《羅曼蒂克消亡史》：葛優(yōu)、章子怡、淺野的消亡史

這是一部黑幫電影。影片在最初用葛優(yōu)和趙寶剛那段關(guān)于喝茶和點(diǎn)心之間的簡(jiǎn)單、直白、毫不拖泥帶水的敘事將影片刻上濃墨重彩的黑幫色彩。被砍斷的手掌，被活埋的人，王傳君和杜江在閑話家事間將黑幫殺人不眨眼的狠毒一氣呵成。

這也不是一部黑幫電影。黑幫老大之間篡位奪權(quán)的血雨腥風(fēng)在日本人的敲邊鼓下，用極其簡(jiǎn)短的兩場(chǎng)槍戰(zhàn)和一幅長(zhǎng)畫卷的滅門慘況干凈利落的呈現(xiàn)在觀眾面前。當(dāng)時(shí)間被打亂，當(dāng)陰謀逐漸清晰，觀眾悄然大悟，原來(lái)這是一部實(shí)實(shí)在在的戰(zhàn)爭(zhēng)片，用另外一個(gè)角度去演繹戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)爭(zhēng)片。

當(dāng)然，這仍然是一部披著戰(zhàn)爭(zhēng)外衣的情懷片。導(dǎo)演程耳想要在影片里講述的太多，這一段“羅曼蒂克消亡史”的故事，不僅僅是愛(ài)情的消亡，是激情的消亡，是黑幫的消亡，是戰(zhàn)爭(zhēng)的消亡，還是那個(gè)時(shí)代的消亡。當(dāng)陸先生站在邊檢口，摘下帽子的時(shí)候，屬于那個(gè)時(shí)代的所有家國(guó)情仇都已消亡。

毫無(wú)疑問(wèn)，這是一部實(shí)實(shí)在在的群相戲，導(dǎo)演用不同的人物、角色、性格淋漓盡致的刻畫了那個(gè)特殊時(shí)代人性的扭曲和無(wú)奈。車夫殺手杜淳的冷血，電影明星袁泉的悲哀，姨太太鐘欣桐的赤誠(chéng)，管家王媽的深沉，妓女霍思燕的期望，馬仔杜江亂世求生的欲望……每一個(gè)角色都是影片有血有肉的存在。但整部影片真正的主角仍然是葛優(yōu)、章子怡、淺野忠信三人。

作為影片里的女主角，不甘寂寞的交際花章子怡仍然是風(fēng)情萬(wàn)種，舉手投足間都透露著無(wú)限風(fēng)情。不過(guò)影片的后半斷，章子怡已然從一個(gè)花枝招展的交際花成為木偶般的性奴，而她也像那些在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中被侵害的婦女一樣，在被迫害的過(guò)程中，成為一個(gè)丟失靈魂的木偶。如果說(shuō)章子怡寧可當(dāng)一個(gè)膚淺的花癡也不愿當(dāng)一個(gè)癡情的傻子，還依然能夠演繹她的羅曼蒂克史的話，那么成為性奴的她的羅曼蒂克早已消亡得干干凈凈。她在陸先生要送她離開(kāi)上海時(shí)，還會(huì)嬌媚的說(shuō)“你舍不得”；她在多年后重逢陸先生時(shí)，最后卻只是深深的鞠躬。你可以說(shuō)她是洗盡鉛華，也可是說(shuō)曾經(jīng)的她早已消亡。

再來(lái)看看葛優(yōu)和淺野忠信，兩個(gè)曾經(jīng)的姻親。淺野娶了葛優(yōu)的妹妹，擁有兩個(gè)兒子，他穿著長(zhǎng)袍，說(shuō)著一口地道的上海話，他說(shuō)自己是上海人，我們相信了，葛優(yōu)也相信了。在全家遭遇滅門慘案的時(shí)候，葛優(yōu)還一心撫養(yǎng)他的兩個(gè)孩子。沒(méi)有人知道，那一場(chǎng)血洗慘案竟然出自淺野之手。多年之后，當(dāng)真相大白時(shí)，何嘗不是葛優(yōu)和淺野忠信那一段羅曼蒂克的消亡史？淺野自信葛優(yōu)不會(huì)殺害他的兒子，杜淳卻對(duì)準(zhǔn)他大兒子的心臟就是一槍。還有那個(gè)曾經(jīng)拿著槍瞄準(zhǔn)淺野卻下不了手的章子怡，也是毫不猶豫的按下了扳機(jī)。所有的愛(ài)恨、情欲，在厚重的畫面里都漸漸的消失得干干凈凈。

關(guān)于章子怡出演的性奴這一角色，導(dǎo)演的隱喻或許很深。往小了說(shuō)是交際小六一個(gè)人的愛(ài)與恨，往大了說(shuō)直接映射整個(gè)慰安婦群體。其實(shí)不僅僅是女人，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，日本何嘗不是想把整個(gè)中國(guó)禁錮成自己的奴隸？！讓中國(guó)成為日本征服亞洲甚至是全世界的跳板？！淺野忠信飾演的渡部，用一場(chǎng)幾近瘋狂、變態(tài)、扭曲的人性演出，深刻的呈現(xiàn)出了那個(gè)時(shí)期日本夸張瘋狂的欲望?；蛟S還可以這樣理解，這也是那個(gè)時(shí)期的日本殘酷、瘋狂、畸形的、變態(tài)的欲望的消亡史。

總之，那個(gè)時(shí)代在嶄新的陸先生踏入香港時(shí)正式結(jié)束。那些絕望的、無(wú)奈的、冷血的、瘋狂的、變態(tài)的故事就此終結(jié)。

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