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邱振中說：在他人生最精彩的年華，都是和書法在一起的。 三間凈室、一泓淺水，一座古色古香的蘭舍書院矗立在悠久的蘭亭旁。 沿著蜿蜒的長廊，赫然出現(xiàn)一方精心布置的天地，11月20日“玄關：邱振中書法作品展”便于此揭幕。
展覽展出邱振中新創(chuàng)作的書法作品35件，其中，兩件草書長卷和18件草書冊頁新作受到大家的關注。值得一提的是，這是他第一次展出長卷作品。 情境書法 手卷是中國書畫的最高表現(xiàn)形式，能夠最大限度表現(xiàn)節(jié)奏的變化，是一種有可能被當代創(chuàng)作借鑒的藝術形式。歷代大師都有精彩的長卷制作，積累了豐富的經驗，邱振中對此有深入的研究，亦在其中注入新的想象。對書法創(chuàng)作中空間的分布原則，邱振中有重要貢獻，這次的手卷作品中亦有表現(xiàn)。 展覽現(xiàn)場，他的作品《蘭亭序》也受到大家的關注。近年來，他的創(chuàng)作以行草書為主，如此大體量的小字作品，難得一見。 情境書法 “玄之又玄，眾妙之門”。 邱振中把展覽取名為“玄關”，在展廳的設計上，也特意辟出一處“玄關”，前言仿佛從墻上“生長”出來。通過玄關，作品便出現(xiàn)在眼前，有一種豁然開朗的體驗（玄關原意便是道教內煉中的一個突破關口，道教內煉首先突破方能進入正式）。 情境書法 對于主題，邱振中認為書法一直被看作中國文化中最神秘的一幕：前人揮筆寫下的字跡，讓后人看了一千六百年還沒有看夠；同時，它還能讓人“體權變之道，察夷險之情”，一生的情愫，都融合在其中。 今天，人們利用書法深厚的資源，不斷做出精彩的現(xiàn)代作品；對書法的研究，也已經能讓我們開始深入到前人書寫和表現(xiàn)的機制中。 情境書法 然而在實踐中把握書法仍然是一件不容易做到的事情：書寫工具簡單，一支毛筆，要寫出讓幾代人心折的線條，已經暗示出駕馭工具的巨大困難；書法內涵與“人”相關，提升對書法把握的層次，不是憑靠聰明、機智和想象，不是憑 靠對藝術的當代敏感就能解決的問題。這些，都使我們必須不時回到傳統(tǒng)。 情境書法 正如潘公凱教授所言，書法是邱振中“所有藝術創(chuàng)作的出發(fā)點”。他從來不曾停止過向書法深處的探求。 邱振中也認為，嚴格意義上的書法，一直是他著力之處，或許它造成了他現(xiàn)代創(chuàng)作的某些特點?！疤みM書法的第一步，便是面對傳統(tǒng)；五十年過去了，還是有回到“玄關”的感覺?！?/p> 情境書法 邱振中為中國第一代書法研究生，受業(yè)于陸維釗、沙孟海、諸樂三等名師，對傳統(tǒng)有深刻的把握，但他同時又十分關注當代藝術、當代文化的進展，關注當代生活中的切身體驗，不斷尋求傳統(tǒng)與當下的聯(lián)系。
2015年《邱振中：起點與生成》浙江美術館展，水墨、現(xiàn)代文字、書法三部分作品中，在傳統(tǒng)基礎上所表現(xiàn)的現(xiàn)代敏感、對藝術創(chuàng)造中所堅持的意境和想象力的標準，都給人留下深刻的印象。
邱振中 1947年生于南昌，當代藝術家、書法家、詩人、藝術理論家。中央美術學院教授、博士生導師，書法與繪畫比較研究中心主任；中國美術館專家委員會委員。 展覽作品欣賞
李白·蘇臺覽古 28.5×61cm 2016 舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。 只今惟有西江月，曾照吳王宮里人。
杜牧·贈李秀才是上公孫子 38.6×26.8cm 2007 骨清年少眼如冰，鳳羽參差五色層。 天上麒麟時一下，人間不獨有徐陵。
擲下離觴指亂山，趨程不待鳳笙殘。 花邊馬嚼金銜去，樓上人垂玉箸看。 柳陌雖然風裊裊，蔥河猶自雪漫漫。 殷勤莫厭貂裘重，恐犯三邊五月寒。
李商隱·酬崔八早梅有贈兼示之作 34×138cm 2015 知訪寒梅過野塘，久留金勒為回腸。 謝郎衣袖初翻雪，荀令熏爐更換香。 何處拂襟資蝶粉，幾時涂額藉蜂黃。 維摩一室雖多病，亦要天花作道場。
曹唐·劉晨阮肇游天臺 34×138cm 2015 樹入天臺石路新，云和草靜迥無塵。 煙霞不省生前事，水木空疑夢后身。 往往雞鳴巖下月，時時犬吠洞中春。 不知此地歸何處，須就桃源問主人。
賀知章·回鄉(xiāng)偶書 / 李白·贈汪倫 34×138cm 2015 離別家山歲月多，近來人事半消磨。 惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波。 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。 桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
李白·聞王昌齡左遷龍標遙有此寄 37×26.6cm 2016 楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標過五溪。 我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。
顧況·題葉道士山房 40×27.4cm 2016 水邊楊柳赤欄橋，洞里仙人碧玉簫。 近得麻姑書信否，潯陽江上不通潮。
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