馬遠(yuǎn)﹝Ma Yuan﹞﹝約 1190 ~ 1255﹞

　　馬遠(yuǎn)是南宋時期的畫家，他跟李唐、劉松年、夏圭並列，稱為「南宋四家」。馬遠(yuǎn)的畫意境清新，筆法簡鍊，在山水畫上，他更是改變了五代及北宋以來「全景式」的畫法，只利用一角景物來表現(xiàn)廣大的空間。

馬遠(yuǎn)（1160年－1225年），字遙父，號欽山，南宋杰出畫家。原籍河中（今山西永濟(jì)附近），僑寓錢塘（今浙江杭州）。是世代畫家的后代，曾祖就做過宋徽宗時畫院待詔，祖父、伯父都是南宋的畫院待詔，兄長擅長花鳥，馬遠(yuǎn)也作了畫院待詔，他的兒子馬麟也是一位待詔畫家，但老子在歷史上最出名。

《踏歌圖》，北京故宮博物院藏

《華燈侍宴圖》，臺北國立故宮博物院藏

《孔丘圖》，27.7x23.3 cm，北京故宮博物院藏

《寒江獨釣圖》

馬遠(yuǎn)（1160年－1225年），字遙父，號欽山，南宋杰出畫家。原籍河中（今山西永濟(jì)附近），僑寓錢塘（今浙江杭州）。是世代畫家的后代，曾祖就做過宋徽宗時畫院待詔，祖父、伯父都是南宋的畫院待詔，兄長擅長花鳥，馬遠(yuǎn)也作了畫院待詔，他的兒子馬麟也是一位待詔畫家，但老子在歷史上最出名。

馬遠(yuǎn)擅長山水畫，繼承和發(fā)展了北派山水的畫風(fēng)，能自出新意，下筆遒勁嚴(yán)整，設(shè)色清潤；用大斧劈皴描畫方硬奇峭的山石；樹木用筆簡要多姿，樹葉有夾筆，樹干用焦墨，多橫斜曲折之態(tài)；樓閣大都運(yùn)用界尺，而加襯染；點景人物自然生動，用不同的線描表現(xiàn)不同條件下的各種水勢，對自然觀察詳細(xì)，寫實能力高超。

他的畫被當(dāng)時評價為：“邊角之景”，“峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一人獨坐”；人稱“馬一角”，后人也有認(rèn)為這是南宋偏安的寫照。他是南宋時期最重要的畫家之一；他的畫受到當(dāng)時皇室的青睞，多有當(dāng)時宋寧宗楊皇后的題字；與夏圭并稱“馬夏”、又謂“馬一角、夏半邊”。馬遠(yuǎn)與李唐、劉松年、夏圭合稱為“南宋四家”

在馬遠(yuǎn)傳世的作品中，較為著名的有：

• 絹本設(shè)色，縱27.4cm，橫43.1cm，約成于1102－1224年間，現(xiàn)藏臺北國立故宮博物院。

• 絹本設(shè)色，縱125.6cm，橫46.7cm，約成于1198－1201年間，現(xiàn)藏臺北國立故宮博物院。

• 絹本設(shè)色，縱192.5cm，橫111cm，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。圖繪六名村民（四名成年人，二名兒童）唱著歌，打著節(jié)拍，走在山間小路上的情景。該圖上方有宋寧宗趙擴(kuò)題寫的王安石的詩句：“宿雨清畿甸，朝陽麗帝城，豐年人樂業(yè)，隴上踏歌行?！?/p>

• 全圖分為十二個部分，每部縱26.8cm，橫41.6cm。分別命名為波蹙金風(fēng)、洞庭風(fēng)細(xì)、層波疊浪、寒塘清淺、長江萬頃、黃河逆流、秋水回波、云生滄海、湖光瀲滟、云舒浪卷、曉日烘山、細(xì)浪漂漂，生動而精彩地表現(xiàn)了不同類型的水?，F(xiàn)藏于北京故宮博物院。

《水圖》

• 絹本設(shè)色，縱26.7cm，橫28.6cm，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

• 藏于美國納爾遜藝術(shù)博物館

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