關(guān)于新韻、平水韻 

【新韻是好是壞】 
這個(gè)是很多學(xué)者爭(zhēng)論的問(wèn)題。新韻的優(yōu)點(diǎn)，上文已經(jīng)講了。同時(shí)，有更多的學(xué)者和大家，對(duì)新韻持反對(duì)意見(jiàn)。其理由大致如下： 

a.平水韻有著悠久的歷史，這是幾千年來(lái)我們中華民族的母語(yǔ)體系，不可只圖一時(shí)簡(jiǎn)便而廢棄。 
b.普通話只是當(dāng)下的官方語(yǔ)言，正如歷朝歷代都有其特定的官方語(yǔ)言，但歷代的文人都一直沿用平水韻。平水韻是作為一種書面語(yǔ)言韻律的存在，不可以為當(dāng)下口語(yǔ)所左右。 
c.我們漢語(yǔ)中有大量的詞匯、典故、成語(yǔ)，都是歷代文人按照原始的聲韻結(jié)構(gòu)或者說(shuō)書面語(yǔ)言韻律而創(chuàng)作的。片面的聲韻改革，則會(huì)使我們的語(yǔ)音體系逐漸走向簡(jiǎn)單化，古代文學(xué)也將從此沒(méi)落。 

【押平聲韻】 
近體詩(shī)規(guī)定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規(guī)矩。事實(shí)上以近體詩(shī)的格律來(lái)看，假如押仄聲字會(huì)感到有些拗口，所以古人大都能自覺(jué)遵守這一規(guī)則。（也有例外：柳宗元《江雪》） 

至于[平仄通押]就更不用說(shuō)了，現(xiàn)下網(wǎng)絡(luò)上盛行的很多將仄聲字和平聲字通押（韻母相同）的詩(shī)，是絕不足取的。（類比開(kāi)頭講的《再別康橋》中的“來(lái)”“彩”二字） 

近體詩(shī)的格律 
【格律不是一下子就能研究通透的，需要通過(guò)研讀古人作品去熟悉，實(shí)踐去證明】 
推薦入門資料： 
王力《詩(shī)詞格律概要》 
王力《詩(shī)詞格律十講》 

上文說(shuō)了，近體詩(shī)也叫格律詩(shī)，因?yàn)橄啾扔诮w詩(shī)而言，古體詩(shī)幾乎不講格律（或者是特點(diǎn)不明顯）；所以講詩(shī)的格律，也主要是講近體詩(shī)。 

【入律的古風(fēng)】 

古體詩(shī)就五言和七言的三字腳（句末三字）來(lái)說(shuō)，有：仄平仄、仄仄仄、平仄平、平平平，四種格式。 

如：開(kāi)荊扉、吟松風(fēng)、河星稀，這都是古風(fēng)三字腳。 
但是不普遍，也沒(méi)有全部遵循，有很多反例，所以只能算是一種說(shuō)法。 

而這里要說(shuō)的是一種入律的古風(fēng)，其特點(diǎn)是： 

a.全詩(shī)用律句（指后文中格律詩(shī)的基本句型），或基本上用律句；（通常是七言） 
b.換韻，而且往往是平仄韻交替。 
c.往往是四句一換韻，換韻后第一句入韻，全詩(shī)好像是許多首不同韻的七絕的組合。 

王維的《桃源行》、白居易的《長(zhǎng)恨歌》《琵琶行》等都屬于入律的古風(fēng)，這里為篇幅所限，不具引。 

【體詩(shī)的正格、變格及拗救】 

正格（五言律詩(shī)為例）

（0表示可平可仄，1表示平，2表示仄，A表示平聲韻） 

五言律詩(shī)一共四個(gè)句型。 

仄起仄收：22112（12112） 
平起平收：11221 
平起仄收：11122（21122） 
仄起平收：22211（12211） 

這么寫其實(shí)是為了突出兩個(gè)重要的地方： 
a.一三四句的首字都可平可仄，只有第二句不行。 
b.左邊的格律，是最標(biāo)準(zhǔn)且最正規(guī)的，但是括號(hào)里的也是完全允許的。 

所以這四個(gè)句型可以合并成：02112、11221、01122、02211。 
第二句型的首字如果用了仄聲，這是近體詩(shī)的大忌，叫做“犯孤平”，孤平的理解眾說(shuō)紛紜，但是意思是一樣。 
其他句，首字不管是平還是仄，都還是有兩個(gè)連續(xù)平聲的存在，而這一句，首字一旦用仄聲，就沒(méi)有連續(xù)的平聲了。所以謂之“孤平”。 

由于韻腳是平聲，且放在偶數(shù)句，再加上句子的對(duì)應(yīng)關(guān)系（專業(yè)術(shù)語(yǔ)叫：黏、對(duì)，有意者可以看后面得出來(lái)的四種正格的每句第二字，能找出規(guī)律，這里不深入說(shuō)明），所以律詩(shī)的前四句，得到了兩種排列方式。 

