龍泉窯青瓷怎么鑒定

龍泉窯始燒于北宋早期，南宋晚期產(chǎn)品最為輝煌，元、明繼續(xù)大量生產(chǎn)，清康熙晚期以后漸衰敗。

龍泉青瓷鑒定要把握兩點：一是龍泉青瓷的時代特征；二是仿龍泉青瓷與真品的區(qū)別。

龍泉窯青瓷的時代特征

宋代

龍泉青瓷胎質(zhì)白中泛灰，堅硬致密。南宋后期出現(xiàn)一種仿官窯產(chǎn)品，胎薄呈灰黑色，釉很厚，呈青黑色。這種仿官窯產(chǎn)品與其他產(chǎn)品在同一窯中燒成，數(shù)量僅占裝窯量的10％，其價值高于其他產(chǎn)品。

北宋時期龍泉青瓷尚保留著仿越窯、甌窯和婺州窯的遺風(fēng)，釉呈淺青色，薄而光亮。南宋中期以后，完全形成自身的特點，以粉青和梅子青釉著稱于世，這兩種釉是龍泉青瓷中最名貴的品種。從工藝學(xué)角度分析，粉青和梅子青釉是一種“石灰堿釉”。這種釉瓶在高溫中粘度較大，流動性較小，適宜掛厚釉。這種厚釉層中含有大量小氣泡和未完全熔化的石英顆粒，當(dāng)光線射入釉層時，釉面會使光線發(fā)生強烈散射，形成失透感，呈現(xiàn)出一種柔和淡雅如冰似玉的美感。相比較而言，梅子青比粉青釉層更厚，釉要分幾次上，須數(shù)次方能燒成，故傳世完整的十分罕見。

宋代龍泉青瓷裝飾手法主要為刻花、劃花、印花及貼塑等。常見紋飾在北宋多蓮瓣、荷葉，南宋多云紋、水波紋、游魚等。銘文見有印陰文“金玉滿堂”及“河濱遺范”兩種。

龍泉窯青瓷怎么鑒定

造型在北宋時有爐、瓶、盤、渣斗及塑像等，各類造型變化有多種樣式。如瓶有梅瓶、龍紋瓶、虎紋瓶、五管瓶、膽瓶、鵝頸瓶等；爐則有三足、四足及八卦爐、奩式爐等。南宋時，龍泉青瓷造型更加豐富，除各類日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、筆筒、筆架等亦常見，象棋子、鳥食罐也頗有特色。此外，仿古銅器及玉器的各式鬲、觚、觶、投壺及琮式瓶等，與北宋后期崇古之風(fēng)相關(guān)，與南宋宮廷奢靡之風(fēng)有直接聯(lián)系。

總之，宋代龍泉青瓷以釉色取勝。故宮中舊藏龍泉青瓷以南宋產(chǎn)品為多，釉色多為粉青釉，少數(shù)以印雙魚紋飾裝飾。其上品釉色勻凈、瑩潤如玉。梅子青釉則屬罕見之物，故宮博物院曾在窯址采集到鬲式爐殘片，釉層渾厚如脂，釉色確如綠玉一般溫潤，令人愛不釋手，可惜傳世完整之器至今難覓。

可分白胎厚釉青瓷和黑胎厚釉青瓷。白胎青瓷胎質(zhì)細膩致密，釉色白中泛青，釉層豐厚柔和，以粉青、梅子青釉最佳，足底露胎處呈紫色，俗稱朱砂底。器物造型除碗、盤、碟、水盂、香爐等，還出現(xiàn)不少仿古器物,如鬲、觚、琮等器。紋飾以蓮瓣、弦紋為主，南宋末出現(xiàn)雙魚、龍紋和貼花牡丹紋等。黑胎青瓷胎薄釉厚，胎色灰黑，俗稱鐵骨。釉色青,多紋片，部分器物的口沿隱露胎色，呈紫褐，圈足底端則呈鐵黑色，俗稱紫口鐵足。器形以瓶、爐、尊、洗、筆筒、燈為主，紋飾少見，與南宋郊壇下官窯瓷器有許多共同之處。

元代，造型高大，胎體厚重，胎色與南宋基本相同，釉色青中泛黃。仿古器物少見，新創(chuàng)器型 有高足杯、菱口盤、環(huán)耳瓶、鳳尾尊、荷葉蓋罐等等，高足杯足較短，上下大小基本一致，元竹節(jié)裝飾，足內(nèi)空心且較深。裝飾采用劃、刻、印、貼、鏤、堆等多種方法，以劃花為主，劃花紋粗略,線條奔放，并出現(xiàn)了褐色點彩。器物普遍飾有花紋，紋飾題材以云龍、飛鳳、雙魚、八仙、八卦、梅、菊、馬上封侯等多見。此外，還大量出漢文和八思巴文字款銘。盤、碗外壁的蓮瓣紋長而窄，排列較疏，瓣中間一般無脈線突起，不同于南宋。盤、碗底足一般挖足較深,有的深過外墻壁,外底足中間刮去一圈釉，露胎泛紅 ,中心有釉。到元代晚期有的底足內(nèi)全無釉，中心有乳丁狀凸起。

明，與元代基本相同，但趨于粗糙。胎較粗,釉色青灰,釉薄而透明，光澤較強,盤、碗器底一般不施釉，也有如元代底足中間刮去一圈釉的。器物以高足杯、菊瓣紋碗、玉壺春瓶、執(zhí)壺、蓋罐多見，高足杯的足較高，有竹節(jié)裝飾，一節(jié)或多節(jié)，挖足粗率且較淺。紋飾有人物故事及花托吉字、福、壽、金玉滿堂等字。