Lot 4042

沈 周(1427-1509) 七段景冊(cè)

冊(cè)頁(yè)(八開) 設(shè)色紙本

1490年作

簽條：

1.沈石田七叚景妙品。

2.沈啟南七叚景妙品。高詹事舊藏九段景冊(cè)，為石翁暇時(shí)適意所作，故精湛無(wú)比，海內(nèi)爭(zhēng)相購(gòu)求。事載《消夏錄》。仆于京口潘氏家見此七幀，紙幅小大雖一，而石老之用意則同于九段景，亦非信手而作，惜未遇江村為憾。蓮巢希寶之，沅識(shí)。

出版：

1.《明沈石田山水冊(cè)》珂羅版單行本，神州國(guó)光社，民國(guó)元年(1911)。

2.《明代沈周 唐寅 文徵明 仇英四大家書畫集》，第5-8頁(yè)(選四頁(yè))，國(guó)立歷史博物館，1984年。

3.《吳門畫派》，第70-73頁(yè)(選四頁(yè))，臺(tái)灣藝術(shù)圖書公司，1985年。

4.《沈周繪畫作品編年圖錄》(上卷)，第247頁(yè)(選一頁(yè))，天津人民美術(shù)出版社。

著錄：

1.《明清中國(guó)畫大師研究叢書 沈周》，第91、240頁(yè)，吉林美術(shù)出版社，1996年。

2.《中國(guó)名畫家全集 沈周》，第116-117頁(yè)，河北教育出版社，2003年。

3.《吳門畫派的繪畫藝術(shù)》，P95-96頁(yè)，北京燕山出版社，2000年。

4.《吳文化講壇 吳地繪畫》，古吳軒出版社。

5.《藝術(shù)評(píng)論》2012年第12期《吳門畫派看沈周》。

6.《榮寶齋》2013年第4期《明代沈周花鳥畫淺析》，中國(guó)美術(shù)出版總社。

7.邵金峰《中國(guó)畫論中生態(tài)審美智慧研究》，山東大學(xué)2011年博士論文。

8.趙天一《中國(guó)古典意向史論》，西南大學(xué)2012年博士論文。

9.楊勇《兩宋畫院教育研究》，上海大學(xué)2012年博士論文。

10.施锜《形似與非形似：西方人視角中的中國(guó)古代繪畫》，上海戲劇學(xué)院2012年博士論文。

11.姜斐斐《文徵明的山水世界》，復(fù)旦大學(xué)2010年碩士論文。

12.韓正鑫《試論明清文人畫向當(dāng)代院體畫轉(zhuǎn)變的必然性》，浙江師范大學(xué)2012年碩士論文。

13.高揚(yáng)《漸江與蕭云從山水畫山石結(jié)構(gòu)比較研究》，安徽大學(xué)2013年碩士論文。

14.曹志林《明代“吳門畫派鼻祖”沈周》，《南京農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)》2001年第1期。

15.單國(guó)霖《吳門畫派之宗師沈周》，《東方早報(bào)》2012年12月24日第4版。

16.汪滌《體制與規(guī)訓(xùn)之外——明代蘇州文人的繪畫教育》，《美育學(xué)刊》2 012年第3期。

17.《沈周論藝選錄》，《中華書畫家》2013年第8期P20，中央文史研究院主辦。刊載：《新藝林》1969年第一卷，臺(tái)灣新藝林雜志社。

展覽：“明代沈周·唐寅·文徵明·仇英四大家書畫展”，臺(tái)灣歷史博物館，1981年。

說(shuō)明：

1.安紹芳、潘恭壽、馮恕、丁念先等舊藏，畢沅題簽并跋。

2.“安氏懋卿圖籍”為安紹芳鑒藏印。安紹芳(1548-1605)， 字茂(懋)卿，號(hào)硯亭居士，安如山之孫，安希堯之子，無(wú)錫(今江蘇無(wú)錫)諸生，所居曰西林一片石。能詩(shī)，工詞翰，擅書畫。傳世作品有萬(wàn)歷十七年(1589)作《仿倪瓚疏林遠(yuǎn)岫圖》軸，現(xiàn)藏?zé)o錫市博物館。著有《青萍集》《二京集》《芳草編》《西村纂》行世。

3.“小蓮”、“蓮巢”為潘恭壽印鑒。潘恭壽(1741-1800後)，字慎夫，號(hào)蓮巢、蓮居士、握筠、屋云、龜潛居士，江蘇鎮(zhèn)江人。兼工寫生，花卉取法惲壽平，佛像仕女饒有古意，其畫嘗得王文治題。人稱“潘畫王題”，與張崟、顧鶴慶并稱為“丹徒派”。

4.“馮公度家珍藏”為馮恕鑒藏印。馮恕(1867-1948)，字公度，號(hào)華農(nóng)，原籍浙江慈溪，寄籍河北大興。歷任海軍部參事，軍樞司長(zhǎng)及海軍協(xié)都等職，晚年定居北京。工書法，精鑒賞，書法功力頗深，尤以顏體著稱，過(guò)去京城流傳過(guò)“無(wú)匾不恕”的口碑。