02112，1122A。01122，0221A?；?1122，0221A。02112，1122A。 

中仄平平仄，平平仄仄平。 
中平平仄仄，中仄仄平平。 
或： 
中平平仄仄，中仄仄平平。 
中仄平平仄，平平仄仄平。 


然后各自再補(bǔ)上一組，就得到了律詩(shī)兩種最標(biāo)準(zhǔn)的平仄格式。 

首句仄起仄收式： 
02112，1122A。 
01122，0221A。 
02112，1122A。 
01122，0221A。 

首句平起仄收式： 
01122，0221A。 
02112，1122A。 
01122，0221A。 
02112，1122A。 

這兩種格式的首句換成平收式，于是又得到律詩(shī)的另外兩種平仄格式。 

首句仄起平收式： 
0221A，1122A。 
01122，0221A。 
02112，1122A。 
01122，0221A。 

首句平起平收式： 
1122A，0221A。 
02112，1122A。 
01122，0221A。 
02112，1122A。 

以上便是五言律詩(shī)最基本的四種格律，前兩種“標(biāo)準(zhǔn)”，只是因?yàn)樗膶?duì)仗非常工整，其實(shí)四種都是正規(guī)的，都叫正格。（后兩種，也可以算是前兩種的變格，不過(guò)后來(lái)詩(shī)人用的很普遍，便視為正格） 

而七言律詩(shī)，則是在四種句型前分別加兩個(gè)字，即： 

0102112 
0211221 
0201122 
0102211 

通過(guò)類似的方法，也可以得到四種格律，就不一一列舉了。 

【五言絕句、七言絕句分別是五言律詩(shī)、七言律詩(shī)的上半部分，也可以類比之，這里就不贅述了?！?nbsp;

押韻的位置，已經(jīng)用A標(biāo)出，但是后兩種格式下的首句押韻，可以用鄰韻，這叫做借韻。（這里為什么規(guī)定寬了些，因?yàn)楸緛?lái)首句用其他句式是不用押韻的，當(dāng)然，也押不了韻） 

如：蘇軾《題西林壁》 

橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。 
不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。 

同、中，是一東韻部的，峰是鄰韻二冬韻部的。 

變格（絕句為例）

（0表示可平可仄，1表示平，2表示仄，A表示平聲韻） 

(02)01122，(01)0221A。 
(01)02112，(02)1122A。 

用上面這個(gè)格式的絕句舉例說(shuō)明，變格一共有四種（一說(shuō)有五種，但是可以算特例，最好不要用） 

1）第一句，五言第三字（七言第五字），以平聲為正格、仄聲為變格。但是有一個(gè)條件：五言第一字（七言第三字），不能再可平可仄，一定要平，也即是：(02)11222。 
（這里也可以用我之前對(duì)“孤平”的說(shuō)法來(lái)理解，當(dāng)然這只是我個(gè)人想法：如果不用平的話，也就沒(méi)有連續(xù)的平聲了） 

如：常建《破山寺后禪院》中的：山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。上一句的“悅”字處本該是平聲，變格成了仄聲；“山”字處則一定要用平聲。 

2）第一句中五言第三四字（七言第五六字）互換。和上面一樣，也有一個(gè)條件：五言第一字（七言第三字），不能再可平可仄，一定要平。 
即變成：(02)11212。且出現(xiàn)于絕句（律詩(shī)）的第三句（七句）為常。還是類比去理解。 

如：李白《渡荊門送別》：仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟?！肮省薄班l(xiāng)”二字平仄對(duì)調(diào)。 

3）第四句，五言第三字（七言第五字），以仄聲為正格、平聲為變格。 

如杜甫《登樓》：可憐后主還祠廟，日暮聊為梁父吟?！傲骸弊忠素贫?。 

4）第三句，五言第三字（七言第五字），以平聲為正格、仄聲為變格。這種情況很少見(jiàn)，如果出現(xiàn)的話，往往會(huì)和第三種情況同時(shí)用。即下一句的同一位置改仄為平來(lái)補(bǔ)償，這稱為“拗救”，后文細(xì)講。 

如：李白《送友人》：此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征?！耙弧弊忠似蕉?。（“一”、“別”為古入聲） 

5）第二句，五言第三字（七言第五字），如果改仄為平，句尾連續(xù)出現(xiàn)了三個(gè)平聲，叫做“三平調(diào)”，上文說(shuō)了這是古風(fēng)的特點(diǎn)，作近體詩(shī)時(shí)視為一種禁忌。（但是有罕見(jiàn)的特例中的特例，所以這第五種到底有沒(méi)有還待商榷） 

拗救
拗，也就是出律的意思，不合格律的句子稱為“拗句”。 
拗救有三種情況，而且都是出現(xiàn)在一聯(lián)中。（用五言為例） 

02112，1122A。（中仄平平仄，平平仄仄平） 

1）小拗救：即指上文說(shuō)的變格的第四種情況和第三種情況的合用。此拗救可救可不救。 
如：吾愛(ài)孟夫子，風(fēng)流天下聞。（李白《贈(zèng)孟浩然》）“孟”字處本該平，用了仄，所以在本該仄的“天”字處用了平聲。 

2）大抝救：出句中第四字拗（平而為仄），必須在對(duì)句的第三字改用平聲字作為補(bǔ)償。 
即：02122，1112A。 
如：野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（白居易《賦得古原草送別》注：不，乃古入聲） 
“不”字處本該平，用了仄，所以必須在本該仄的“吹”字處用平聲。 

3）孤平拗救：前面說(shuō)的犯孤平的句子：2122A（仄平仄仄平），可以在本句中將第三個(gè)字改為平聲作為補(bǔ)救。即：2112A（仄平平仄平）。 

而在許多情況下，孤平拗救是和其他兩種同時(shí)使用的（甚至三種一起）。即原句變成：02222，2112A。 
如： 
杜甫《藩?jiǎng)Α分惺茁?lián)：至此自僻遠(yuǎn)，又非珠玉裝。“珠”字的平聲，分別救了本句的“又”，出句的“自”、“僻”。

——明天繼續(xù)——