說起中國的服裝文化，旗袍是不得不說的，作為中國風(fēng)的直接象征，好萊塢在上世紀(jì)50年代，也掀起一陣旗袍風(fēng)潮。

Kim Novak

Jane Russell

這些在外國人眼里成為新鮮時髦貨的旗袍，其實在三、四十年代的中國就已經(jīng)是上海女人的日常穿著。

 

上海城中女性無一不醉心于此！

而其中最癡迷的，當(dāng)屬張愛玲。

張愛玲親筆配圖

張愛玲雖不美，但穿上旗袍卻氣質(zhì)過人、韻味十足。

她外表高傲自戀，但實則她內(nèi)心敏感而又悲觀，

只好用時髦的華服來包裹偽裝自己。

1926年北伐前夕，女子們?yōu)榱恕澳信降取?，抱? “豈曰無衣，與子同袍”的熱血，才紛紛改穿旗袍和剪短頭發(fā)。

隨著西風(fēng)漸進(jìn)，原來線條平直寬松、袖口寬大、衣長至腳踝的傳統(tǒng)旗袍開始西化。變得追求西式剪裁中優(yōu)美的曲線，修短縮窄了寬大的喇叭袖，收緊腰身和放低了領(lǐng)口，而裙擺的開衩也不斷上升。

電影皇后胡蝶

張愛玲描寫作品中的女人總都離不開旗袍，她們身穿不同的布料、風(fēng)格迥異的旗袍，也透露著她們不同的性格和命運變化。

張愛玲曾說“衣服是一種語言，隨身帶著一種袖珍戲劇。”因此她不僅把旗袍當(dāng)成裝飾，還習(xí)慣將旗袍化為人性陰暗面的遮擋物。

以她被李安改編成電影的《色戒》為例，雖然少了點張愛玲式的尖酸殘酷，但看見王佳芝身上不斷轉(zhuǎn)換的 27套旗袍，仍能篤定其中確實有幾分張愛玲的味道。

剛開始還是學(xué)生身份的王佳芝一身素色布制旗袍，看來十分清純，涉世未深。

由于勾引行動太慢，王佳芝只好換上薄紗旗袍，小露酥胸，之前的學(xué)生氣一掃而盡。

帶易先生做西裝時在裁縫鋪里換上的旗袍，若隱若現(xiàn)的身體線條盡顯心機。

郁悶難受的王佳芝一身暗淡的素雅旗袍正好與心情相襯。

另一部梁朝偉主演的經(jīng)典電影《花樣年華》里的旗袍就被當(dāng)成一種儀態(tài)的約束。

穿上旗袍的女主角蘇麗珍永遠(yuǎn)是言行謹(jǐn)慎、優(yōu)雅大方，雖然陷入婚外情的煩惱之中，但也不敢輕舉妄動。

戲中張曼玉一共換了23套旗袍。旗袍像道德的束縛，時刻提醒她不能失態(tài)，不容許些有半點放縱和過界。

嚴(yán)實包裹著身體的旗袍，沒有半點露骨卻令女人渾身散發(fā)出性感。