歷史的釉光，閃耀著靜穆千秋的神韻;

一色的風(fēng)姿，嶄露出震懾人心的大雅。

陶瓷文明是中華文明最豐富的一支，千百年來(lái)，陶瓷本身從內(nèi)在到外在都有著意想不到的變化。以陶瓷裝飾來(lái)看，兩大基本手段——釉色與紋飾是陶瓷之美的左膀右臂，前者抽象，后者具象。

釉色是陶瓷的外衣。古人的聰明才智讓白作為起點(diǎn)，黑作為終點(diǎn)，五色雜陳其中。與青花瓷和彩瓷相比，單色釉瓷更少人工匠意而富天然韻致，它的獨(dú)特魅力是詩(shī)人筆下的“清水出芙蓉，天然去雕飾”，讓人更為領(lǐng)悟藝術(shù)含蓄和高雅的一面。

單色釉雖通體一色，但并非因此而色彩單調(diào)，它白的清幽、紅的熱烈、黃的華貴、藍(lán)的深邃、黑的神秘給人以種種美的享受。單色釉在我國(guó)的瓷器發(fā)展史上具有非常重要的地位，被譽(yù)為彩瓷之母，也被認(rèn)為是陶瓷收藏的更高境界。

明清帝王對(duì)單色釉的極致追求，似乎不謀而合，但心靈的釉色略有不同，走近明清四位帝王的心靈調(diào)色盤，如何僅憑一色，靜穆千秋。

明·永樂(lè)——甜白釉

心地自見，無(wú)凡塵俗擾。

明·永樂(lè)甜白釉古瓷作品

在陶瓷的歷史上，無(wú)論陶瓷釉色創(chuàng)造出多少種顏色，白色無(wú)疑是最早的追求。這一追求艱辛漫長(zhǎng)，至少走了一千年。大約在北齊，古人才燒出相對(duì)意義的白瓷。經(jīng)歷了唐代邢窯，宋代定窯，元代景德鎮(zhèn)窯樞府瓷等幾個(gè)階段后，憑借景德鎮(zhèn)潔白如雪的高嶺土和工藝改革，明代永樂(lè)甜白釉達(dá)古代白瓷之頂峰，為后世白釉的楷模。

甜白一詞，極盡贊美。有人認(rèn)為永樂(lè)甜白，猶如綿綿白糖給人以甜沁之感，故稱之為“甜白”。釉色瑩潤(rùn)如玉，柔和悅目，胎質(zhì)光滑細(xì)膩，溫厚可人，素有“白如凝脂，素尤積雪“之譽(yù)。

其胎料精細(xì)，胎壁極薄，器物上大多飾有暗刻花紋或印紋，迎光透亮，往往呈半脫胎狀。如此精湛工藝，輕盈秀美之感，以至后朝傾心模仿，蔚然成風(fēng)。

明·永樂(lè)甜白釉官窯古瓷戒指

明·永樂(lè)甜白釉官窯古瓷耳環(huán)

明·永樂(lè)甜白釉官窯古瓷耳釘

明·永樂(lè)甜白釉官窯古瓷項(xiàng)墜

清·康熙——黃釉

黃釉瓷器始見于唐代，因燒造難度大，輾轉(zhuǎn)千年間，久未成熟，進(jìn)入明朝才開始驟變，康熙時(shí)期沿襲明代黃釉的基礎(chǔ)上，勝于創(chuàng)新，把暗刻、劃、印等裝飾運(yùn)用于釉色之上，一改單色黃釉瓷以素取勝的風(fēng)貌，讓黃釉登上皇家地位也是陶瓷地位的高峰，一覽眾山小。

瓷中千變?nèi)f化的顏色發(fā)源于世間萬(wàn)物，自然之色，黃乃天地玄黃，首先是母親的土地，炎黃子孫知道自己的祖先——軒轅氏以土德王天下，土色黃，故稱黃帝；其次是皇天后土，日升月恒?？滴醯塾邳S釉瓷器上極致追求的心性，體現(xiàn)了他卓然獨(dú)立、恬淡孤傲的梟雄之氣?！捌仗熘拢峭跬?，率土之濱，莫非王臣?！?/p>

