傳媒內(nèi)參導(dǎo)讀：《今夜百樂(lè)門》全面打破喜劇類綜藝的固有模式。一群人、七個(gè)場(chǎng)景，每人三個(gè)角色，演十場(chǎng)左右的喜劇，其間有串場(chǎng)，但不設(shè)主持人。“準(zhǔn)直播”的體驗(yàn)加上諷刺喜劇的范兒，讓《今夜百樂(lè)門》成為喜劇類綜藝節(jié)目中難以復(fù)制的高難度模式。

文/子木

從開(kāi)播到一夜爆紅，“一鏡到底”的中國(guó)首檔場(chǎng)景喜劇綜藝秀《今夜百樂(lè)門》刷新了喜劇類綜藝節(jié)目最快走紅的紀(jì)錄。

在眾多的綜藝分類中，喜劇類是受眾年齡覆蓋最廣的綜藝節(jié)目類別，然而可能也是最吃虧的那一個(gè)。一是，其舞臺(tái)效果可能會(huì)被電視屏幕削弱，失去現(xiàn)場(chǎng)感。二是，笑果難出。演員使了大把力氣，卻讓人笑不出來(lái)或笑得尷尬。

然而，《今夜百樂(lè)門》卻憑著其獨(dú)特的模式“野蠻生長(zhǎng)”，在綜藝亂戰(zhàn)中取得壓倒性勝利。

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這里有離生活最近的“荒誕”與顛覆

喜劇類綜藝火了。從大膽混搭到玩跨界，從拼笑點(diǎn)到比淚點(diǎn)，多檔節(jié)目強(qiáng)勢(shì)霸屏，在多道“限娛令”之下，“合家歡”特性使其成為綜藝節(jié)目的寵兒。

然而，有市場(chǎng)并不代表成功率高，喜劇類節(jié)目有著相當(dāng)高的制作難度。一是，這類節(jié)目創(chuàng)新難。段子不能重復(fù)，老梗不能次次都用，不可復(fù)制性是喜劇類節(jié)目的“鐐銬”。二是，真正有實(shí)力和號(hào)召力的喜劇演員有限。幾個(gè)觀眾喜歡的腕兒，走馬燈似的在不同節(jié)目中出現(xiàn)，使得觀眾審美疲勞，而名不見(jiàn)經(jīng)傳的演員，又無(wú)法保證節(jié)目的收視。這樣兩難的尷尬局面讓喜劇類節(jié)目遭遇創(chuàng)新的“天花板”。

《今夜百樂(lè)門》卻全面打破喜劇類綜藝的固有模式。一群人、七個(gè)場(chǎng)景，每人三個(gè)角色，演十場(chǎng)左右的喜劇，其間有串場(chǎng)，但不設(shè)主持人?！皽?zhǔn)直播”的體驗(yàn)加上諷刺喜劇的范兒，讓《今夜百樂(lè)門》成為喜劇類綜藝節(jié)目中難以復(fù)制的高難度模式。

《今夜百樂(lè)門》不僅全面顛覆所有范本，并很好的解決了這類節(jié)目創(chuàng)新難、精英少的軟肋。

從創(chuàng)新角度來(lái)講，《今夜百樂(lè)門》的劇本創(chuàng)作完全脫離程式化，除了強(qiáng)大的編劇團(tuán)隊(duì)外，演員參與創(chuàng)作，打破創(chuàng)作壁壘，通力合作。反轉(zhuǎn)式的劇情可以“荒誕”和顛覆，可以任意解構(gòu)、隨性發(fā)揮，無(wú)法確定的劇情走向，讓節(jié)目全程無(wú)尿點(diǎn)。

同時(shí)，在創(chuàng)作內(nèi)容上，也緊貼社會(huì)時(shí)效和百姓生活的細(xì)節(jié)，透著猛勁兒地表現(xiàn)日常，這里可以看到無(wú)法預(yù)料的喜劇混搭，cosplay、饒舌……一切皆有可能。這樣輕松、幽默地傳遞人生百態(tài)，比那些脫離生活，“用力過(guò)猛”的創(chuàng)作距離觀眾更近，“笑果”更好。