5.“念先審定”、“念圣樓收藏書畫記”為丁念先鑒藏印。丁念先(1906-1969)，字守棠，齋號(hào)念圣樓，浙江上虞人。擅長(zhǎng)書畫，尤精于隸。二十年代加入上海題襟館，後從丁輔之、高野侯等人另組“古歡今雨社”，歷任中國(guó)畫會(huì)總干事等職。其“念圣樓”之書畫文物與古籍碑帖庋藏量豐質(zhì)精。1961年丁氏曾精選百件，在臺(tái)灣省立博物館舉辦“念圣樓書畫展”，并出版《念圣樓讀畫小紀(jì)》。

37×32 cm.×8?14 5/8×12 5/8 in.×8?約1.1平尺(每幅)

RMB: 6,800,000-8,800,000

淺述沈周《七段景圖冊(cè)》

王穉登在《丹青志》中盛贊沈周為“先生繪事為當(dāng)代第一，山水、人物、花竹、禽魚，悉入神品。其畫自唐宋名流及勝國(guó)諸賢，上下千載，縱橫百輩，先生兼總條貫，莫不攬其精微……一時(shí)名士，如唐寅、文壁之流，咸出龍門，往往致于風(fēng)云之表。信乎，國(guó)朝畫苑不知誰(shuí)當(dāng)并驅(qū)也?！笨梢娫u(píng)價(jià)之高。

七段景冊(cè) 局部

今所見沈周繪《七段景圖冊(cè)》，設(shè)色紙本繪就，共計(jì)七幀并附自題行書一幀，每幀縱37厘米，橫32厘米，該冊(cè)署年款：弘治庚戌(1490)九月，是年沈周68歲，乃是其晚年“粗沈”畫中的一幅佳作。全冊(cè)山水風(fēng)格真趣寧致，筆法簡(jiǎn)澹，有描繪澄江如練的景致，江岸上風(fēng)扶弱柳，也有廊橋流瀑在側(cè)，眾人曲水流觴的情景，畫中人或垂釣、或撫琴，徜徉山水之樂。通冊(cè)畫風(fēng)粗筆疏闊，形簡(jiǎn)神完。用筆以中鋒側(cè)筆兼施，墨筆隨意而運(yùn)，畫面秀潤(rùn)而有韻律感，在呈現(xiàn)出文人氣息的同時(shí)又不失江南小景溫潤(rùn)的風(fēng)貌。《七段景圖冊(cè)》于遞藏上，經(jīng)安紹芳(1548－1605)、潘恭壽(1741-1800)、馮恕(1867-1948)、丁念先(1906-1969)舊藏，并有畢沅(1730－1797)題簽。此作曾參展于1981年臺(tái)灣歷史博物館主辦的“明代沈周、唐寅、文徵明、仇英四大家書畫展”，并經(jīng)多次出版著錄，出版最早見于神州國(guó)光社于民國(guó)元年(1911年)刊印的珂羅版《明沈石田山水冊(cè)》一書， 之後一些研究沈周繪畫藝術(shù)的重要權(quán)威書籍中皆著述此件。

七段景冊(cè) 局部

《七段景圖冊(cè)》作于沈周68歲，這一時(shí)期沈周繼續(xù)追蹤元四家，尤其醉心于吳鎮(zhèn)。四家中其他三家都偏于干筆和細(xì)筆，用墨偏淡，而吳鎮(zhèn)卻愛用濕筆、粗筆和濃墨，以簡(jiǎn)勁見長(zhǎng)。沈?qū)W吳，是為了鍛煉更加簡(jiǎn)潔、沉郁的畫法，汲取吳鎮(zhèn)淋漓多變的墨法，堅(jiān)實(shí)雄勁的筆法，使粗筆山水更趨于雄健蒼勁，凝重渾厚。本冊(cè)在山石渲染的處理上，以及側(cè)鋒鉤勒樹石輪廓的技法上，續(xù)承了吳鎮(zhèn)的繪畫特點(diǎn)，而又把吳鎮(zhèn)的粗豪與黃公望的松秀、王蒙的靈動(dòng)和馬夏的剛健、米氏云山的渾融有機(jī)地融為一體，“以元人筆墨運(yùn)宋人丘壑”，最終形成了本冊(cè)雄健、凝重、粗率、簡(jiǎn)練和用墨圓潤(rùn)的藝術(shù)面貌。

七段景冊(cè) 局部

《七段景圖冊(cè)》是沈周頗為得意的之作，他在冊(cè)後自題：“一水一石皆從耳目之所睹，記傳其神采，著筆之際，凝心定思，意在筆先?！迸d奮之情溢于言表， 更宴請(qǐng)友人來(lái)家中觀賞，題跋中提到的匏翁即書法家吳寬贊譽(yù)沈周此冊(cè)“煙霞境界，曲盡無(wú)遺”。