今人看待黃色多為美學(xué)愉悅，陷于情感之中；古人看待黃色是皇家威嚴(yán)，尊卑等級(jí)之下。據(jù)《明史·輿服制》記載：洪武二十四年規(guī)定“官吏衣服、帳幔，不許用玄、黃、紫三色”，此時(shí)不僅于瓷器之上，連衣服中都不可出現(xiàn)黃色。據(jù)清代宮造辦處記載，黃地瓷器更為皇帝、皇后的獨(dú)一御用，居諸瓷之首，排于第一位。

清·康熙黃釉暗刻龍紋官窯古瓷項(xiàng)墜

清·康熙黃釉暗刻龍紋官窯古瓷袖扣

清·雍正——綠釉

在兩千多年前的漢朝，綠釉曾是陶瓷中最為漂亮悅目的顏色，漢綠釉曾霸占釉色舞臺(tái)數(shù)百年之久，它的出現(xiàn)一改早期素陶的面目，又有別于原始青瓷曖昧的青澀，濃墨重彩，色彩飽和。

綠釉在漢，尤其在東漢遍及大江南北，但在高潮迭起之時(shí)戛然而止，隨后的三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期，很難尋覓單純綠釉的影子，它消失得無(wú)蹤影無(wú)痕跡，幾百年之間甘于寂寞。

直至宋朝，綠釉改頭換面，走近文人生活。怎奈元明兩朝對(duì)綠釉態(tài)度淡漠，不見追求。直至清代康熙中期，郎廷極創(chuàng)燒著名的“郎窯綠”才拉開序幕，雍正一朝，更不遺余力的創(chuàng)新瓜皮綠、湖水綠、蘋果綠、蔥心綠、松石綠等等。

清·雍正瓜皮綠釉暗刻龍紋官窯古瓷項(xiàng)墜

這一抹綠，似山間青翠，似一泓湖水，似田野果香，雍正皇帝在位13年，以勤先天下，不巡幸，不游獵，日理政事。雍正在《山居自怡》一詩(shī)中寫道：“生平耽靜僻，每愛住深山。百卉從榮謝，雙丸任往還。朝廷容懶慢，天地許清閑。睡起三竿日，仙蹤似可攀?！辈浑y想象雍正帝把玩此物，欣賞手上自然風(fēng)光，沉湎于朝廷之外的理想世界，追尋超塵脫俗的精神。

清·雍正瓜皮綠釉暗刻龍紋官窯古瓷袖扣

清·乾隆——茄皮紫釉

在眾多豐富多彩的單色釉瓷中，相對(duì)而言，茄皮紫釉的登場(chǎng)最晚，它燒成于清康熙，精美與雍乾兩朝，并不是它在歷史上不見追求，或是久不成器，而是它的出現(xiàn)是康雍盛世的杰作，是明清兩朝帝王對(duì)單色釉極致追求的延續(xù)，它一登場(chǎng)就已流光溢彩。

淺茄皮紫釉釉彩發(fā)色偏淺淡，色澤溫和精美，均勻純正，暗刻的龍紋線條婉轉(zhuǎn)纖秀，秉承雍正瓷器端莊內(nèi)秀的氣質(zhì)。

乾隆年間的單色釉瓷器達(dá)到歷史上的又一個(gè)頂峰，既繼承了康雍的風(fēng)格,又自主創(chuàng)新，成就了無(wú)數(shù)精細(xì)至致的大成之做，更是收藏的驕寵。

清·乾隆淺茄皮紫釉暗刻龍紋官窯古瓷項(xiàng)墜

單色釉瓷器不浮、不囂、不靡、不媚，宛如天成，瓷中大雅。