作為戲劇名家，馬連良與天津有著很深的淵源，也有很多的故事。

在天津戲劇博物館建館30周年展覽中，有幾件展品十分珍貴，那就是馬連良的一套紫色蟒袍戲裝、民國(guó)年間馬連良演出時(shí)穿過(guò)的竹衣，以及他使用過(guò)的飲場(chǎng)壺。

這三件藏品雖是靜物，卻滿載著多年前馬連良的生命溫度，以及它們所見(jiàn)證的梨園記憶。

今年是馬連良逝世50周年。時(shí)至今日，馬連良當(dāng)年在天津演出的場(chǎng)面，仍被許多老戲迷津津樂(lè)道，而他在天津居住過(guò)的地方，也因他所留下的蹤跡吸引著人們的目光。

馬連良的紫色蟒袍戲裝

展出的馬連良的紫色蟒袍戲裝，乃宮廷御賜紫色蟒袍改成的，由于馬連良珍愛(ài)異常而絕少使用；竹衣是戲曲演員夏季演出時(shí)穿在戲服里面的服裝，馬連良的這件竹衣做工精致，獨(dú)具匠心

天津戲劇博物館展出的紫色蟒袍戲裝，雖然樣式肥大，但一眼看去便能看出其做工精良，是真正的“好戲袍”。

說(shuō)到這件戲服的來(lái)歷，據(jù)天津戲劇博物館的工作人員介紹，當(dāng)年馬連良與慶親王之子載掄往來(lái)密切，上世紀(jì)30年代，馬連良來(lái)津演出時(shí)，載掄將宮廷御賜紫色蟒袍贈(zèng)送給馬連良。

蟒袍的主要圖案，為金線繡成的五爪金龍，穿插繡金壽字，襯以連綿不絕的藍(lán)色萬(wàn)字不到頭圖案，衣服底部為五彩海水江牙，繡工精美絕倫。馬連良得此寶物后，改制成為戲裝，由于珍愛(ài)異常，絕少使用，故蟒袍如今依舊光彩奪目。

另外一件展品——竹衣，則輕盈很多，據(jù)介紹，竹衣是戲曲演員夏季演出時(shí)，穿在戲服里面的服裝，其作用一是用來(lái)吸汗通風(fēng)，二是避免演員出汗過(guò)多而弄臟戲裝。

這件姜黃色竹衣是馬連良穿過(guò)的，由成百上千的細(xì)小竹子穿制而成，腰部有5層簡(jiǎn)單圖案。竹衣的邊緣用米色布料滾邊，領(lǐng)口有一疙瘩扣，中間縫制精美疙瘩袢。這件竹衣做工精致，獨(dú)具匠心，堪稱中國(guó)傳統(tǒng)手工藝之珍品。

民國(guó)年間馬連良演出時(shí)穿過(guò)的竹衣

兩件戲服的價(jià)值說(shuō)明了穿著它們的演員的價(jià)值。馬連良的嫡孫馬龍向記者講述，馬連良自1922年與梅蘭芳一起在天津寓公潘復(fù)家演出《游龍戲鳳》后，就時(shí)常來(lái)津。在他的戲劇生涯中，天津是他的重要舞臺(tái)，他也在這里擁有了眾多觀眾

馬連良在天津頗為轟動(dòng)的一件事，是“南麒北馬”的聯(lián)合登臺(tái)。當(dāng)初“馬派”創(chuàng)始人馬連良與“麒派”創(chuàng)始人周信芳的這次合作，早已被傳為佳話。

據(jù)文史學(xué)者周利成記述，周信芳與馬連良，是上世紀(jì)20年代到上世紀(jì)60年代，活躍在我國(guó)京劇舞臺(tái)的兩位杰出的表演藝術(shù)家，他們?nèi)珉p峰對(duì)峙，以各自獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，形成了兩個(gè)重要的老生流派。然而，由于二人一南一北，很難有合作機(jī)會(huì)。

1932年11月，周信芳的“移風(fēng)社”開(kāi)始在天津北洋戲院公演，演出持續(xù)數(shù)月，到了1933年3月，馬連良的“扶風(fēng)社”在春和大戲院演出。因1927年周信芳和馬連良曾在上海合作演出，盛況空前，此次相會(huì)津城，便商定再度聯(lián)手。

于是，1933年4月，周信芳與馬連良在春和大戲院舉行了一次聯(lián)合公演，共計(jì)4天6場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。“南麒北馬”自此叫響，同時(shí)也成了戲劇界的一段佳話。當(dāng)時(shí)的報(bào)紙?jiān)鴮?duì)二人此次攜手發(fā)表評(píng)論，稱其“開(kāi)北方未有之創(chuàng)局，是劇界罕見(jiàn)之奇觀，亦可謂一時(shí)之盛事矣”。

馬連良在《廣泰莊》中飾演徐達(dá)

曾有人評(píng)價(jià)馬連良，說(shuō)他“對(duì)生活精致到苛刻，對(duì)藝術(shù)苛刻到精致”，對(duì)此，馬龍認(rèn)為，這話只有后半句說(shuō)對(duì)了。在戲曲藝術(shù)上，馬連良的每一個(gè)環(huán)節(jié)都做到精益求精，臺(tái)詞、劇照、服裝、動(dòng)作，一切唯美時(shí)尚。在生活細(xì)節(jié)上，馬連良并不是人們所認(rèn)為的那般“講究”