在《七段景圖冊(cè)》中畢沅題跋道：“高詹事舊藏九段景冊(cè)，為石翁暇時(shí)適意所，故精湛無(wú)比，海內(nèi)爭(zhēng)相購(gòu)求。事載《消夏錄》。仆于京口潘氏家見此七幀，紙幅小大雖一，而石老之用意則同于九段景，亦非信手而作。惜未遇江村為憾。蓮巢希寶之，沅識(shí)?！币腊现兴?，還涉及到一件高士奇舊藏的沈周《九段錦冊(cè)》，無(wú)獨(dú)有偶，這套冊(cè)頁(yè)于前些時(shí)日在香港蘇富比以近1500萬(wàn)元的價(jià)格成交。這套《九段錦冊(cè)》作于明成化七年(1471)，沈周45歲，是沈周畫風(fēng)“由細(xì)變粗，由繁入簡(jiǎn)”的時(shí)期，更多體現(xiàn)出來(lái)的是沈周“細(xì)沈”細(xì)密典雅的繪畫風(fēng)貌，與本冊(cè)雄健粗獷的風(fēng)貌，恰為互補(bǔ)，堪稱完壁。

Lot 4043

孫克弘(1532或1533-1611) 水圖

冊(cè)頁(yè)(十一開)?設(shè)色絹本

鈐?。?/strong>孫氏允執(zhí)、漢陽(yáng)太守、雪居氏、孫允執(zhí)

畫家自跋：昔孫位孫知微畫水，奔流瀉峽，帶霧含云，變幻萬(wàn)狀，不可捉摸。歲在癸巳(1593)，王冏伯氏持以示余，把玩旬日，不忍去手。曾臨摹一卷，為遠(yuǎn)方友人取去。今經(jīng)十年，馬齒已七十一矣，猶能記憶。且目力所逮，乃于雨窗仿佛數(shù)幅，雖與古人遠(yuǎn)甚，而一時(shí)寄興，愿與好事者共之。壬寅(1602)二月，孫克弘識(shí)。鈐?。簩O允執(zhí)、漢陽(yáng)太守章

說(shuō)明：

1.畫家題中王冏伯應(yīng)為王士騏。士騏字冏伯。明太倉(cāng)人。明代文學(xué)家、史學(xué)家弇州山人王世貞(1526-1590)之子。士騏萬(wàn)曆十年(1582)江南鄉(xiāng)試解元，十七年登進(jìn)士，與睢州袁可立、云間董其昌同科。授兵部主事，任至禮部員外郎，有政績(jī)。後署吏部郎中。三十一年，為權(quán)者所嫉，坐妖書獄削籍歸。屢薦不起，剛直以終。天啟初錄國(guó)本功，贈(zèng)太仆寺少卿。

2.畫家所言“歲在癸巳(1593)，王冏伯氏持以示余，把玩旬日，不忍去手。曾臨摹一卷，為遠(yuǎn)方友人取去?！敝端畧D》手卷，見于拍場(chǎng)，卷後孫克弘自題“近見馬遠(yuǎn)水十二種，有楊媚之題，兼得宋光宗書賜兩二府筆。種種奇絕，真神品也。偶冏伯王長(zhǎng)公持返齋中，得一展玩，甚快心目。惜乎不能久留案頭，然幸稍稍記憶，遂效顰，摹仿其概，是十之一二也。時(shí)甲午秋中雨窗岑寂，聊以自?shī)?，非敢與古人角執(zhí)也?！?/p>

25×33 cm.×10 約0.7平尺(每幅)

RMB: 9,000,000-15,000,000

水圖 局部

孫克弘(1532或1533-1611)，明書畫家、藏書家。一作克宏，字允執(zhí)，號(hào)雪居，松江(今屬上海市)人。禮部尚書孫承恩子。以蔭授應(yīng)天治中，官至漢陽(yáng)知府。卒年八十(一作七十九)。孫克弘是活躍于明代萬(wàn)曆隆慶年間的重要畫家，天分極高，題材豐富，舉凡山水、花鳥、蘭竹、人物，皆能化入筆端，臻于高古。且取法甚廣，極善仿學(xué)，喜摹古畫，山水學(xué)馬遠(yuǎn)，云山仿米芾，花鳥似徐熙、趙昌，竹仿文同，蘭仿鄭思肖，時(shí)寫人物、仙釋，兼帶梁楷，縱橫點(diǎn)綴，皆有根據(jù)，是有明一代較為全能的畫家。亦能書，書仿宋克，八分宗漢。傳世作品有《新枝四季花卉圖》、《寒山拾得圖》、《竹菊?qǐng)D》、《達(dá)摩渡江圖》、《百花圖》、《羅漢》、《折枝花卉圖》、《朱竹圖》等。

水圖 局部

孫克弘山水吸取了米氏云山畫法以及元代高克恭筆法，筆墨舒放，氣韻流暢，卓然自立，一派書卷雅逸之氣?？上У氖牵鱾飨聛?lái)的云山作品不多，目前可見的有藏于上海博物館的《海日初升圖》，以及傳世的兩種臨馬遠(yuǎn)《水圖》，此冊(cè)即為其中之一。冊(cè)頁(yè)共9幀，分別題為匡廬瀑布、海天旭日、采石濤聲、黃河逆流、西湖煙雨、太湖奇峭、海門潮信、云生滄海、瀟湘夜月，皆以特寫形式，表現(xiàn)湖海溪瀑景觀之一隅，融宏大、迷蒙、壯觀、曲折等各色水景于一冊(cè)，誠(chéng)可謂畫水之圖典。