而從嘉賓角度看，《今夜百樂(lè)門》可謂新意無(wú)限，固定嘉賓+重量級(jí)卡司+黃金配角，完美解決過(guò)分依賴明星的尷尬。

主持人金星每期邀請(qǐng)到不同的明星嘉賓，在這個(gè)舞臺(tái)上，沒(méi)有程式化的訪談和作秀，每個(gè)嘉賓必須“去明星化”，成為符合節(jié)目氣質(zhì)的“玩家”，與常駐演員一同完成表演。

令人意外的是，這樣一個(gè)開(kāi)放的舞臺(tái)，話題熱度并沒(méi)有只集中在明星身上，它捧紅的竟是那些“黃金配角”。沒(méi)有大卡司就火不了嗎？《今夜百樂(lè)門》用實(shí)力Say No。

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助演變“主演”，人生就是即興劇

《今夜百樂(lè)門》怎么就成了爆款I(lǐng)P？最先紅的竟是“無(wú)名”助演？

盡管在《今夜百樂(lè)門》中明星都很拼，黃曉明自黑英語(yǔ)和身高、鄧紫棋繼續(xù)皮褲老梗、韓庚自嘲是“過(guò)氣明星”，但真正出彩的卻是他們：永遠(yuǎn)織不完毛褲的“青島大姨”張海宇、“精分的機(jī)場(chǎng)培訓(xùn)師”金靖、“倒霉孩子”蔣易……這些名不見(jiàn)經(jīng)傳的助演構(gòu)成了《今夜百樂(lè)門》的核心競(jìng)爭(zhēng)力，產(chǎn)出一硬盤的表情包。

事實(shí)上，在這樣一個(gè)需要技巧和經(jīng)驗(yàn)的舞臺(tái)上，給予助演極大的空間和自由度是十分冒險(xiǎn)的，《今夜百樂(lè)門》之所以成功，因?yàn)檫@是一場(chǎng)多人預(yù)謀打造的“爆款”。

在加入《今夜百樂(lè)門》前，張海宇就已經(jīng)憑借“青島大姨”系列成為“網(wǎng)紅”，但他卻沉寂了3年，先后參與話劇、音樂(lè)劇、電視劇。如今，他感謝當(dāng)年的沉寂，那段時(shí)間讓他心態(tài)放松，不著急曝光，而是慢慢滲透自己，基本功練得更扎實(shí)，因此才讓他在《今夜百樂(lè)門》中的表現(xiàn)如此張弛有度。

而與他組成“雨衣CP”的蔣易，也一直活躍在話劇舞臺(tái)，塑造了許多有個(gè)性的人物。同是中央戲劇學(xué)院畢業(yè)，但他與張海宇并不認(rèn)識(shí)，甚至是在《今夜百樂(lè)門》磨合完第一個(gè)段子后，兩人才知道對(duì)方的名字。

與他倆不同的是，金靖本是喜劇表演的“門外漢”。她在兩度辭職后開(kāi)始做即興劇。在與搭檔劉勝瑛搞的上海即興戲劇節(jié)上，她們表演了自編自導(dǎo)的劇本，被東方衛(wèi)視導(dǎo)演看中，挖到《今夜百樂(lè)門》。

盡管“來(lái)路”不同，但最終他們成為《今夜百樂(lè)門》助演團(tuán)隊(duì)的一員。

用專業(yè)眼光對(duì)助演潛能的判斷，加上符合節(jié)目定位的專業(yè)化培訓(xùn)，再有一個(gè)允許自由發(fā)揮、個(gè)性表達(dá)的舞臺(tái)。不得不說(shuō)，《今夜百樂(lè)門》的幕后團(tuán)隊(duì)特別有眼光和魄力，在打造助演的思路上，十分清晰。因此，不光成就了一批喜劇新秀，更讓《今夜百樂(lè)門》生猛有趣，與同類節(jié)目形成巨大差異。

