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楚上藝談▍劉磊：畫有力量的畫 楚上空間2016-12-121評 CHU ARTArtistsInterview Q A 2016年10月，意大利羅馬IL Ponte畫廊 IL Ponte Contemporanea主辦 由楚上藝術空間推薦 武漢本土的參展藝術家劉磊、段舜婕 與國際知名藝術家同臺亮相 國際一流畫廊，獲得極佳反響 有人說 他的藝術 體現(xiàn)了死亡美學的精髓 有人說 他的藝術 側重表意物象 并在無法確定的 時空節(jié)奏中向灰度轉移 本期藝術家故事 我們邀請青年藝術家劉磊 講述他的創(chuàng)作道路。。 美食記-宰羊2100×120cm亞麻布面油畫2015年 創(chuàng)作階段 楚上藝術自己的風格是否從早期階段就開始奠定了？ 算是一脈相承。我在大一進校的時候就已經(jīng)開始學習擺脫過去僵化的體系，嘗試用一種全新的視角去作畫。到大二時期的人體寫生課中，我才真正找到一種放松的感覺去畫。我追求那種圖像的模糊和不確定性，傳達一種氣勢和感覺，而不是簡單的對客觀事物的造寫。我的方式可能是看模特幾眼，再背對過去，用一種感覺將其還原在紙上，所以我會作很多小的草稿。這是基于個人體驗的一種還原，而非單純的寫生。 人物素描全開（1092x787cm） 紙本 2009年 楚上藝術偏好的繪畫語言？ 總體來說，我的畫還是很抽象。2009年我開始畫風景，與客觀寫生的風景不同，我畫的是主觀意向的風景。比如長江夜景，我只是畫“印象”，是在抽象語境中提煉出繪畫的意境。還有《無?！愤@幅，畫一張抽象的人臉。接下來是靜物階段，畫了很多杯子罐子。美院的大環(huán)境比較寬松，不會加以限制學生，我也逐步在實踐中去加固這種抽象的繪畫語言。 風景 35x35cm 亞麻布面油畫 2009年 無常1235x35cm 亞麻布面油畫 2010年 杯具 35x35cm 亞麻布面油畫 2011年 楚上藝術有否特別偏愛的題材？ 本科畢業(yè)后，大約從2011到13年，我畫了一批小動物題材。這其實也是我本人際遇和生活的一種暗喻和忠實寫照。這些小動物多是小鹿小牛之類，它們呈現(xiàn)出一種看起來迷茫而楚楚可憐的神態(tài)，神經(jīng)質的敏感，而又顯得很倔強。這和我當時的狀態(tài)很一致的。本科畢業(yè)后，不知道自己能做什么，在莫須有中尋找一種存在感。 2015年后，創(chuàng)作狀態(tài)開始穩(wěn)定，我也更集中精力追求創(chuàng)作本身的狀態(tài)——自然形成畫面的平衡，對事物本質的圖示呈現(xiàn)。《美食記》就是一種生活化的呈現(xiàn)，你可以聯(lián)想過年時殺雞宰羊的氛圍，當然你也可以解讀為一種對死亡生命的反思。到了2016年，開始更注重獨立個體的呈現(xiàn)，完善畫面的形式美——平衡與被平衡，加減法的呈現(xiàn)，構圖的層次，追求畫面的氣質和力量感。我覺得這個路子很對，會再用一到兩年的時間去持續(xù)挖掘和深入。 生花-350x60cm 亞麻布面油畫 2013年 美食記2 100x120cm 亞麻布面油畫 2015年 創(chuàng)作心得 楚上藝術你覺得，好的作品應該具備什么條件？ 好的作品所具備的：1.力量感；2. 形式美感，包括總體呈現(xiàn)的肌理層次；3. 獨特的氣質，也就是我們說得最多的風格，這是畫家個人識別的符號。 在畫面效果中，我想要其實是寧靜而細微的狀態(tài)，考究地處理色彩，邊緣線和畫面整體的關系，維護好畫面整體的力量感。而藝術家的個人氣質，當然是展現(xiàn)給理解他的人，觀看畫的人，亦能感同身受。 一件好的作品，感染人的力量在哪里？你走進展廳，第一眼就會注意到它；離開后，過了幾天，或者更長的時間，你還會想起它。 畫個球 150x180cm 亞麻布面油畫 2011年 來自太平洋的風 120x140cm 亞麻布面油畫 2014年 楚上藝術你的畫有色調(diào)偏好？這很明顯。 我早期畫過色彩豐富的系列，后來發(fā)現(xiàn)，最能表達力量感的色調(diào)，就是這兩種：象牙黑，熟褐。當然，不同品牌的顏料呈現(xiàn)出的色彩也不同，Rembrandt，老荷蘭，有的深褐色偏暖，有的偏綠；調(diào)和油對顏色的呈現(xiàn)也是有影響的，亞麻仁油能讓畫面呈現(xiàn)出一種土黃的顏色，而松節(jié)油是較薄的銹色。不同的顏色與不同的油也有不同的效果，老荷蘭的象牙黑在某些比例的調(diào)配下會呈現(xiàn)出青色的感覺。對我來說，光是一個黑色就能呈現(xiàn)出30多種的色階。我是不用白色的，那些“白”是畫布本身透出來的底色。白顏料有戲子妝容的感覺，這種脂粉氣，和我期待表達的東西相距還是甚遠。 占山為王100x120cm 亞麻布面油畫 2016年 楚上藝術個人的創(chuàng)作狀態(tài)是怎樣的？ 我的創(chuàng)作狀態(tài)：極冷靜和極理性。我對環(huán)境要求很高，創(chuàng)作的時候必須非常安靜，畫材也要準備井井有條，干凈利落。在創(chuàng)作時，我會先畫一些草圖，當然這些草圖在旁觀者眼里看是很粗糙的，基本只有一個影子。我不需要預設出最終的效果，也不要刻意的規(guī)劃，創(chuàng)作畢竟不是制作。創(chuàng)作的過程中隨時會出現(xiàn)自己所意想不到的變化。