水圖 局部

如“太湖奇峭”，于粼粼微波之中太湖石兀然而出，此水便只屬于太湖而不作他想。又如“黃河逆流”，水流回旋帶起一簇浪花翻涌，似能覺出畫外有大河的無(wú)窮力量，余味無(wú)窮?！安墒瘽暋崩?，波濤洶涌中數(shù)塊巨石散布，激起碎浪無(wú)數(shù)，石塊敷以五彩，畫面頓添瑰奇絢爛之感。馬遠(yuǎn)原作用筆恪守范式，一筆不茍相較，孫克弘的背臨之作則顯得筆墨蕭散隨性，較之馬遠(yuǎn)，更少宮廷氣而多文人氣。篇尾題跋，氣韻醇古，筆筆不茍，融二王宋仲溫于一爐，亦有可觀。

水圖 局部

孫克弘傳世的兩冊(cè)臨馬遠(yuǎn)《水圖》，均曾見于拍場(chǎng)，此冊(cè)為後臨者。畫家卷後自題“歲在癸巳(1593)，王冏伯氏持以示余，把玩旬日，不忍去手。曾臨摹一卷，為遠(yuǎn)方友人取去。今經(jīng)十年，馬齒已七十一矣，猶能記憶?！逼渲刑峒暗摹巴鮾撞稀睉?yīng)為王士騏，字冏伯，明太倉(cāng)人，明代文學(xué)家、史學(xué)家王世貞(1526-1590)之子，萬(wàn)曆十年(1582)江南鄉(xiāng)試解元，十七年登進(jìn)士，與云間董其昌同科。十年前背臨之《水圖》，卷後題曰：“近見馬遠(yuǎn)水十二種，有楊媚之題，兼得宋光宗書賜兩二府筆。種種奇絕，真神品也。偶冏伯王長(zhǎng)公持返齋中，得一展玩，甚快心目。惜乎不能久留案頭，然幸稍稍記憶， 遂效顰，摹仿其概，是十之一二也。時(shí)甲午秋中雨窗岑寂，聊以自?shī)剩歉遗c古人角執(zhí)也。” 二者一先一後，足可映證。後臨者記憶雖遠(yuǎn)，而功力尤深，時(shí)而跳出原作拘束并融入己意，其意象氣韻更勝前者一籌。如其中“瀟湘夜月”一幀中，畫一小溪從山間流出，西邊竹叢掩映，水映月色清幽。如此詩(shī)意的題材與構(gòu)圖已經(jīng)超出了馬遠(yuǎn)畫水圖的意圖，更顯孫克弘筆下之閑情逸致。

水圖 局部

Lot 4035

陳繼儒(1558-1639) 梅花對(duì)題冊(cè)

冊(cè)頁(yè)(八開) 設(shè)色紙本

鈐印：陳繼儒印、眉公

鑒藏?。?/strong>櫨溪山房、明建

23×15 cm.×8 約0.3平尺(每幅)

RMB: 1,200,000-1,800,000

梅花對(duì)題冊(cè) 局部

陳繼儒(1558-1639)，字仲醇，號(hào)眉公、麋公，明代文學(xué)家、書畫家。華亭(今上海松江)人。年二十九，焚儒衣冠，隱居小昆山之南，絕意科舉仕進(jìn)。後居?xùn)|佘山，杜門著述。他學(xué)識(shí)廣博，詩(shī)文、書法、繪畫均所擅長(zhǎng)，并喜愛戲曲、小說(shuō)。嗜弈棋，得同郡徐階器重。并善鼓琴，訂正琴譜，名重一時(shí)。所藏碑石、法帖、古畫、硯石、印章甚豐。眉公精于評(píng)論，著作頗豐，曾評(píng)批《西廂記》、《琵琶記》、《繡襦記》等。著作有《陳眉公全集》、《吳葛將軍墓碑》、《妮古錄》等，文集《小窗幽記》膾炙人口；繪畫有《梅花冊(cè)》、《云山卷》、《梅竹雙清圖》等傳世。

梅花對(duì)題冊(cè) 局部

陳繼儒擅畫山水、墨梅。所畫山水，多水墨云山，筆墨濕潤(rùn)松秀，空遠(yuǎn)清逸，頗具情趣。所畫梅竹，點(diǎn)染精妙，名重當(dāng)時(shí)。用水墨畫梅，乃其首創(chuàng)，曾編《陳眉公梅花詩(shī)畫冊(cè)》，為後世所法。此冊(cè)墨梅圖畫八幀，自然隨意，意態(tài)蕭疏。雜以松竹蘭牡丹并瘦石若干，相間搭配，有晴有雪，有水有風(fēng)，有旁逸斜出者，有虬結(jié)而上者，亦有雜萃紛呈者，章法各異，姿態(tài)萬(wàn)千，滿目琳瑯。且線條遒勁、用筆勻凈、設(shè)色淡雅、層次分明，讀之清新可人。陳繼儒是典型的文人畫家，他的畫風(fēng)超脫于整個(gè)晚明時(shí)代的氣息之上，作品清雅脫俗，靜中不顯荒疏，且無(wú)不滿、失落味道留于畫面，而是以與世無(wú)爭(zhēng)的平和心態(tài)詮釋所經(jīng)的世間百態(tài)。