“未曾開(kāi)言淚汪汪，尊一聲貴差細(xì)聽(tīng)端詳……”上世紀(jì)40年代，這樣的唱詞常常從天津威靈頓路（現(xiàn)河北路）上的一棟造型奇巧的洋樓里傳出，使得這棟因布滿“疙瘩”而引人注目的小樓，多了一份難以名狀的美感。

據(jù)馬龍講述，那時(shí)馬連良每次來(lái)津演出，不是住在旅館，就是借住在朋友家。《民生報(bào)》主編齊協(xié)民、江蘇督軍李純的長(zhǎng)子李振元等人的家，都曾是馬連良常去借住的地方。

因來(lái)津演出頻繁，馬連良于1941年買下了天津疙瘩樓內(nèi)的兩套住所，一套用來(lái)自住，另一套則出租。馬龍聽(tīng)伯父?jìng)兲徇^(guò)，祖父買下的兩套房子不是位于拐彎處的，而是在河北路一側(cè)，出租的那套當(dāng)時(shí)曾住過(guò)一位著名的西醫(yī)，馬家人站在自家的陽(yáng)臺(tái)上，還能看見(jiàn)西醫(yī)的家。雖是自己的房產(chǎn)，但馬連良在這里只是小住，每次逗留一個(gè)星期或十天半月。因他名聲在外，當(dāng)時(shí)的文藝界、政界名流經(jīng)常往來(lái)于此。

關(guān)于馬連良在天津的演出經(jīng)歷，多年來(lái)一直流傳著一件事。據(jù)說(shuō)當(dāng)年已是名家的馬連良在天津唱《八大錘》，他扮演斷左臂的王佐。返場(chǎng)時(shí)一時(shí)疏忽“斷”了右臂，觀眾發(fā)現(xiàn)不對(duì)，便哄然而笑，叫了倒好。那晚散戲后，有人說(shuō)馬連良自己氣得要跳天津萬(wàn)國(guó)橋，也有人說(shuō)馬老板一氣之下跳了墻子河又被救了上來(lái)?？傊瑥拇怂僖膊谎荨栋舜箦N》了。

這段關(guān)于馬連良的演出“事故”被傳了很多年，個(gè)中細(xì)節(jié)，真假難辨。對(duì)此，馬龍稱這件事并不像所傳的那樣，并向記者道出了事件的原委。

那晚，馬連良與京劇名家葉盛蘭在天津演出《八大錘》，前面的“斷臂”一折并沒(méi)有什么錯(cuò)，演到王佐“說(shuō)書(shū)”那場(chǎng)時(shí)，負(fù)責(zé)換服裝的余師傅一時(shí)疏忽，錯(cuò)綁了右胳膊，因前一天演出《要離刺慶忌》，要離是斷右臂的。

馬連良上臺(tái)后就聽(tīng)見(jiàn)臺(tái)下有觀眾議論，他便悄聲問(wèn)身邊的馬富祿怎么回事？臺(tái)下有個(gè)別觀眾叫了倒好，但并沒(méi)有全體起哄，馬連良在臺(tái)上繼續(xù)把這出戲演完。

到了后臺(tái)，馬連良心里有些不舒服，因?yàn)樗皬膩?lái)沒(méi)被叫過(guò)倒好。那位余師傅更加自責(zé)，要卷鋪蓋走人，最后被馬連良挽留了下來(lái)。這件事就這樣過(guò)去了，馬連良也沒(méi)有因此去跳河，《八大錘》此后也多次上演。

馬連良早期代表作《甘露寺》

馬龍說(shuō)，如果像傳說(shuō)的那樣，又跳河又棄演，那根本就不符合馬連良的性格，為此事馬連良曾說(shuō)過(guò)：“我在哪里跌倒，就在哪里爬起?！?/span>

從天津戲劇博物館收藏的這兩件馬連良的戲服可以看出，他對(duì)演出服裝的要求相當(dāng)高。曾有人評(píng)價(jià)馬連良，說(shuō)他“對(duì)生活精致到苛刻，對(duì)藝術(shù)苛刻到精致”，對(duì)此，馬龍認(rèn)為，這話只有后半句說(shuō)對(duì)了。在戲曲藝術(shù)上，馬連良的每一個(gè)環(huán)節(jié)都做到精益求精，臺(tái)詞、劇照、服裝、動(dòng)作，一切唯美時(shí)尚。在生活細(xì)節(jié)上，馬連良并不是人們所認(rèn)為的那般“講究”。

馬龍說(shuō)，祖父日常穿戴確實(shí)很干凈、體面，但這是他從小養(yǎng)成的生活習(xí)慣，也是長(zhǎng)期培養(yǎng)出來(lái)的一種氣質(zhì)。馬連良很愛(ài)干凈，白天出去遛彎時(shí)穿的布鞋總是干干凈凈的，布鞋的白邊都會(huì)用白色的化石粉涂白，但這只是馬連良的生活習(xí)慣。在生活中，他是一個(gè)很隨意的人，吃穿用度沒(méi)有太多講究，也沒(méi)有很多閑情逸致，他的一切都圍繞著戲。

本報(bào)記者 蘇莉鵬

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