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最近半年來，似乎有一支名喚“鴻雁”的蒙古民歌頗為流行。微信上有各種版本，獨(dú)唱合唱清唱及不同的人跳的各種編排的舞蹈。兄弟我大概是去國(guó)太久，竟然已經(jīng)不認(rèn)識(shí)蒙古民歌了。 印象中的蒙古民歌，似乎就是所謂的“長(zhǎng)調(diào)”。當(dāng)然，“長(zhǎng)調(diào)”這個(gè)漢譯我其實(shí)并不怎么喜歡，因?yàn)闈h語(yǔ)里早在宋代就有“長(zhǎng)調(diào)”一詞，特指字?jǐn)?shù)超過九十的詞，比如水調(diào)歌頭，六州歌頭，鳳凰臺(tái)上憶吹簫，鶯啼序，等等。因?yàn)檫@個(gè)緣故，如果再提蒙古民歌的“長(zhǎng)調(diào)”，就必須重新定義，否則就容易與漢語(yǔ)中原來的“長(zhǎng)調(diào)”混淆。不過，在拙文中，姑且沿用習(xí)慣性漢譯“長(zhǎng)調(diào)”。 按網(wǎng)上的解釋，蒙古民歌中的長(zhǎng)調(diào)，就是所謂的“拖音”，比如“十五的月亮升起在天空喲------”，這個(gè)“喲”就是所謂的“長(zhǎng)調(diào)”，還有就是胡松華的贊歌，“高舉金杯把贊歌唱----”，也是如此，至于“贊歌”前面那段“咦哦啊呀”，更是蒙古民歌中最典型的“長(zhǎng)調(diào)”了。 如果我們考察所有這些所謂的長(zhǎng)調(diào)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)其共性，用一個(gè)字形容，就是“嚎”，嚎的作用，就是要讓聲音傳得遠(yuǎn)，在草原上，要把聲音傳得遠(yuǎn)，非得“嚎”不可。蒙古人這種嚎，是跟狼學(xué)的。狼之所以要嚎，是為了求偶，換個(gè)文縐縐的說法，就是性的呼喚。蒙古人唱歌總是“咦哦啊呀”一通嚎，道理一樣，就是求偶—草原上原始的性之呼喚。 寫到這里，不妨將話題稍稍岔開一下。臣民們給皇帝老兒寫歌，要將感情寫得真實(shí)是一件很不容易的事情，因?yàn)楸緛聿]有什么感情。這就好像你給一個(gè)不愛的人寫情書，不可能寫得動(dòng)人。于是當(dāng)年有人出招，去民間采風(fēng)，收集民歌小調(diào)加以修正重新填詞，獻(xiàn)給皇帝老兒。這是因?yàn)槊窀瓒际怯脕碚{(diào)情的，調(diào)兒便也顯得情深意長(zhǎng)，最典型的就是：親愛的小妹妹，哥哥我的心頭肉。后被好事者改為“親愛的M主席，我們心中的紅太陽(yáng)”，小調(diào)一個(gè)音符不改，直接獻(xiàn)給皇帝老兒。另一個(gè)例子，就是胡松華的“贊歌”，一通“依哦啊呀”，本是野狼叫春，經(jīng)老胡一唱，直接就獻(xiàn)給皇帝老兒了。 近年來，蒙古民歌似有質(zhì)的的變化，比如這首“鴻雁”，長(zhǎng)調(diào)變得壓抑，實(shí)質(zhì)是不再“嚎”，不再具備性的呼喚，往好里說，這算是變得含蓄。往差里說，其實(shí)是一種衰老，因?yàn)槿鄙倭松倌耆思で樗纳涞目褚安涣b。 我還聽過有人將“鴻雁”再演繹成美聲，貌似藝術(shù)，其實(shí)更是大大的退步，狼群還在草原狂野地追逐做愛，人群卻在象牙塔中無病呻吟。用一個(gè)字來形容，就是怎一個(gè)“衰”字了得。 以上評(píng)論，主要針對(duì)作曲。如果考察歌詞，毛病也同樣明顯。 歐陽(yáng)修在《六一詩(shī)話》中引梅堯臣談詩(shī)：必能狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外。朱光潛老先生對(duì)此的總結(jié)是，寫景宜顯，寫情宜隱；寫景太隱則晦澀，寫情太顯則膚淺。 這些話，其實(shí)就是在說，寫詩(shī)要寓情于景，借景抒情。對(duì)這樣一個(gè)原則，沒人會(huì)不同意，但是，在詩(shī)歌創(chuàng)作實(shí)踐中，如何把握這個(gè)原則，則是每一個(gè)詩(shī)人都必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。為了加深理解，讓我們先來欣賞一個(gè)名句：“杏花疏影里，吹笛到天明”。上句寫景，正所謂“語(yǔ)語(yǔ)都在目前”（王國(guó)維語(yǔ)），下句寫情，則非常委婉，吹笛子的人是歡樂？是哀傷？抑或是凄涼？全憑讀者自己體會(huì)，這就是“含不盡之意見于言外”。如果我們改成杏花疏影里，“笛音好憂傷”或“笛音好歡快”，那就立即變得寡淡無味了。 有了這個(gè)鋪墊，再看原歌詞：“江水長(zhǎng)，秋草黃，草原上琴聲憂傷”，就知道其拙劣了，因?yàn)椤扒俾晳n傷”過于直白了（類似的還有草原上春意暖）。這里刻意點(diǎn)出憂傷，仿佛怕人不知道似的，完全失去了“含不盡之意見于言外”之委婉悱惻。這一句如果讓兄弟我來寫，或許會(huì)改成：馬頭琴玉指凝霜，不知能否入各位看官法眼？“我”在他鄉(xiāng)，“她”在故鄉(xiāng)，秋夜，玉指冰弦，曉風(fēng)殘?jiān)隆说氖恰耙磺鹩诠牛瑤兹寺牭浇?？?br> 九兒 身邊的那片田野啊 手邊的棗花香 高粱熟來紅滿天 九兒我送你去遠(yuǎn)方 第一次聽到這支歌，是高中同學(xué)唱的。我然后又去YouTube上找來了原唱，才知道這是一部電視劇的片尾或片頭曲。說實(shí)話，聽了這支歌，的確有想看電視劇的沖動(dòng)?？墒?，根據(jù)片尾或片頭的剪輯鏡頭，知道這也是一部抗日神劇，遂作罷，不能將寶貴時(shí)間花在看土八路抗日之上。 然而，雖然不看劇，卻必須贊一句這歌詞。前三句，句句寫景，字字含情。 根據(jù)剪輯鏡頭，一看就知道九兒在高粱地里跟情人那個(gè)了。既然已經(jīng)那個(gè)了，再分手自然如膠似漆般地難以割舍，特別是情人要上戰(zhàn)場(chǎng)，誰(shuí)知道明天是否馬革裹尸還？高粱地里的歡愉才剛剛開始…… 景：身邊的那片田野啊 情：這里是你的家鄉(xiāng) 景：手邊的棗花香 情：身邊是你的姑娘 景：高粱熟來紅滿天 情：熱血愛戀倒海翻江 結(jié)果：九兒我送你去躍馬疆場(chǎng)。 真正是“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”。 歌者刻骨銘心，聽者激情飛揚(yáng)…… |
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