梅花對(duì)題冊(cè) 局部

八幅梅花各配以自作詩(shī)一首，均為工整雅致的四絕，含意雋永，寫景既佳且美，抒情兼有禪味，可與畫之意境相互生發(fā)。如寫水面落梅則題“浮浮花發(fā)枝頭艷，忽忽香從水面來(lái)”；寫湖畔之梅則題“梅花十里開如雪，好趁新晴放白騾”；寫風(fēng)中之梅則題“夜半微風(fēng)打窗紙，不知是雪是梅花”；直至“莫怨梅花盡情落，幾人看到十分春”，可謂景中有情，情景交融。書法出自蘇米，亦清爽流麗，轉(zhuǎn)折豪芒，皆有法度，面目簡(jiǎn)遠(yuǎn)與董華亭相仿佛，而遒勁過(guò)之。陳繼儒能書善文，將自己蕭散秀雅的書、靈秀清澈的文與空遠(yuǎn)清逸的畫相融合，于遒勁簡(jiǎn)遠(yuǎn)的筆墨間盡現(xiàn)他獨(dú)有畫風(fēng)。畫有詩(shī)顯，從而傳達(dá)出遠(yuǎn)為深闊的思想容量。

梅花對(duì)題冊(cè) 局部

明代“四大家”，本有沈周、文徵明、董其昌、陳繼儒之說(shuō)。董其昌在當(dāng)時(shí)和後世左右了書壇畫壇的主流發(fā)展，陳繼儒作為董的朋友和同道，其成就并不在董其昌之下，有些成就甚至在董其昌之上。董一味地柔，陳卻柔中有剛；董以清潤(rùn)見長(zhǎng)，陳則在清潤(rùn)的基礎(chǔ)上筆致更加爽利?？偟目磥?lái)，無(wú)論書還是畫，陳較之董，骨鯁成分多一些，蒼秀飄逸姿實(shí)為董畫所不及，此冊(cè)可證。

Lot 4036

宋 玨(1576-1632) 觀物之生冊(cè)

冊(cè)頁(yè)(十開) 水墨金箋

題簽：宋比玉畫冊(cè)。

題耑：觀物之生。沈石田先生有寫生冊(cè)子，題曰觀物之生四字。陳道復(fù)、陸叔平皆有模本，余亦仿其筆意，得花卉八，果菜九，鵝一，雞鴨各一，雖愧昔賢之工，或可博李沮翁笑笑，為我盡南山一杯也。戊辰首夏，宋玨記。鈐?。核维溨?、老比、自?shī)?/p>

畫鈐：宋瑴

鑒藏?。?/strong>潘季子 、遠(yuǎn)湖珍賞

著錄：

1.《中國(guó)書畫全書·吳越所見書畫錄》，第682頁(yè)，盧輔圣主編，中國(guó)書畫出版社，2009年出版。

2.《改訂歷代書畫流傳年表》，第130頁(yè)，徐邦達(dá)著，人民美術(shù)出版社，1994年出版。

3.(美)福開森《歷代著錄畫目》，第111頁(yè)，人民美術(shù)出版社。

說(shuō)明：

1.此冊(cè)是宋玨為李思聰祝壽所作。

2.李思聰，字仲謀，湖南省郴州市桂陽(yáng)縣和平鎮(zhèn)筱塘村人。明洪武二十六年(1393)中舉，次年進(jìn)士及第，授行人司行人之職(掌傳旨、冊(cè)封等事務(wù))。李思聰與宋玨相交甚篤。

3.潘屆遠(yuǎn)、陸時(shí)化、陸愚卿遞藏。

4.陸愚卿，字愿吾，號(hào)魯亭，又號(hào)遠(yuǎn)湖息游。清太倉(cāng)人，陸時(shí)化子。著有《國(guó)香志》、《懷煙閣留草》。

28×38 cm.×15 約1.0平尺(每幅)

