《梅竹雙清圖》，清代，石濤，紙本墨筆，立軸，縱53.4厘米，橫23.7厘米，遼寧省博物館藏

《梅竹雙清圖》畫面下端繪一尾細(xì)竿，著數(shù)片竹葉，向下伏偃，呈“長竿大節(jié)枝垂翅”之勢；又以渴筆向上揮運(yùn)，立定梅樁，圈點花瓣。疏花勁干，見出高逸之致。梅竹遠(yuǎn)近之間，濃淡得宜；仰俯之勢，曲折有致。畫面上的竹出枝灑脫，葉片不多，恰到好處，以少許勝多多許。梅則枝干蒼拙，老干扶疏。構(gòu)圖在紙下角，一仰一俯，款則二題，意趣不同。《梅竹雙清圖》上端左右作跋，用行書題寫七絕：“秋色尚存先見蕊，蜜春時候嶺梅開，年年有客相持贈，破雪枝分得得來?！彼鳛t灑飄逸，情韻躍然紙上。又以小楷錄詩三首：

其一：“老夫幽興不得已，探盡梅花直忘歸。詩句何妨任苦瘦，梅花得意不粗肥。娟娟萼綠云中見，緩緩蘭香月下微。一笑此生渾不解，點睛飛去世間稀?！逼涠骸耙恢ψ鞴﹂L夜，無燈獨坐紙窗明。燒殘苦竹詩同冷，聽罷嚴(yán)更夢亦清。爛漫不愁春乍去，蕭騷只恐客還驚。曉來乾鵲聲聲喚，人在沙城畫外行?！逼淙骸疤烊焕淦G無人比，絕勝風(fēng)流姑射妝。吟嘯幾回經(jīng)樹歇，風(fēng)霜未許折來防。時親時逃茅檐外，忽暗忽明短檻傍。本不期君上戀我，苦拈髭處費(fèi)篇章?！毙】Y(jié)體微參隸意，工整中又見逸趣。尾跋：“昔戊寅花朝同友人寶城觀梅竟日歸乘燭涂此”，畫家追憶昔日攜友賞梅，終日流連，歸來秉燭以畫記盛。

《梅竹雙清圖》盡管未知創(chuàng)作時間，但從鈐印“半個漢”、“頭白依然不識字”、“清湘老人”、“冰雪悟前身”推測，似是畫家漸入老境之作。石濤兩迎圣駕，“草野重瞻萬歲前”；又赴京投宦，“欲向皇家問賞心”?；脡羝茰缃K老揚(yáng)州，決意“而今大滌齊拋擲”，以鬻畫自給。從“冰雪悟前身”一語可知，畫家愿效法梅花，不畏嚴(yán)寒，凌霜斗雪。

石濤墨竹源自元人，更多從吳鎮(zhèn)、倪瓚汲取養(yǎng)分。又融入明人夏昶一派蒼潤灑脫，轉(zhuǎn)而別張異幟，肆力勁利。此作竹葉墨色厚重，造型新奇，無根之竿逸出斜枝，疏密葉片點綴其間，風(fēng)枝露葉，清峻挺拔，頗得蕭散之趣。他鄙視“近代諸名家以竹稱擅者每一下筆非‘井’字即‘胡叉’，諸病又不必細(xì)說也?！睘榇?，石濤放懷筆墨之外，貫注郁勃之氣，如鄭板橋所言好“野戰(zhàn)”，又能“千變?nèi)f化離奇蒼古而又能細(xì)秀妥”（鄭板橋語）。石濤自許“歲歲得意在梅花”，此作所繪老干蒼勁拙樸，如虬龍凌空，蜿蜒起伏，予人騰挪跌宕之勢。他還吸收浙派畫風(fēng)，用水滲墨，以淡破濃，干枝陰處著以深墨，苔點隨筆而上，讓鐵骨梅姿墨色紛披，層次豐富。畫家以渴筆圈瓣，淡墨畫須，深墨點英；用筆似圓非圓，似方非方，注重大小相襯，左右攢聚。梅朵雖不繁密，淡月疏星，錯落有致，更饒活色生香。

《梅竹雙清圖》梅竹之間前后照應(yīng)，前實后虛；物象（梅竹）內(nèi)外形成留白，虛實交匯。筆墨所及，枝柯交錯，葉蕊并呈，雅逸之態(tài)畢現(xiàn)；無筆墨處，香霧彌漫，清風(fēng)習(xí)習(xí)，氤氳之氣拂拂而來。兼之大片題跋補(bǔ)“白”，虛實互濟(jì)，活脫生動，令人觸景生情，遐思萬千。正如明人董其昌論畫所言：“但審虛實，以意取之，畫自奇矣?！笔瘽性娫疲骸澳槎d筆，向君笑，忽起舞，發(fā)大叫，大叫一聲天宇寬，團(tuán)團(tuán)明月空中小?！焙揽v之氣在他花鳥創(chuàng)作中得到體現(xiàn)，對其后的揚(yáng)州八怪及近現(xiàn)代許多藝術(shù)家產(chǎn)生了影響。