在這群年輕人的演繹下，《今夜百樂(lè)門》的喜劇更年輕化，節(jié)奏感更強(qiáng)，每個(gè)節(jié)目一氣呵成，笑點(diǎn)密集，平均七八秒就能抖一個(gè)包袱。難得的是，節(jié)目與當(dāng)下生活貼合度極高，語(yǔ)感非常接近年輕人，更有都市氣質(zhì)，因而，吸引到大批年輕受眾。

《今夜百樂(lè)門》就是這樣一個(gè)給助演們充分展示自我的、平等的喜劇舞臺(tái)，同時(shí)，也正是這些看似普通的助演，成就了一檔絕無(wú)僅有的年輕態(tài)喜劇節(jié)目。正如金靖所說(shuō)：“人生就像一出即興劇，大幕拉起，各就各位；毫無(wú)準(zhǔn)備，臨場(chǎng)應(yīng)對(duì)?！?/p>

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“去明星化”成就喜劇的高級(jí)表達(dá)

“這個(gè)節(jié)目不是所有明星都敢上?！苯鹦窃@樣說(shuō)。為什么不敢？因?yàn)椤督褚拱贅?lè)門》將“去明星化”做到極致。

這一概念由金星提出，意在兩點(diǎn)，首先，不以明星為主要噱頭，用相對(duì)“素人”的演員組成常駐卡司陣容。其次，每期邀請(qǐng)的大嘉賓都要放下自己的偶像包袱和明星架子。因此，《今夜百樂(lè)門》讓觀眾看到明星真實(shí)的一面。

在第一期中，黃曉明不僅毫不避諱自嘲身高、英語(yǔ)發(fā)音，更是反串出演青島大姨。這個(gè)劇本是張海宇提前寫好的，因“尺度太大”，又是反串，他擔(dān)心黃曉明不愿意出演。想不到，看過(guò)劇本，黃曉明看后覺(jué)得不夠過(guò)癮，要求“加戲”，不僅染了腳趾甲的顏色，還挑了圍巾和應(yīng)時(shí)的布料。

“去明星化”的另一個(gè)效應(yīng)是不受大咖影響，形成獨(dú)特的喜劇風(fēng)格。

可以看到，《今夜百樂(lè)門》用自己獨(dú)有的喜劇理念所打造著節(jié)目的助演，他們不固守成規(guī)，更重視“互動(dòng)”和“參與感”。他們打造的喜劇不再局限在南派與北派明確的風(fēng)格劃分中，而是更多元化，讓喜劇元素脫離地域的桎梏，將細(xì)膩與粗獷結(jié)合在一起。

此外，“去明星化”最重要的影響是，去掉明星因素對(duì)一部作品表現(xiàn)力的“干擾”，讓“小人物”真正立起來(lái)。

在《今夜百樂(lè)門》中，最為人稱道的，多是小人物形象。青島大姨、替身演員、出租車司機(jī)、機(jī)場(chǎng)地勤、家政阿姨，這些普通人的形象的特質(zhì)被喜劇化放大的同時(shí)，也讓觀眾有更深層次的思考。笑過(guò)之后，這些人物真正被觀眾記住。

為什么要表現(xiàn)這些小人物？張海宇選擇“青島大姨”的原因或許很有代表性，他并非想簡(jiǎn)單惡搞，在他看來(lái)，“高速發(fā)展的城市生活其實(shí)并沒(méi)有給她們時(shí)間適應(yīng)，也沒(méi)有為她們帶來(lái)更多的東西。我想用喜去包裝世界的悲，讓‘大姨’擁有和釋放出更多人性的東西。”

張海宇曾說(shuō)：“電視上容不下太多鋪墊，就得直接?！薄督褚拱贅?lè)門》正是用這種“直接”，打造出一批有感染力的助演，一批喜劇表演界的“潛力股”，他們用直面生活的素材、直接不做作的表演，讓大家直接地笑，這才是喜劇類綜藝能打動(dòng)觀眾的最高級(jí)表達(dá)。