給自己畫一個圈然后安靜的呆著 100x120cm 亞麻布面油畫 2015年 楚上藝術繪畫的出品率？ 我的畫成功率很低。我是典型的處女座，很在意細節(jié)，成品率基本是15%：5、6張可成功一張。有時候畫30張，最終只能成功3幅。聽起來很匪夷所思？但是那些大量的“半成品”，我將其視為“錯題庫”，在這些作品中也能找到一些靈感，在技巧探索上實證，為下一階段創(chuàng)作的延續(xù)做啟發(fā)，提供新的視角。
小黑 100x120cm 亞麻布面油畫 2015年 藝術家的狀態(tài) 楚上藝術什么叫有力量的作品？ 沉默。這種力量我在畫面上通過不同的色彩，肌理對比，造成一種視覺和心理上的沖擊力。它看起來仿佛很粗燥，但是無限的。就像中國的傳統(tǒng)文化，簡單的一句話可以解讀出很多種意思，大象無形，大音希聲；力量感帶來的心靈震撼不是通過單純的外在形式，更是內(nèi)在營造和表達的氛圍。
沉默是金 100x120cm 亞麻布面油畫 2016年 楚上藝術理想的藝術家狀態(tài)？對自己的評價？ 好的藝術家不會刻意在作品中設定意義，否則就是制作；他同時不能為了迎合什么而去創(chuàng)作，一定要堅持自我；而更重要的是，始終保持不斷深入探索地研究狀態(tài)，復制過去——無論是復制他人還是自己——都是死路。 藝術家不好做。干我們這行的，必須有強大的精神動力。我對自己的狀態(tài)還是比較滿意的，我是實干主義者，不相信投機。藝術市場總會回歸理性，好的作品不愁市場。藝術家所需要的就是職業(yè)精神，我必須對我的專業(yè)負責，以專業(yè)的態(tài)度，畫好畫，這就足夠了。
來自太平洋的風 100x140cm 亞麻布面油畫 2015年 楚上藝術談談此次參與的vision展？ 對藝術家來說，機遇和平臺是最重要的。2010年我在讀大三的時候，當時由湖北省美術院美術館和楚上藝術主辦的“1+1”湖北當代藝術作品展，征集百位湖北青年藝術家。經(jīng)胡朝陽老師推薦，我的一件裝置作品入選了，展覽后還有香港藝術機構聯(lián)系我，將作品在香港又復制了一個。正因為此契機與楚上藝術合作，才有了之后的推薦，認識了意大利策展人朱利亞諾，在15年的時候，他就因為vision展來我的工作室參觀并挑了幾件代表性的作品，包括著名國際著名批評家、策展人奧利瓦在內(nèi)，他們很尊重我的作品和創(chuàng)作意向。對藝術家來說，除了自身能力，機遇更加重要。當然，機遇也只會留給那些持續(xù)堅持的藝術家。
來自太平洋的風2100x120cm 亞麻布面油畫 2015年
美食記1 100x120cm 亞麻布面油畫 2015年 ———————END——————— Artists劉磊作品展覽現(xiàn)場
VISIONS of CHINA 國際藝術展現(xiàn)場劉磊作品
劉磊，1987年6月生 2007年9月就讀湖北美術學院油畫專業(yè) 現(xiàn)工作生活于武漢 參展經(jīng)歷 “垂直于平面”作品展 2008年 武漢 “1+1”湖北省當代藝術作品展 2010年 武漢 “聯(lián)合抗擊”當代藝術作品邀請展 2010年 香港 “擲地有聲”邀請展 2010年 武漢 “面具”武漢青年藝術家作品交流展 2011年 武漢 “368”青年藝術家沙龍展 2011年 武漢 “藝術的鄂爾多斯”聯(lián)展 2012年 鄂爾多斯 “來自東方”青年藝術家推薦展 2012年 新加坡市 “皆大歡喜”青年藝術家沙龍展 2012年 武漢 “無?！眲⒗趥€人作品展 2013年 武漢 “藏青色“青年藝術家邀請展 2014年武漢 “一人一城”青年藝術家聯(lián)展 2014年武漢 “海南國際藝術節(jié)”邀請展 2015年?？?/p> “常來常往”----第四屆湖北省美術節(jié)國際當代藝術展 2015年武漢 “新勢力”保利青年藝術家聯(lián)展 2015年北京 “破冰時代”-當代油畫展 2016年 北京 上海 南京 廈門 “來自中國的圖像”/“VISIONS of CHINA”國際展 2016年意大利羅馬 楚上藝談 楚上藝術專欄 『藝術家訪談』 推薦空間合作藝術家 創(chuàng)作理念、成長歷程、幕后故事… 讓您與藝術家 零距離 歡迎舉薦 后臺留言 戳關鍵詞 有新發(fā)現(xiàn)
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