RMB: 800,000-1,200,000

左：《改訂歷代書畫流傳年表》著錄頁(yè)影

中：《歷代著錄畫目》著錄頁(yè)影

右：《中國(guó)書畫全書·吳越所見書畫錄》著錄頁(yè)影

妙墨通靈傳家，知己不負(fù)平生

觀物之生冊(cè) 局部

做為明末莆田最有才華的名士，宋玨出生于萬(wàn)曆四年丙子(1576)，于崇禎五年(1632)去世。從1608年，即宋玨三十三歲開始，他在以嘉定和南京為中心的兩個(gè)文化圈中活躍，偶爾也出現(xiàn)在杭州一帶。其以豪放之性情、出色之才華、高雅的藝術(shù)品味及對(duì)生活的詩(shī)意闡釋，為當(dāng)時(shí)士林所激賞，而與友朋的交游唱和也間接讓宋玨聲名遠(yuǎn)播。宋玨為唐玄宗時(shí)期著名宰相宋璟後裔，成人後就身背家族使命和自己的政治理想踏上游學(xué)之路，他客居武林、南京、吳門間近30年，最後客死異鄉(xiāng)，最終沒能在政治上實(shí)現(xiàn)自己的理想，但在游學(xué)期間卻遍交吳越名士。與“嘉定四先生”程嘉隧、李流芳、唐時(shí)升，明末清初詩(shī)壇領(lǐng)袖錢謙益，與李沮修、李嗣京、葛一龍、黃道周、曾鯨、顧夢(mèng)游的關(guān)系最為密切。宋玨身為異鄉(xiāng)人，能融合進(jìn)當(dāng)時(shí)以“嘉定”為中心的文人圈子，除了他在詩(shī)、文、書、畫、篆刻上的藝術(shù)成就外，還與他的性格以及他的生活志趣息息相關(guān)。錢謙益評(píng)價(jià)他為人“長(zhǎng)身玉立，神情軒舉，開顏談笑，不立崖岸，其胸中徑渭井如也”、“而又泛愛易施，不自以為能事。酒酣歌罷，筆騰墨飛，或即席賦詩(shī)，或當(dāng)筵染翰，書窗碗壁，淋漓戲劇?；蛐讯灾^無(wú)以加，又或旦而忘其誰(shuí)作也。人以是多易而親之?！崩钏镁┰谒潍k的《海內(nèi)盛名士宋比玉先生墓表》中評(píng)宋玨為人“至其酬醉排難，急病讓夷，視七尺其如遺，謝千金而周盼，斯義烈之高蹈，非詞流之企及者矣?！编嵧醭肌短m咳詩(shī)話》曰:“飲酒至數(shù)斗，求畫者多伺其醉，出絹聽其揮灑，筆墨飛動(dòng)，人以為張顛復(fù)見、顧癡復(fù)生?！卞X謙益在《宋比玉墓表》中對(duì)宋玨獨(dú)特的氣質(zhì)和魅力概括和評(píng)價(jià)為:“以文章為心腑，以朋友為骨肉，以都會(huì)為第宅，以山水為園林，以詩(shī)賦為職業(yè)，以翰墨為娛戲”。

觀物之生冊(cè) 局部

此宋玨為李思聰六十大壽于崇禎元年(戊辰，1628)所作《觀物之生》冊(cè)，故而情動(dòng)于心，發(fā)于毫端，令人動(dòng)容。李思聰(1569一?)，字沮修，號(hào)龍泉主人。裔出興化(今江蘇興化市)明末清初江蘇北部地區(qū)旺族之李氏家族，為興化知府李茂功之子，其本人雖無(wú)功名，但其子嗣京、喬先後舉進(jìn)士，其家族正如程嘉隧所言:“李翁家世鼎貴，子姓皆已後先成進(jìn)士。身應(yīng)簪甫之貴，而家有封邑之奉?！彼潍k在南京漂泊的時(shí)候李思聰對(duì)他最友善，他有能力接濟(jì)貧困窘迫的宋玨，據(jù)程孟陽(yáng)記載宋玨“在吳獨(dú)善余與李長(zhǎng)衡，其居南都唯沮修尤善遇之?！彼潍k在南京居住十餘年，李思聰對(duì)宋玨的幫助不僅僅停留在物質(zhì)方面，他還非常贊賞宋任的才華，他還幫助宋玨刊印其詩(shī)集。這一年秋，李思聰請(qǐng)程嘉隧為他早已所刻好《李宋倡和詩(shī)集》所做序。李思聰欣賞宋玨詩(shī)歌創(chuàng)作，對(duì)其繪畫作品也情有獨(dú)鐘。是冊(cè)宋玨作于本年首夏(農(nóng)歷四月)，李沮修的題跋曰：“余性好花，多植庭卉以自?shī)剩仁呤?，不食牲。今年戊?1628)初夏，幸周甲子，祝不受饋。比玉兄以寫生冊(cè)子為余壽。中花卉鮮妍不異手植，可使長(zhǎng)開而不凋；蔬果蔥脆肥美，令人齒液余甘；鵝鴨與雞毛羽生動(dòng)，若鳴若舞，令人見其生不忍見其死。此冊(cè)不敢以饋例卻，敬拜而藏之篋笥，以遺子孫，使後人知為我祝者，帷比玉兄為最真?！边@必然是宋玨為李思聰六十大壽而精心準(zhǔn)備的一份厚禮，或者是宋玨于李思聰壽宴之後所作。李思聰對(duì)這組畫喜不自勝，愛不釋手，要將它作為傳家之寶收藏起來(lái)，從序跋中可以感受到宋玨爐火純青之畫藝，更可以體會(huì)出李宋之間濃濃的真摯友情。

