琴弦對(duì)音色的影響：

　　當(dāng)我們按動(dòng)鋼琴的某一鍵時(shí)，相對(duì)應(yīng)的弦槌則敲擊琴弦引起琴弦的振動(dòng)，振動(dòng)經(jīng)過(guò)弦碼，再傳到有著相當(dāng)大面積鼓起的音板上，使音板表里兩面的空氣都產(chǎn)生疏密的波，從而產(chǎn)生為我們的感官所意識(shí)到的音。琴弦的振動(dòng)絕非只是單純的全弦的振動(dòng)，它還伴著許多分段振動(dòng)，全段的振動(dòng)產(chǎn)生基音，分段振動(dòng)產(chǎn)生諧音。一架鋼琴音色的優(yōu)劣，取決于所發(fā)出的音中所含諧音的多少及其相對(duì)強(qiáng)度。

　　所謂諧音是指頻率為基音整數(shù)倍的音。諧音完全沒(méi)有，或者只伴隨有極低的二、三個(gè)諧音的音，雖然聽(tīng)起來(lái)柔和，但顯得無(wú)力而遲鈍。相反，低的諧音缺乏，或者只是伴隨高的諧音，音色就會(huì)顯得漂浮。然而,它卻給人華麗的感覺(jué)。倘若奇數(shù)諧音過(guò)強(qiáng)的話,就會(huì)形成空虛，帶鼻音的音色。

　　琴弦的剛度大就容易發(fā)出高的諧音。這與現(xiàn)在許多音樂(lè)家希望鋼琴能發(fā)出“如歌的音色”是不相適應(yīng)的，為了適應(yīng)現(xiàn)代鋼琴既要發(fā)音強(qiáng)烈有力，又要能承受住強(qiáng)大的張力。就得采用鋼質(zhì)的琴弦。琴弦因受潮生銹或常年經(jīng)受強(qiáng)大的張力以及經(jīng)常振動(dòng)，剛性會(huì)越來(lái)越大，彈性就要逐漸減退。這樣低頻振動(dòng)就要減弱，只剩下較高的諧音，琴弦因此會(huì)增加金屬性的音色。另外弦的長(zhǎng)度、粗細(xì)、截面的均勻度等都關(guān)聯(lián)于音色。弦的張力越大，高次諧音越突出，要想得到柔和的音色，張力過(guò)大就會(huì)成為不利因素。一般來(lái)說(shuō),琴弦張力不能設(shè)計(jì)過(guò)大，且每根琴弦張力過(guò)渡要均勻，這不僅關(guān)系到音律的穩(wěn)定和持久，而且對(duì)防止音色不統(tǒng)一也是必要的。

弦槌對(duì)音色的影響

　　有人說(shuō)：“鋼琴的良好音質(zhì)25%在于弦槌。”在鋼琴制造的過(guò)程中，無(wú)法用一個(gè)量化的數(shù)值來(lái)證明那一部分是重要的，重要程度是多少。但弦槌對(duì)鋼琴音色確實(shí)是極為重要的。沒(méi)有好的弦槌，可以使“前功盡棄”；反之，一副好的弦槌可以使鋼琴的音色大大改善。可以說(shuō)，鋼琴上的共振系統(tǒng)，最后總靠弦槌來(lái)實(shí)現(xiàn)，要調(diào)整好弦槌，就要對(duì)弦槌有所了解。

　　弦槌槌頭是用毛氈緊裹在木楦上制成的，它有著非常好的彈性。我們知道，用堅(jiān)硬的東西擊弦時(shí)，發(fā)音尖銳、不柔和、不穩(wěn)定。相反，用柔軟的東西擊弦，雖然音色柔和、穩(wěn)定，但缺少活力。所以，槌頭毛氈必須軟硬適中。

　　槌頭的質(zhì)量和形狀，對(duì)于補(bǔ)足琴弦在質(zhì)地和張力上的缺點(diǎn)有很大的作用，鋼琴槌頭通常都是做成卵形。但也有人喜歡采用前端尖的菱形槌頭。比如：波蘭鋼琴家帕德列夫斯基，就用過(guò)裝有菱形槌頭的鋼琴。把菱形槌頭和卵形槌頭相比較，前者音色更為華麗，缺點(diǎn)是磨損快。

槌頭的擊弦位置，對(duì)于鋼琴的音色有著很大的影響。通常都把擊弦點(diǎn)選在弦長(zhǎng)的1/8處，這是根據(jù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)而定的。這種做法只限于中音以下的琴弦，較高的音不適用,從中音往高音它逐漸成為小的分?jǐn)?shù)，到最高音一般采用1/14到1/16。

　　在慢慢按下琴鍵時(shí)，可以清楚地看到弦槌的擊弦運(yùn)動(dòng)：它是在靠近弦而尚未觸到弦的時(shí)候就返回來(lái)了，這被稱為“斷聯(lián)”。彈奏鋼琴時(shí)，弦槌是靠慣性擊弦，而且是當(dāng)即返回的。斷聯(lián)的位置倘若靠近弦，則槌頭擊弦時(shí)觸弦的時(shí)間和面積都要長(zhǎng)，所以高的諧音會(huì)消失；相反，斷聯(lián)位置離弦遠(yuǎn)，槌頭在碰上弦后馬上彈回來(lái)，就容易產(chǎn)生高的諧音。因此，讓鋼琴低音部的斷聯(lián)位置稍稍靠近弦，能發(fā)出深沉、柔和的音色；而在高音部強(qiáng)調(diào)音色豐富不如讓它華麗更好些，因此，斷聯(lián)的位置可稍遠(yuǎn)，以使其能產(chǎn)生更多的高次諧音。

