《徽常文化圈》

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