觀物之生冊(cè) 局部

惜崇禎五年(1632)，宋玨困并交加，客死吳門，令李思聰悲怮不止。唯有存其遺跡，傳其藝道為亡者尊。李沮修在宋玨生前就為其刻書、為其保留書畫作品，據(jù)程嘉隧記載，早在1626年吳中誤傳宋比玉病死之時(shí)，“沮修倉(cāng)皇痞寐，形于至誠(chéng)，矢將經(jīng)濟(jì)其家，相與妝其遺文庶幾，由有古人生死不相負(fù)之意?！崩钏悸敳贿z餘力的與顧夢(mèng)游這些友人一起收集宋玨的遺文，并讓其子李嗣京幫忙刊刻《宋比玉遺稿十卷》，真正做到了生死不相負(fù)。李嗣京是崇禎元年(1628)進(jìn)士，後任江西南昌府推官，崇禎十五年(1642)官福建巡按。其後來(lái)為宋玨寫的《海內(nèi)盛名士宋比玉先生墓表》很大程度上寄存了他父親對(duì)宋玨這位好友的深沉悼念，也為我們研究宋玨提供珍貴的材料?？上н@部珍貴的文學(xué)財(cái)產(chǎn)也在歷史長(zhǎng)河中遺失，然而宋玨與李思聰之情誼千古流傳。

觀物之生冊(cè) 局部

Lot 4037

范允臨(1558-1641)、文震孟(1574-1636)等

書畫對(duì)題冊(cè)

冊(cè)頁(yè)(十二開) 設(shè)色絹本

1618年作

錢允選畫題：戊午(1618)八月二日寫于綠雪軒，錢允選。鈐?。哄X、允選

范允臨對(duì)題：遠(yuǎn)天明月出，照此誰(shuí)家樓？上有羅衣色，涼風(fēng)吹不秋。允臨。鈐?。悍对逝R印、 蕭齋

42×30 cm.×12 約1.1平尺(每幅)

RMB: 1,200,000-1,500,000

左：《書畫合璧冊(cè)》張翮繪靈巖山局部

右：靈巖山實(shí)景圖

錢允選，明萬(wàn)歷時(shí)江蘇蘇州人。與錢谷(叔寶)之子錢允治并輩兄弟，善山水，承錢谷家法。

范允臨，字長(zhǎng)倩，號(hào)石公、蕭齋，江蘇吳縣(今蘇州)人。萬(wàn)歷二十三年進(jìn)士。任南兵部主事，遷福建參議。二十六年歸居蘇州，筑室于天平山之陽(yáng)，工書，蒼潤(rùn)秀麗，自成一家，與董其昌齊名。

文震孟，字文起，號(hào)湛持、湛持居士、竺塢生等，江蘇蘇州人。元發(fā)子、文徵明曾孫。天啟二年?duì)钤?，授翰林編修，崇禎八年擢禮部左侍郎、兼東閣大學(xué)士。工書法、承家學(xué)，善詩(shī)文。

張敦復(fù)(明)，嘉靖二十六年進(jìn)士。善山水。

嚴(yán)澂(明)，字道澈，江蘇常熟人。嚴(yán)訥子。以蔭官至邵武知府。

錢貢(明)，字禹方，號(hào)滄洲，江蘇蘇州人。善畫山水、人物，文徵明弟子，山水出入文徵明，位置適宜，頗有可觀，尤長(zhǎng)人物，繼承南宋劉李及唐寅畫法，仿唐寅人物大幅幾能亂真。

陸士仁(明)，字文近，號(hào)澄湖，一作承湖，長(zhǎng)洲(今蘇州)人。師道子。山水筆法雅潔，大有父風(fēng)，不失文徵明遺意。

張翮(明)，字鳳儀，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇洲)人。善人物，精細(xì)處得元人遺韻。

杜大綬(明)，字子紆，江蘇蘇州人。顏所居曰“韻玉齋”。善書，精端楷。善山水，亦能畫蘭。

杜冀龍(明)，字士良，吳縣(今蘇州)人。山水宗沈周而稍變動(dòng)。

陳尚古(明)，字彥樸，長(zhǎng)洲(今蘇州)人。善畫。

文從簡(jiǎn)(1574-1648)，字彥可，號(hào)枕煙老人，江蘇蘇州人。文徵明曾孫，文嘉孫。崇禎十三年拔貢，入清不仕，退居林下，以書畫自?shī)?。工?shī)文，善山水，能傳家法。善書法，宗李邕，得其神韻。

以文會(huì)友

—讀文震孟、文叢簡(jiǎn)、范允臨等《書畫合璧冊(cè)》

明萬(wàn)曆至崇禎(1573-1644)，這一階段時(shí)期通常被稱為明代晚期。此時(shí)明代政治和社會(huì)矛盾趨于崩潰，文人賢才仕途迷茫，他們將更多的精神和理想寄托于筆墨山水之間，常常三五好友相約題詩(shī)作賦、飲酒論畫。更相互多因同好、同鄉(xiāng)來(lái)建立自己的交友圈，并相互介紹，詩(shī)酒唱和，書畫互通。閱讀此時(shí)的題詩(shī)畫冊(cè)、書信尺牘，可感受到當(dāng)時(shí)的社會(huì)壞境下，文人雅士在筆墨中建立互通的真摯友情和同感于懷的精神世界。在此之前的明代中期，因吳門畫派的興盛，蘇州地區(qū)更是形成了特有的文化家族，例如以沈周為代表的沈氏家族、以文徵明為代表的文氏家族，包括本冊(cè)作者文震亨、文震孟二人，均為文徵明曾孫。吳門後學(xué)范允臨、錢貢、陸士仁等人也均是沈、文弟子或再傳弟子。他們之間交往密切，常結(jié)伴相游，范允臨在其《輸寥館集》中也多次記載了與嚴(yán)澂等人的交游往事。