　　弦槌的擊弦方式和擊弦歷時(shí)的長(zhǎng)短是決定鋼琴音色的重要因素。槌頭擊弦時(shí)與弦接觸的時(shí)間等于或長(zhǎng)于弦的振動(dòng)周期的時(shí)候(這在高音區(qū)就更明顯)，就會(huì)使弦的部分振動(dòng)受到壓制，聲音里所含的諧音數(shù)量就會(huì)急劇減少。有這樣的說(shuō)法:優(yōu)質(zhì)鋼琴的擊弦歷時(shí)，在高音部應(yīng)是0.3毫秒，在低音部為3毫秒。為了有助于各音區(qū)弦槌擊弦運(yùn)動(dòng)的正確完成,鋼琴設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)考慮到弦槌柄的質(zhì)量和弱性問(wèn)題。如低音部的槌柄可選用比較堅(jiān)實(shí)的木料制作;在最高音部的一個(gè)八度乃至一個(gè)半八度內(nèi),槌柄則可使用軟質(zhì)的木料制作。

音板對(duì)音色的影響

　　鋼琴之聲源雖然來(lái)自琴弦，但若去掉音板，則我們聽(tīng)到的僅僅是極微弱的鋼絲振動(dòng)之聲，決然不是鋼琴的聲音。鋼琴所以發(fā)出鋼琴的特殊聲音，其根本原因來(lái)自音板的結(jié)構(gòu)及構(gòu)成這一結(jié)構(gòu)的材料和工藝方法。例如：二胡與板胡、京胡音色各不相同，是因其共振體的材料不同。世上沒(méi)有兩把音色完全相同的小提琴，是因?yàn)槭郎蠜](méi)有兩塊完全相同的木板，在手工制作的前提下更不可能有完全相同的工藝。因此，可以說(shuō)鋼琴聲音的好壞，音板是決定因素，決定音板好壞的是音板的材質(zhì)和加工過(guò)程的工藝方法。

　　音板從選材、干燥到加工成型，應(yīng)在技術(shù)人員的監(jiān)督下，其工藝方法也是設(shè)計(jì)人員意圖的體現(xiàn)。因此，音板一旦成型而制成鋼琴，則無(wú)法改變其音色之構(gòu)成的基礎(chǔ)。音板是一塊8—9毫米的薄木板，其面積根據(jù)琴的型號(hào)的大小而定。中型立式琴音板面積通常在1.5平方米左右，這么大的一塊薄木板必然由多塊木板拼成，在批量生產(chǎn)中不可能使所有的木板的彈性、密度、紋理完全一致。這些不盡相同的材料組成的音板，聲波的傳播速度有所不同。順紋理傳播的速度遠(yuǎn)大于橫向傳播，在其另一面布置有較大的質(zhì)量的弦碼，這就使音板的材料結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜。

　　弦碼和音板雖不能直接支配琴弦振動(dòng)所產(chǎn)生的諧音，但音板各部位的厚度、隆起狀態(tài)、周邊框架的固定程度,肋木的粗細(xì)、數(shù)量、安裝位置、兩端的削薄形狀,弦碼質(zhì)地的軟硬、形狀、高度、銜接部位(中高音弦碼)的連接方式等等,理所當(dāng)然地都關(guān)聯(lián)于音色。同時(shí)，我們也注意到，較大質(zhì)量的弦碼和較松軟的肋木,在傳播聲波時(shí)，也因產(chǎn)生內(nèi)摩擦而損失一部分從琴弦所獲得的振動(dòng)能量，當(dāng)然那要比聲波在音板的橫向傳播時(shí)的損失要小得多。由于弦碼、肋木乃至音板振動(dòng)的復(fù)雜性致使世界上沒(méi)有一架音色完全相同的鋼琴。

　　應(yīng)該清楚，鋼琴音色形成的復(fù)雜性有時(shí)甚至超乎想象。比如說(shuō)：有人曾提到鋼琴音色的研究甚至要關(guān)聯(lián)到鐵骨架的共振問(wèn)題，概略地說(shuō)，鐵骨架的密度和硬度越高，會(huì)使鋼琴的高次諧音越容易突出，鐵骨架能使高次諧音增幅。因此，在鐵骨架的設(shè)計(jì)上，既要求它不能成為鋼琴的過(guò)分負(fù)載，又必須做到不能侵害音板的機(jī)能,實(shí)際上，鐵骨架的制作，在做到能支撐住弦列的強(qiáng)大拉力的前提下，從有利于音色的方面來(lái)講它還是越輕越好。

影響鋼琴音色的具體原因還有：

(1) 琴弦生銹,剛性變大；

(2) 琴弦張力不均；

(3) 槌頭毛氈軟硬不勻；

(4) 槌頭磨損變形；

(5) 擊弦點(diǎn)不適當(dāng)；

(6) 槌頭擊弦的角度不當(dāng)；

(7) 擊弦機(jī)失調(diào)(即使尚未達(dá)到在觸感上產(chǎn)生故障的程度,也會(huì)影響到音色)；

(8) 音板下沉、開(kāi)裂,弦碼脫膠、破損。

　　另外，其他雜音的混入也不容忽視。舉一例子：槌頭和槌柄之間脫膠而松動(dòng)的時(shí)候，其擊弦效果就決不僅是混進(jìn)一些雜音，它會(huì)嚴(yán)重影響到鋼琴的音色。這一弊病，不是“有心人”難以發(fā)現(xiàn)。

　　綜上所述，我們可以說(shuō)，鋼琴音色的優(yōu)劣，實(shí)際上是由鋼琴本身的質(zhì)量和演奏者的技巧這兩方面共同決定的。控制鋼琴音色的技巧是靠勤學(xué)苦練而得，但也要熟悉和掌握鋼琴結(jié)構(gòu)上各種發(fā)音特性。