書畫對(duì)題冊(cè) 局部

此冊(cè)作于萬(wàn)曆十六年(1618)、萬(wàn)曆十七年(1619)二年。詩(shī)畫對(duì)題，繪畫每開均落年款，遞經(jīng)脈絡(luò)一目了然，詩(shī)文對(duì)題雖無(wú)年款，但根據(jù)冊(cè)頁(yè)形質(zhì)與杜大綬題詩(shī)可判斷此冊(cè)為先裱後題，故可能對(duì)題稍晚于畫後。對(duì)題詩(shī)文集句于歷朝各家，以應(yīng)對(duì)畫景。

書畫對(duì)題冊(cè) 局部

根據(jù)時(shí)間順序，首開為錢允選戊午(1618)八月初二作，細(xì)筆精繪有朋自遠(yuǎn)方來(lái)，或是許久未見，或是臨行遠(yuǎn)足，與主人相談甚歡，一小童等候于門口，窺探門外樹葉漸紅、薄霧漸濃的初秋景色。左側(cè)范允臨行書對(duì)題：“遠(yuǎn)天明月出，照此誰(shuí)家樓？上有羅衣色，涼風(fēng)吹不秋”，來(lái)對(duì)應(yīng)秋景。二開為錢貢戊午秋日寫，江南特有的烏篷船掩映在蘆葦蕩中，漁戶相聚烹鮮吃酒。陸士仁對(duì)題：“詠漁家樂。世泰時(shí)豐芻米賤，買酒頗有青銅錢。夕陽(yáng)半落風(fēng)浪舞，舟船入港無(wú)危顛。烹鮮熱酒招知己，滄浪迭唱仍扣舷。醉來(lái)舉盞酹明月，自謂此樂能通仙。遙望黃塵道中客，富貴于我如云煙”。後陳尚古作畫于戊午冬，文從簡(jiǎn)對(duì)題：“偃蓋垂髯一萬(wàn)株，郁蔥佳氣冠江湖。長(zhǎng)依漢地三天竺，不數(shù)秦時(shí)五大夫。永夜?jié)曔b自合，髙秋嶺色未全孤。無(wú)勞白眼輕人世，雨後芝苓好更鋤”。用筆蒼勁簡(jiǎn)練，詩(shī)畫唱和勾勒出一幅賢才隱居深山、讀書垂桿的歸園田居生活。再為張敦復(fù)己未(1619)仲春畫并題“灘聲響溪雨，樹色暗山云”二句，用筆水墨氤氳，體現(xiàn)了江南煙雨迷蒙，一高士撐傘漫步在山頭初青間的畫面內(nèi)容。嚴(yán)澂集同朝詩(shī)句對(duì)題：“萬(wàn)里煙銷一鏡空，水光山色畫圖中。瓊樓燕子家家雨，錦浪桃花岸岸風(fēng)。畫舫舞衣凝暮紫，繡簾歌扇露春紅。蘇公堤上垂楊柳，尚想重來(lái)試玉驄”。最後二開為張翮與杜冀龍所繪，二人落款分別為“己未夏六月”和“己未夏”。張翮所繪為“靈巖積雪”，靈巖山位于蘇州西南的木瀆靈巖山，因?yàn)殪`巖塔前有一塊“靈芝石”十分有名，因此得名“靈巖山”。山上多奇石。巨巖嵯峨，怪石嶙峋，物象宛然，得于仿佛。舊有“十二奇石”或“十八奇石”之說(shuō)。杜大綬對(duì)題：“一軒偪側(cè)兩弓餘，心遠(yuǎn)何妨市上居。盆里栽梅寄瀟灑，壁間寫竹看扶踈。閑翻河券供臨帖，勢(shì)借牙籌記讀書。日有茶煙天香篆，行人簾外欲停車?！弊钺嵋婚_為杜冀龍繪高空明月，幾位友人相聚撫琴共飲。文震孟對(duì)題：“掃石焚香禮碧空，露華偏濕蕊珠宮。如何說(shuō)得天壇上，萬(wàn)里無(wú)云月正中”。整冊(cè)所繪之江南景色，筆墨精良，更融匯各家筆法，敷色清雅，題詩(shī)行筆流暢勁挺，是為各家用心之作。

書畫對(duì)題冊(cè) 局部

此《書畫合璧冊(cè)》中范允臨、錢貢、文震孟、文從簡(jiǎn)等人皆入仕途，在當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境下，他們或?yàn)楣偾逭?，或未仕而歸，筆墨間無(wú)論詩(shī)畫都體現(xiàn)了對(duì)隱居閑散生活的向往和精神寄托。正所謂君子以文會(huì)友，以友輔仁。此冊(cè)無(wú)論是從筆墨來(lái)看還是其所含意義，都是難得一見的。

書畫對(duì)題冊(cè) 局部